戏曲是综合性艺术,舞台演出是一个完整的艺术整体。员与演员之间、主角与配角之间、演员与乐队之间演员与舞美之间,都要为搞好舞台剧目演出这一共同目的而相互紧密配合,协调一致,称之为“一棵菜”。
二、六场通透六场通透指对旧时京剧乐队中各种乐器的演奏都能掌握六场”即早期京剧乐队六大件,包括文场的京胡、月琴、三弦,武场的鼓板、大锣、小锣。这一术语往往用来赞扬具有丰富京剧伴奏专业知识和精湛技能的人。
三、文武昆乱不挡这一术语是指戏曲演员戏路宽广,文武皆善,昆乱皆能,技术全面,并且在演出中具有相当的艺术水准。
台风是指戏曲演员在舞台表演中,从视觉方面所显示的精神气质和风度。台风既代表着一个演员基本功的扎实程度,也代表着一个演员的艺术品位和艺术修养的高低。
五、台柱子台柱子是戏班(剧团)中顶梁柱的意思,指具有较高的社会影响力和号召力的“角”(名演员)。
六、四梁四柱四梁四柱指戏班(剧团)中除主演外的各个行当的骨干成员。生、旦、净、丑俱全,头路、二路、三路俱备,文武搭配齐整。四梁四柱是否齐全,艺术是否精湛,决定着一个剧团综合实力的弱和艺术水准的高低。它们就如同房屋之梁柱,所以用“四梁四柱”来称谓。
七、倒仓倒仓又称“倒嗓”或“变声”。男戏曲演员在12-18岁期间由少年向青年转变的过程中的变声现象在行内称“倒仓”。在倒仓期间,演员声音变得低粗暗哑,声带由短变长、由薄变厚般在此阶段不能胜任正常演出。它是关系到一个演员艺术生命的大事,科学的训练与保养相结合,方能保证演员安全地渡过倒仓期。
两个角色对唱或对念时,彼此衔接处称为“盖口”。俗话说你有来言,我有去语。”在一问一答当中推进剧情,这要求演员不但要熟悉自己的台词,同时也要熟悉对方的台词,这样才能做到表演上的配合默契、天衣无缝。
九、子午相子午相也称“阴阳式”,是对戏曲人物造型的一种基础要求。“子”指子时或子夜,夜间11-1时为子时;“午”是指午时或正午,白天11~1时为午时。“子午相”是指“子”与“午”二者遥相对称的意思。
戏曲演员在舞台上不论是坐、站还是行,每时每刻都离不开子午相,眼、头、肩、腰、胯、脚等都不能同时在一个方向,而是在相互对称的矛盾当中求得和谐统一。好的演员在台上,从不同的角度观看都是一个立体的、美的画面。反之,不懂得子午相的演员的造型怎么看都显得呆傻、不美观。
戏曲演员的表演动作讲究点和线的有机结合。所谓亮相就是指表演动作进行当中短暂而全神贯注的停顿。一般用于人物的上、下场或一组舞蹈动作瞬间的停顿。如剧中人物第一次出场时要瞬间停顿,之后再逐渐地往台口行进。
,
