书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法各有各的特点和规律，实际上也就是各有各的规定性，若拿篆、隶书的笔法去写楷书，拿唐楷的笔法去写晋楷，拿行草的笔法去写篆、隶书，这都是不懂书法的笔法，没遵循笔法的特征和规律。
1、篆书的笔法
学篆书从小篆人手易得笔法。小篆的笔法是起、收笔用圆笔藏锋．藏头护尾；行笔中锋平移，笔画匀净圆浑，无明显粗纲变化。
2、隶书的笔法
隶书的笔法明显丰富于小篆。篆书纯用圆笔，转多折少，隶书用笔有提、顿，起笔有方圆，其主要笔画(波挑)的起笔用逆锋、行笔用中锋 (与篆书相同)，收笔则用出锋，笔画出现蚕头燕尾状，这是与篆书在用笔上最大的区别。
3、楷书的笔法
(以中唐楷书为例)中唐楷书的超、行、收笔总体上与篆书相一致，只是在起笔时有方笔有圆笔，其基本笔画较篆书也更加丰富了(楷书有八大基本笔画．篆书一般来讲只有直画与弧画两种笔画)。楷书的竖、撇、撩等笔画的“出锋收笔”已有明显侧锋痕迹。
4、行草书的笔法
行草书的笔法较之楷书就显得更为丰富，起、行、收运笔过程中逆锋、顺铷、中锋、侧锋、回锋、出锋一应俱全。特别是大草(狂草)还出现了偏锋、破锋、散锋等，笔锋变化莫测，丰富多姿。关于书法五体篆、隶、楷、行、草运笔过程中笔法变化请看下表。
不同的书体有各自不同的笔法，
现概括如下：
篆书有篆书的笔法：圆笔中锋(逆起、中行、回收)
隶书有隶书的笔法：逆人平出
唐楷有唐楷的笔法：逆起、审行、回收(出收)
行草书有行草书的笔法：一搨直下、八面出锋、无往不
“篆、隶、楷、行、草”运笔过程中笔法变化对比表
唐宋八大家书法传奇！
NO.1
韩愈
（768—826）
韩愈《长安道诗帖》
韩愈（768—826），字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳（今河南省焦作孟州市）人，祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。
宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
NO.2
柳宗元
（773—819）
柳宗元《龙城石刻》
柳宗元（773—819），字子厚，汉族，河东（现山西运城永济一带）人，唐宋八大家之一，唐代文学家、哲学家、散文家和思想家世称“柳河东”“河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。柳宗元与韩愈并称为“韩柳”，与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。
NO.3
苏轼
（1037—1101）
苏轼《尊丈帖》
苏轼（1037—1101），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。苏轼大名，举国皆知，本文不作累述。
NO.4
苏洵
（1009—1066）
苏洵《道中帖》
苏洵（1009—1066）北宋散文家。与其子苏轼、苏辙合称“三苏”,均被列入“唐宋八大家”。字明允，号老泉。眉州眉山（今属四川）人。应试不举，经韩琦荐任秘书省校书郎、文安县主簿。长于散文，尤擅政论，议论明畅，笔势雄健。有《嘉佑集》。工于书法，气韵有余。
NO.5
苏辙
（1039—1112）
苏辙跋《自叙帖》
苏辙（1039—1112），字子由，眉州眉山（今四川省眉山县）人,号颖滨遗老。唐宋八大家之一，与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。宋神宗年间曾任翰林学士、尚书右丞、门下侍郎等职，文学成就主要在散文，为文注重养气，风格汪洋淡泊，也有秀杰深醇之气。
NO.6
欧阳修
（1007—1072）
欧阳修《集古录跋》
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。
NO.7
王安石
（1021—1086）
王安石《过从帖》
王安石（1021—1086），字介甫、半山，号半山老人，抚州临川(今属江西)人。北宋著名的政治家、文学家和思想家。苏东坡称其书“无法之法，然不可学”。米芾说他学杨凝式，黄山谷说“比来士大夫，惟荆公有古人气质，而不端正，然笔间甚遒”。
NO.8
曾巩
（1019—1083）
曾巩《局事帖》
曾巩（1019—1083），字子固，建昌南丰(今属江西省)人。嘉祏二年(1057年)进士，官至中书舍人。以文章著名于世，后世称为“唐宋八大家”之一，有《元丰类稿》50卷行世，《宋史》有传。
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