中国书画源远流长，后蜀蜀主孟昶首开宫廷画院，宋徽宗赵佶自创“瘦金体”并完备画院制度，宣和画院遂成后世画院典范。由此书画之风日盛，笔墨纸砚的生产与研究也是日臻化境，其它文房器如印章、镇纸、笔洗、水注、笔筒、笔架、墨床、墨盒、砚盒、臂搁等更是应运而生。置身文房，如入琅嬛仙境，别有洞天。
这件宋耀州窑青釉刻花牡丹纹水注，盘口直径4.2厘米，底部直径6.7厘米，高9厘米。整个器型像是一个缩小的盘口执壶。盘口，束颈，高肩略削，盘口两侧肩部一侧附管式短流、一侧附曲柄，均竖直上倾。弧形筒腹，无足，通体施青釉，底部露胎，淘洗洁净。肩部环饰几何纹样，筒身刻花牡丹纹。釉色融青拽翠、略带鹅黄，釉层雍容润泽，釉面光洁明晰。
器物尺寸：盘口直径4.2厘米，底部直径6.7厘米，高9厘米
水注，也称“水滴”、“砚滴”，属文房用具，滴水于砚的器具。有嘴曰“水注”、无嘴曰“水丞”，盛行于宋。汉代刘歆《西京杂记》有载：“晋灵公冢……唯玉蟾蜍一枚，大如拳，腹空，容五合水，光润如新，王取以盛书滴。”所用材料除竹、木、石、陶、瓷以外，更有玉、金、银、象牙、玳瑁、珐琅等多种，而宋以后资质材料渐成主流。造型殊异、雕琢精美，即可用亦可赏，雅称“文玩”，与士林一道共襄盛举，其功不可没。
宋代既是中国瓷业高峰，也是耀州窑的鼎盛期，其生产仍在黄堡镇中心窑场。“状如馒头的窑炉星罗棋布，烟囱林立，作坊鳞次栉比，商店、货栈比比皆是，炫鬻瓷货叩击时发出的铿铿声响清脆悦耳，招引顾客，卖主的吆喝声此起彼伏。瓷器如山，商贾如潮，水面船队鱼贯，大路上车水马龙；作坊里轮子飞转，巧手下造型各异的坯体在诞生；作坊外石杵声声，劳作的号子在空中回荡。夕阳西下，座座窑炉喷薄的烈焰映红了张张古铜色的面庞，映红了荡漾的漆水和半壁夜空，炉火明灯十里不断，蔚为壮观……” （薛东星《耀州窑史话》）；“地方故老相传，南北沿河十里皆共陶冶之地，所谓十里窑场是也。所制之瓷，式样雅朴，刻划工巧，釉色精美，上裂冰纹。虽欧瓷之艳丽，景瓷之细致，亦弗能相匹，近年颇为中外人士所珍视，竟有囊巨资来斯地以重值觅购者。”（《同官县志.卷十二.工商志》）。
值此建国七十周年之际，我们也迎来了一个更加簇新的时代，真可谓：体疲尚可足，几惊世界殊；砚池沁水注，开笔绘新图。
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