「 欢乐颂2 」终于大结局了。
五美的故事，在一顿热气腾腾的火锅中迎来了其乐融融的 Happy Ending。
而和小编一样的观众们，恐怕也是松了一口气——
终于可以结束 “看剧5分钟，吐槽1小时” 的扎心追剧历程了。
凭题材的现实性而成为“现象级”剧集，「欢乐颂」天然得具有话题性利好，
但相应的，人们也会因此而对逻辑性、合理性、价值走向等提出更高的要求，显然，欢乐颂的导演和编剧在这方面做得还远远不够。
“索罗斯看了会沉默，巴菲特看了会流泪”，专业人士更指出这不仅有违职业操守，还会因触犯相关法律而坐牢；
无法自洽的人物行为逻辑——
赵医生在经过关关劝说和目睹小曲撒泼后就决定和好，可是两人之前分手的根本原因，并没得到解决啊；
富人开挂、赢者通吃、阶级固化的预设立场——
不学无术的曲筱绡，可以把生意做得风生水起蒸蒸日上；
踏实努力的王柏川，却会因为最低级的投资错误，一夕之间失去所有，沦落到做代驾。
虽然欢2一路收割流量，通过植入广告和版权收益，让正午阳光收获了巨大的商业成功，
但这些备受诟病的硬伤，使评分不断下滑——对比 7.3 分的前作，5.2 分宣告了欢2 作品意义上，彻底的失败。
但今天，令小编不吐不快的，是欢乐颂2里的母亲角色塑造。
在捋了一遍剧中的妈妈们后，不禁深深怀疑，编剧有严重的“厌母症”。
▎1号：樊胜美妈妈
重男轻女，在上海苦苦谋生的女儿，在她眼里就是全家人的“铁饭碗”和“背锅侠”。
不管出什么事，第一时间打电话给女儿——
“我知道我知道，可是我没有办法啊，小美啊你无论如何帮帮你哥哥啊。”
而她从未和自己的女儿站在同一战线，甚至合起外人的伙来坑女儿。
▎2号：应勤妈妈
小学老师的职业，原则性很强又严格的性格，造就了自己连带儿子强烈的守贞观念。
但是在自己儿子被打成脑震荡 骨折后，居然还向着那个相亲对象，
主动向邱莹莹求救，却当面来了一通“荡妇羞辱”和“女德讲座”，
最终同意了婚事却又褒应勤贬莹莹，让亲家下不来台。
应老师，你是为了什么...
▎3号：包奕凡妈妈
包妈，本剧翻脸最多最快的人物。
一开始以神助攻的姿态出场，“囡囡一脸聪明相”；
经历了小三误会后态度大变，针锋相对坚决反对；
接着包奕凡苦肉计奏效，掏出婚姻失败的实情以眼泪来修好；
而等到魏国强出事，便冷若冰霜，爱答不理；风波平定，又热情洋溢，再度示好。
此时包妈态度已经出现了5次反转，可能是怕令妃娘娘太累，所以黛山之行后编剧就安排她陷入了昏迷...
精明势力全摆在脸上，每次转变都突然、决绝、不留余地，很好奇是如何搞定生意场上的人脉建设的。
而手握包氏集团大权，按包奕凡的话说“没有我妈，就没有包氏今天”的她，居然说出了“没有几个女人是靠自己做上高位的”这种话。
包妈，为什么要自我否定？
▎4号：王柏川妈妈
王妈妈，小康家庭，家里吃穿不愁，家人关系和睦。
了解樊家情况后，她立马去找樊胜美，“你要什么条件跟我说，我尽量满足你”，
告诉儿子：“一个女人，想在上海这样的地方站稳脚跟，她不知道靠过多少男人呢，这女人你斗得过么。”
在得知樊胜美陪伴儿子度过破产难关后对樊改观，愿意倾尽积蓄出首付，
却在要去签约的当天，以“怕樊哥来讹诈”为由，以“我和你爸真要去跳楼”为威胁，阻止在房产证上加樊名字。
不评价此举，但这确实是造成王樊分手的直接导火索。
▎5号：关关妈妈
关关的妈妈设定是在银行上班，家里中产，人脉广泛，保养得当，会买Fendi 的包。
可是这样的一个妈妈，教育理念却无比保守，关关的一切都是她安排好的，假期前专门去上海帮关关打扫房间洗衣服；
对于女儿对象的要求非常明确，外化为细分的 “学历/收入/房车” 等硬性指标，说着“人品当然也重要”实际根本不 care，不然也没办解释说着散装英语、对小曲示好的舒展了；
言谈举止和市井小民无异，了解女儿男友情况无可厚非，但在和谢童的会面中，她直接询问的方式，几无掩饰的鄙夷，丝毫不留情面的当场拒绝——
您受的教育都去哪儿了...
剩下的几位妈妈——
曲妈和净身出户的曲爸一起打下曲家江山，却始终不得老太太认可。
表面贤良淑德，暗里让小曲监视爸爸、喊小曲回来争家产、转移曲家的绝大部分财产。
邱莹莹妈妈基本没什么存在感，最后的出场是和应勤父母见面，心疼女儿被压一头，担心以后不幸福；
赵医生妈妈，本剧唯一正面的妈妈角色，大学教授，知书达理，对小曲友好，即便发现她窃听这一比较越界的行为，也没有干涉赵医生的选择。
还剩下两个妈妈，一个是谢童，父母离婚没出现；一个是安迪，她妈妈直接被写成了精神病...
总结一下，5美5对情侣10位妈妈里，目前只有1个正面形象，其他的——
包妈和曲妈，作为上层有钱阶级代表，被统一塑造为了婚姻不幸、老公出轨、呕心沥血争家产的形象（包妈额外还要斗儿子女朋友）；
关关妈、王柏川妈、应勤妈，作为小康、中产代表，对于经济实力有差的儿女伴侣，表现出极大的不尊重与不信任（应勤妈额外还有女德包袱）；
樊胜美妈妈，作为底层代表，一个榨干女儿的“吸血鬼”式妈妈。
这些妈妈来自不同阶级，但上层不幸，中层势力，下层盘剥，这些形象表达，都趋于“负面”。
似乎在编剧的眼中—— 母亲皆祸害。
随着经济和教育水平的发展，年轻一代有更健康的婚恋观，更强的独立生活意愿。
恋爱和结婚是两回事，恋爱不一定要走向婚姻；
而即便涉及到婚姻，父母的意见也更多是参考，绝非全盘操纵。
但在欢2中，仍把来自"母亲的阻挠”作为爱情发展最主要的阻碍因素，屡屡出现“你！我们家不要！”“你别想再进我们家门！”这种台词，实在让人费解；
而剧中的父亲角色描述较少，却更多被塑造为一个明事理、懂子女、劝说母亲的形象，
于是母亲成为蛮横的长辈、刻薄的势利眼、爱情的谋杀者、子女幸福的障碍。
感受到了编剧深深的恶意…
母亲，除了是妈妈外，先是一个女人，而更首先的，是一个活生生的人。
欢乐颂1口碑惊艳时，我们欣慰于终于有了30岁以上的女主戏。
她们有事业会恋爱，有属于自己的独特魅力，这在国产剧中，是莫大的进步。
但在欢2里，我们看到40岁以上的女性，依然被简单粗暴得去人格化、去性别化。
她们似乎没有属于自己的精彩和生活，没有岁月赋予的经验和智慧，没有背景造就的视野和格局差异，
而只是装在不同套子里，”势利而不幸“的同一个浅薄女性。
影视剧来源于生活，才能让人物立得住，让观众产生共鸣；但它又要高于生活，才能给观众以启发，使生活向前的勇气。
诚然，大部分的我们，都在一个不完美的家庭中长大，我们的妈妈身上，也必定有时代留下的局限性，和不可避免的性格弱点。
但是我们绝不能接受，与现实背离如此之多的单一“恶婆婆”式母亲角色塑造。
对比同为时代剧的《请回答1988》，里面的家庭有贫富之别，妈妈有主妇也有职业女性。
面临各自的人生难题，她们会埋怨老公，会生气发火，会做错事，也摆脱不了女人的臭美虚荣。
但这些性格各异的妈妈形象，却帮我们看到，被嫌弃误解的妈妈是怎样的一个人。
即便隔着文化和时代背景的差异，它却让我们每个人都有强烈的代入感，让我们一次次湿了眼眶，更能懂得和珍惜自己的妈妈。
欢乐颂2的编剧，你欠我们一个真实的妈妈。
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