「 欢乐颂2 」终于大结局了。

欢乐颂2最好看的妈妈(里面的母亲角色都真实存在吗)(1)

五美的故事,在一顿热气腾腾的火锅中迎来了其乐融融的 Happy Ending。

而和小编一样的观众们,恐怕也是松了一口气——

终于可以结束 “看剧5分钟,吐槽1小时” 的扎心追剧历程了。

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凭题材的现实性而成为“现象级”剧集,「欢乐颂」天然得具有话题性利好,

但相应的,人们也会因此而对逻辑性、合理性、价值走向等提出更高的要求,显然,欢乐颂的导演和编剧在这方面做得还远远不够。

“索罗斯看了会沉默,巴菲特看了会流泪”,专业人士更指出这不仅有违职业操守,还会因触犯相关法律而坐牢;

无法自洽的人物行为逻辑——

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赵医生在经过关关劝说和目睹小曲撒泼后就决定和好,可是两人之前分手的根本原因,并没得到解决啊;

富人开挂、赢者通吃、阶级固化的预设立场——

不学无术的曲筱绡,可以把生意做得风生水起蒸蒸日上;

踏实努力的王柏川,却会因为最低级的投资错误,一夕之间失去所有,沦落到做代驾。

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虽然欢2一路收割流量,通过植入广告和版权收益,让正午阳光收获了巨大的商业成功,

但这些备受诟病的硬伤,使评分不断下滑——对比 7.3 分的前作,5.2 分宣告了欢2 作品意义上,彻底的失败。

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但今天,令小编不吐不快的,是欢乐颂2里的母亲角色塑造。

在捋了一遍剧中的妈妈们后,不禁深深怀疑,编剧有严重的“厌母症”。

▎1号:樊胜美妈妈

重男轻女,在上海苦苦谋生的女儿,在她眼里就是全家人的“铁饭碗”和“背锅侠”。

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不管出什么事,第一时间打电话给女儿——

“我知道我知道,可是我没有办法啊,小美啊你无论如何帮帮你哥哥啊。”

而她从未和自己的女儿站在同一战线,甚至合起外人的伙来坑女儿。

▎2号:应勤妈妈

小学老师的职业,原则性很强又严格的性格,造就了自己连带儿子强烈的守贞观念。

但是在自己儿子被打成脑震荡 骨折后,居然还向着那个相亲对象,

主动向邱莹莹求救,却当面来了一通“荡妇羞辱”和“女德讲座”,

最终同意了婚事却又褒应勤贬莹莹,让亲家下不来台。

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应老师,你是为了什么...

▎3号:包奕凡妈妈

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包妈,本剧翻脸最多最快的人物。

一开始以神助攻的姿态出场,“囡囡一脸聪明相”;

经历了小三误会后态度大变,针锋相对坚决反对;

接着包奕凡苦肉计奏效,掏出婚姻失败的实情以眼泪来修好;

而等到魏国强出事,便冷若冰霜,爱答不理;风波平定,又热情洋溢,再度示好。

此时包妈态度已经出现了5次反转,可能是怕令妃娘娘太累,所以黛山之行后编剧就安排她陷入了昏迷...

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精明势力全摆在脸上,每次转变都突然、决绝、不留余地,很好奇是如何搞定生意场上的人脉建设的。

而手握包氏集团大权,按包奕凡的话说“没有我妈,就没有包氏今天”的她,居然说出了“没有几个女人是靠自己做上高位的”这种话。

包妈,为什么要自我否定?

▎4号:王柏川妈妈

王妈妈,小康家庭,家里吃穿不愁,家人关系和睦。

了解樊家情况后,她立马去找樊胜美,“你要什么条件跟我说,我尽量满足你”,

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告诉儿子:“一个女人,想在上海这样的地方站稳脚跟,她不知道靠过多少男人呢,这女人你斗得过么。”

在得知樊胜美陪伴儿子度过破产难关后对樊改观,愿意倾尽积蓄出首付,

却在要去签约的当天,以“怕樊哥来讹诈”为由,以“我和你爸真要去跳楼”为威胁,阻止在房产证上加樊名字。

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不评价此举,但这确实是造成王樊分手的直接导火索。

▎5号:关关妈妈

关关的妈妈设定是在银行上班,家里中产,人脉广泛,保养得当,会买Fendi 的包。

可是这样的一个妈妈,教育理念却无比保守,关关的一切都是她安排好的,假期前专门去上海帮关关打扫房间洗衣服;

对于女儿对象的要求非常明确,外化为细分的 “学历/收入/房车” 等硬性指标,说着“人品当然也重要”实际根本不 care,不然也没办解释说着散装英语、对小曲示好的舒展了;

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言谈举止和市井小民无异,了解女儿男友情况无可厚非,但在和谢童的会面中,她直接询问的方式,几无掩饰的鄙夷,丝毫不留情面的当场拒绝——

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您受的教育都去哪儿了...

剩下的几位妈妈——

曲妈和净身出户的曲爸一起打下曲家江山,却始终不得老太太认可。

表面贤良淑德,暗里让小曲监视爸爸、喊小曲回来争家产、转移曲家的绝大部分财产。

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邱莹莹妈妈基本没什么存在感,最后的出场是和应勤父母见面,心疼女儿被压一头,担心以后不幸福;

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赵医生妈妈,本剧唯一正面的妈妈角色,大学教授,知书达理,对小曲友好,即便发现她窃听这一比较越界的行为,也没有干涉赵医生的选择。

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还剩下两个妈妈,一个是谢童,父母离婚没出现;一个是安迪,她妈妈直接被写成了精神病...


总结一下,5美5对情侣10位妈妈里,目前只有1个正面形象,其他的——

包妈和曲妈,作为上层有钱阶级代表,被统一塑造为了婚姻不幸、老公出轨、呕心沥血争家产的形象(包妈额外还要斗儿子女朋友);

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关关妈、王柏川妈、应勤妈,作为小康、中产代表,对于经济实力有差的儿女伴侣,表现出极大的不尊重与不信任(应勤妈额外还有女德包袱);

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樊胜美妈妈,作为底层代表,一个榨干女儿的“吸血鬼”式妈妈。

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这些妈妈来自不同阶级,但上层不幸,中层势力,下层盘剥,这些形象表达,都趋于负面”。

似乎在编剧的眼中—— 母亲皆祸害

随着经济和教育水平的发展,年轻一代有更健康的婚恋观,更强的独立生活意愿。

恋爱和结婚是两回事,恋爱不一定要走向婚姻;

而即便涉及到婚姻,父母的意见也更多是参考,绝非全盘操纵。

但在欢2中,仍把来自"母亲的阻挠”作为爱情发展最主要的阻碍因素,屡屡出现“你!我们家不要!”“你别想再进我们家门!”这种台词,实在让人费解;

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而剧中的父亲角色描述较少,却更多被塑造为一个明事理、懂子女、劝说母亲的形象,

于是母亲成为蛮横的长辈、刻薄的势利眼、爱情的谋杀者、子女幸福的障碍。

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感受到了编剧深深的恶意

母亲,除了是妈妈外,先是一个女人,而更首先的,是一个活生生的人。

欢乐颂1口碑惊艳时,我们欣慰于终于有了30岁以上的女主戏。

她们有事业会恋爱,有属于自己的独特魅力,这在国产剧中,是莫大的进步。

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但在欢2里,我们看到40岁以上的女性,依然被简单粗暴得去人格化、去性别化。

她们似乎没有属于自己的精彩和生活,没有岁月赋予的经验和智慧,没有背景造就的视野和格局差异,

而只是装在不同套子里,”势利而不幸“的同一个浅薄女性。

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影视剧来源于生活,才能让人物立得住,让观众产生共鸣;但它又要高于生活,才能给观众以启发,使生活向前的勇气。

诚然,大部分的我们,都在一个不完美的家庭中长大,我们的妈妈身上,也必定有时代留下的局限性,和不可避免的性格弱点。

但是我们绝不能接受,与现实背离如此之多的单一“恶婆婆”式母亲角色塑造。

对比同为时代剧的《请回答1988》,里面的家庭有贫富之别,妈妈有主妇也有职业女性。

面临各自的人生难题,她们会埋怨老公,会生气发火,会做错事,也摆脱不了女人的臭美虚荣。

但这些性格各异的妈妈形象,却帮我们看到,被嫌弃误解的妈妈是怎样的一个人。

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即便隔着文化和时代背景的差异,它却让我们每个人都有强烈的代入感,让我们一次次湿了眼眶,更能懂得和珍惜自己的妈妈。

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欢乐颂2的编剧,你欠我们一个真实的妈妈。

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