一部《甄嬛传》火遍了大江南北，掀起“宫”斗流行乐章，也由此催生出许多大女主戏。但这些所谓的大女主戏，不过都是披着女性励志的外衣，讲着玛丽苏式言情而已。又或者就像一般爽文一样，主角像开金手指一般，一路开挂，看完也丝毫不值得回味。
真要细细考究起来，《甄嬛传》就剧情而言，也是带点玛丽苏式的言情意味。
从前期刚入宫时的傻白甜，在被陷害失去孩子，经历过失望后，变成了气场强大的钮祜禄甄嬛，重新回宫后开始气场全开，“大杀四方”。
看似很爽，但在这成功逆袭的过程中，好像总少不了男性角色的帮助，比如温实初在剧中的某些备胎情节。作为主角团的成员，端妃，敬妃，瑾夕，浣碧，眉庄，温太医，苏培盛等等一众实力又聪明的，都成了甄嬛的帮手。还有甄嬛的每次怀孕和孩子都成为了她人生的关键点，助她一路走得更远，这或多或少还是有点主角光环的。
当然这并不是说《甄嬛传》不好，各位先别激动。《甄嬛传》的成功，并不仅仅只是因为所谓的大女主路线，爽文剧情，而是它值得反复推敲的细节，有考究的台词（同理，参考《如懿传》的台词便一目了然），合理的人物动机和心路历程，一众大大小小合适的选角，用心的服化道以及非常重要的演员出色的演技等等众多的因素，才有了这部剧的成功，成就了这部剧的经典。
当然要论立意和内涵，《金枝欲孽》才是真正的大格局。在许多宫斗剧表面打着大女主励志成长，女性觉醒的旗号，实际内容撕逼狗血玛丽苏，邀宠谈情戴绿帽的浮夸下。这部剧硬是在宫斗的壳子下，演出了几分“无人不冤，有情皆孽”的气势，远比其他大多宫斗剧深刻高远。
在这部剧里，没有所谓的“主角”，里面的每个人都是各自故事的主角，又与其他人的故事息息相关。每个人都有自己的心思、苦衷和计谋，就像一部描述后宫生存争斗的纪录片一样，没有任何主角光环，现实无奈又悲哀。
还记得小时候看剧的时候，总爱问一句她是好人还是坏人，一贯认为只要是主角就是好人，就会跟随剧情为主角打抱不平，现在想想真是幼稚好笑，偶尔也有点怀念那时候的简单。
长大后，终于明白其实很多事情都是两面性的，没有那么绝对，包括人也是一样，不是非黑即白。有人诟病这部剧里皇上的戏份少、不作为，不像其他宫斗剧，妃子都是围绕皇上转的，皇上的戏份自然不轻。
但其实这也非常贴合那个时候的时代背景，男权时代，女性只不过是附属品，真正手握大权的还是高高在上的皇帝。皇上明知道皇后搞鬼，然而他不想理，因为女人对他来说不重要，每三年又会来新的一批，结局不会改变，争斗依然无休无止，不过是争斗的人不同而已。
《金枝欲孽》是一股宫斗清流，四个女主没有一个真正赢到最后，每个人用尽心思和手段，却都在苦苦挣扎，渴求那一点微不足道的希望，斗出了人生无常的境界。
这部剧的高超之处也在于它的结局，在最后的结局中，已经不再局限于宫墙之内单纯的争权夺势。而是大家有了逃出紫禁城的机会，有了重获自由的机会。
但结果，安茜死了，玉莹和孙大人死了，如妃放弃自由选择为所有人善后。最后只有尔淳和孔武安全逃出了皇宫。
这是剧中两个最耿直纯粹的角色。这倒不是说他们没做过坏事，但他们做的那些事情里没有个人私心。尔淳以为孙白杨被利用和要报答义父养育之恩才一再针对玉莹，她对孙白杨的感情里从来没有谋算；孔武杀害太监孙侄是为了解救受辱的安茜，他协助如妃纯粹出于怜悯和仗义。也许就是这点最后的本真，帮他们侥幸逃脱灭顶之灾。
只是，这天地之大，漫漫余生，他们有了自由却失去了爱的依托。
这个结局没有成功，没有喜悦，有的只是白茫茫一片大地落得真干净的苍凉。可以说这个立意让全剧升华了太多。如果说《甄嬛传》争的是家族命运和个人荣辱，金枝欲孽争的就是人性、自由和希望。
《甄嬛传》写命运本就悲苦，身不由己，纵使如甄嬛者斗赢所有人，终究和其他人一样得不到心中最珍贵的东西。
而《金枝欲孽》写命运虽悲，人心却善，每一个主角的斗争，源于爱，也终归于良善。
前者让人悲叹，后者却有光芒。
借用知乎上的一个评价“可以成为经典的影视作品，在于它们无论在任何一个时间点被提起比较，除了技术上的落后，它们有一种俯视时代的大局观，一种对人性的解构和洞见，一种中立通透的思想维度，一种言犹未尽的深远意味。这样的作品，能够经受起任何时代的考验和对比而愈显其寓意深长”。
很明显，《金枝欲孽》做到了这一切。
说到这儿，还想说说这个剧的配乐，光是一首无歌词的《咏叹调》就让人惊艳。整首配乐没有歌词，只有一个哀婉的声音回转、萦绕、如泣如诉，似在哀叹这部剧中每个人身不由己的困顿和哀痛。
还有一曲反复出现的《笛子二重奏》，这首曲子一听到，脑中就会自动出现有关安茜、孔武、如妃的画面。哀婉悠长的二胡、细碎急骤的琵琶、低沉缓慢的箫笛、压抑沉闷的小提琴。时而清脆高昂，时而凄美慰藉，时而惆怅遣愁。
这些配乐的使用贯穿始末，寂寞惆怅绕梁三日，即使有少许轻快亮色夹杂其中，也无力更改被困绿瓦红墙的残酷与挣扎。尤其是结局时安茜靠着孔武肩膀上死去的画面，那段剧情至今都是意难平，以为唯一可以幸福的一对，最终也是遗憾。
飘着雪的冬日里，森严的红墙内，孤寂苦涩的命运，再配上笛子二重奏或咏叹调，借豆瓣评论一句话，悲伤而典雅。
林保怡独唱的主题曲《儿女》和林保怡、黎姿对唱的片尾曲《砒霜》首尾呼应，词藻间是道不完的无奈与苦痛。同时也是玉莹与孙大人纠缠不清的人生。
所以好的剧就是这样，配乐都是锦上添花的良品。
（图源网络，侵删）
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