《野蛮人》（Barbarian）被誉为年度最受期待的惊悚片。
上线后，该片品质果然不负众望。烂番茄新鲜度一度高达92%，观众打分也在70%。另外，豆瓣上的7.0分，也足见影片令东西方影迷同时交口称赞。
影片来头不小，由《小丑回魂》《午夜凶铃》《咒怨》制作团队打造。在创作期间，导演兼编剧扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》）取经交流。
影片一经上映，《纽约时报》《华尔街日报》《华盛顿邮报》《旧金山新闻》等许多媒体就给出极高的评价。
甚至不惜给出了“大师级恐怖作品”的超高评价。
《野蛮人》的故事不算复杂，胜在叙事技巧和氛围营造。
故事上，导演结合了自己使用租房app的经历，来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。
初看上去，有点像韩国大热影片《寄生虫》，但继续看下去，你会发现西方鬼屋电影与《科洛弗道10号》 （10 Cloverfield Lane）惊悚悬疑片的有趣结合。
女主角泰丝从家乡远赴底特律寻找工作，为此租借了一栋小屋。但派单混淆后，她发现自己不得不与陌生男子同居一屋。
惊悚感由此发力，但这不过是导演的“障眼法”，为后面的真相铺垫，制造反转时的张力能量。
当泰丝意外进入小屋地下室，并发现其中暗藏蹊跷，一个如迷宫般的地下监狱令她毛骨悚然。
一张空置的床，一台对着它的摄影机，还有几个空着的铁笼，直接将惊悚氛围和悬疑感拉满。
就像泰丝不断深入这个恐怖的地下巢穴，发现一个又一个不解之谜一样，影片非线性的章回体叙事结构，不断翻新着观众的认知体验，摧毁其预先判断，落入导演的伏笔全套，享受反转加反转的叙事快感。
其实，当雨夜过后的次日清晨，泰丝出门环顾街区的刹那，电影的概念与叙事框架也就此确立。
这表面上是一个“鬼屋”故事，其内核却是一个关于萧条破败之地的空间寓言体。
层级错落的地下室里生长着怪物，蜗居着被遗忘的恶人，他们都是经济环境衰颓的受害者，同时也是企图囚禁他人，满足自我欲望的施暴者。而章回体里，接连出现的几位男性角色，即陌生租客、男制片人、房屋旧主、警察与流浪者，一同映射出女性怨念的诸多集合。
角色由空间出发，一个个到这的陌生人也就形成了彼此纠缠的叙事路径。
影片结尾，通过男制片人的角色设置，性别主题托盘而出，即别信男人，男人就是一种做尽坏事还会找补的自信生物。哪怕周遭都破败成那样，自信且平凡的他们依然难以阉割掉后代妄想症，被生育焦虑激发出黑暗一面。
在性别政治风潮下，《野蛮人》在愈加“保守”的创作形势中，另辟蹊径，突破了单纯追求刺激性的局限，迸发出恐怖、悲伤、愤怒等多重复杂的情感张力，甚至紧贴时下的警世意义，这就是它获得好评，被称为年度惊喜佳作的根本原因。
个人非常喜欢那个悲剧性的结尾。
身处地下之地下的“怪物”，她本是被囚禁的受害者，长期孤独的她想要的东西很简单，然而还未得到，便已失去。
看起来凶神恶煞的她，对于旁人来说也是巨大的威胁。更令人悲伤的是，为了活下去，即便泰丝理解她的苦衷，但最后还是不得不杀死对方。其中深意，值得深思。
如此一来，导演利用观众对于恐怖片的预期，完成了一次无性别之分的带入游戏。
无论你是男是女，只要你觉得模式租客有威胁，只要你觉得男制片人有问题，只要你觉得怪物有些可怜，那么你便体验到了万千女性在日常生活中所面临的的，由性别差异而引发的尴尬处境。
这并非是谁个人的错，这只是随着历史沉淀下来的顽疾。
但，没有意识到，改变便无从谈起。如果这部影片能带给你一丝丝这样的思考，那已足矣。
