大凡作文者，最忌雷同。《红楼梦》一出，续貂良多，比如《后红楼梦》、《红楼圆梦》、《红楼梦影》、《红楼真梦 》、《红楼幻梦 》、《 绮楼重梦》、《 补红楼梦》 、《 红楼梦补》、《增补红楼梦》、《续红楼梦 》、《 红楼复梦》 等。而《水浒传》一出，则续貂者有《续水浒传》、《水浒后传》、《后水浒传》、《水浒外传》、《水浒中传》、《残水浒》、《水浒别传》、《水浒新传》、《戏续水浒新传》等。这些步前人旧踪之作，已经失去创作的本色，只不过是雷同游戏之笔墨而已。
诗作也是这样。
雷同什么意思？郑玄曾经有过注释：
雷之发声，物无同时应者。
天上打雷，山呼谷应，无非是雷之回响而已。写诗雷同者也是这样，别人写一首精彩诗作，后来者叹为观止，在击节称赏之余，也应和其作，结果大量似曾相识的作品应运而生。就象现在拍个电视剧《亮剑》，然后狗尾续貂就追随而来。所以雷同应不可取。在诗方面，雷同作品在构思、立意、结构、表现手法及语言方式方面，与前人之作品似曾相识。
雷同的类型一种是临摹之作。多是后人读罢古人诗作，然后照葫芦画瓢，就象今人临摹古人画作一般。这叫自觉临摹性雷同。
二种是同一时代的人，由于时代背景相同，流派相似，风格也同一，所以在写作同一题材诗作时，常常会产生似曾相识的感觉。这叫不自觉风格雷同。比如王世贞在《艺苑卮言》中说过：“岑参、李益诗语不多，而结法撰意，雷同者几半，始信少陵如韓淮阴，多多益办耳。”
三种是作者所有诗作都是一个味儿，就象一个烹饪手段低下的厨子，百种菜肴都是一种味儿，为什么，因为他的知识结构观察视野与形象思维能力都比较低下，翻来倒去只有那几种题材几种表现方式几种语言，就象中国写诗最多的乾隆，那种宫廷式诗，令人读多感觉真的倒胃口。这叫自我狭隘雷同。比如方干诗：
“寒芜随楚尽，落叶渡淮稀。”《寄喻凫》
“过楚寒方尽，浮淮月正沉。”《送喻坦之下第》
“吟成五字句，用破一生心。”《赠路明府诗》
“才吟五字句，又白几茎须。”《赠喻凫》
“月中倚棹吟渔浦，花底垂鞭醉凤城。”《于使君诗》
“倚棹寒吟渔浦月，垂鞭醉入凤城春。”《送伍秀才诗》
四种是作者同时同题材组诗，本来一个题材一二首就可以写完，但诗人硬要拉成几首十几首，这样就未免产生江郎才尽的尴尬，象这样组诗往往就有几首产生相识相撞车的感觉。这叫自我片断场景雷同。
五种是作者长期写作形成习惯性用语，所以，多种诗中常常语言相似，句式相似，形象描写相似。这叫自我习惯雷同。贺贻孙在《诗筏》中指出陈正字《感遇》一字，出现“吾观龙变化”、“吾观昆仑化”、“深居观元化”、“幽居观大运”之类相似句式。
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