光与影
□尤好雨
画笔下的光影，描绘出立体优美的景象；建筑中的光影，构造出宏伟壮丽的蓝图；而人性中的光影，即便矛盾，却也能塑造出一个个传奇。
喜爱光明的人走进阳光，身后的阴影便是代价。然而，阴影的存在不仅没有掩盖他反射的光芒，而使他更加立体、真实。
张居正便是这样一个人。那个当初怀揣雄心壮志的少年，经历官场的几度沉浮，终于坐上内阁首辅的檀木椅，实现了当初建立太平盛世的梦想。是他，使大明帝国的生命多延续几十年；是他，用更理性清明的制度影响了后代子孙。当然，他不可避免地权倾一时，引来时人甚至后世对他怀有篡权之谋的猜忌。我们谁也无法知晓他当时的想法，但我们能看到的是，当大明的太阳渐渐西沉时，有这样一个英雄挺身而出，用自己的光辉维持他所坚信的一切。而那些无谓的猜疑，是阴影，却更真实。
日本文学史上最耀眼的明珠川端康成，早在作品中提出“向死而美”的思想。他的一生都充满着不幸，他的笔就是寄托，用笔将不幸转化为文学是他一生的事业。在《雪国》中，他将叶子从楼上摔下来的场景描写得美丽如画：“僵直的身体从空中落下来，无拘无束，似乎超乎生死之外。”令人感觉对作者来说，死是幸福的终点。人死后回归虚无，这正是川端康成对死亡的理解。人们在他的作品中看到了才华、思考，同时也触到了抑郁、悲哀。批判的声音纷至沓来，对读者的引导也引发了热烈讨论。才华与郁结，这两种看似矛盾的特质在公众面前显露无疑，它们却塑造了一个立体的，有血有肉的传奇作家。川端康成也许消极阴郁，在我眼中，他只是“向死而美”却又会呼吁“无限的活”的真实的人。
古人云：“瑕不掩瑜。”事实却是那个细微的瑕疵正是这块玉天然形成的证明，是反映它自然之美的装饰。伟人之所以伟大，不是因为他的人性光明无瑕，而是因为那一小块阴影被人批驳、指责后还能继续自己的坚持，以无言的光明之举影响着这个世界。
光明下的形象有多光辉，背后的阴影就有多黯淡，只关注其中一种维度，难免有盲人摸象之嫌。只有光与影结合，才能呈现立体真实的传奇形象。
本文刊登于《作文与考试》高中版2018年13期
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