姚晨新剧好看(姚晨新剧竟然演了这样的妈)(1)

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文 | 伊姐(周桂伊)

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豹纹、烟熏妆、始终不离手的啤酒。

大逆光、万人空巷、架子鼓、电音贝斯。

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女主三声玩世不恭的“喂”,拉开了摇滚音乐节的序幕。

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啊,姚晨。太起范儿,我完全不能分辨这是演员姚晨,还是《摇滚狂花》的女主角,曾经风头无两的主唱彭莱。

正如歌词唱的:“这女人绝对疯了。”

但下一幕,她举起贝斯,把自己的吉他手砸了。

全场鸦雀无声。

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再下一幕,彭莱和前夫在派出所相遇,一系列狗血的事彼此拉扯——彭莱上午跟丈夫离婚,下午丈夫跟最好的闺蜜领证。

原来这才是人间。

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她潇洒地远走高飞,想留给江湖一个传奇,可现实只给了她更冰冷的耳光。

对于一个过气的主唱、一个被家庭抛弃的女人、一个被友情和爱情双重背叛的女人——人间原来都是温暖的,更冷的还有地狱。

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在美国的日日夜夜,彭莱靠跟语言不通的养老院病人回忆往昔度过;在唐人街驻唱的开除日,她一杯酒清算了拖欠工资。

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直到她被通知,前夫突然心梗离世,要回国跟素未谋面、已经成年的女儿白天(庄达菲 饰)重新相处。

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《摇滚狂花》的故事从这里讲下去。

这是极度不同寻常的母女关系,白天送给16年未谋面的妈妈的见面礼,是一盆冷水。

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两个人最常聚会的地方,是派出所。

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毕竟,彭莱敢扔掉女儿所有衣服,女儿就敢烧了属于她的半套房。

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剧中唯一接近“传统正常母女”的幸福相处片段,双方一起逛街,白天给彭莱买奶茶,彭莱给白天化妆。

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画风一转,是白天要退学搞乐队,需要亲妈签字,双方谈的一场买卖。

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事到这没完,彭莱将计就计,来了一个调虎离山,让中介去家里看房——她想把房卖了,钱一人一半,赶紧各奔东西。

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气得白天直接把彭莱推进水里。

推进水里。

推进水里……

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但如此针尖对麦芒的两个人,内在有深深的情感羁绊。

白天用假装怀孕,来刺激彭莱,“让她知道不在我身边的代价,要让她愧疚”。好友彬彬纳闷,你到底希望她在身边还是不在啊。

彭莱果然被刺激了,一遍遍想起自己年少怀孕,对新生命的希翼,那是她人生难得的柔软和脆弱。

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下一秒,她处理这件事的方式是:“白天,我不能让你白受欺负,我要送这男人去见你爸。”

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两个人的处事方式、世界观如出一辙。

白天因为爷爷奶奶不认自己,不让自己回老家祭拜,想出一个招儿——葬礼上把骨灰盒偷偷调包,打算把“爸爸”留在身边。

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彭莱把骨灰当作过期奶粉扔了。

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两个人好容易在垃圾箱翻箱倒柜找了出来,彭莱拿错方向,全洒了。

白天气急败坏,彭莱懊悔不已:“要不找一吸尘器,你爸能吸回来多少是多少?”

一个把骨灰装奶粉桶,一个用吸尘器吸骨灰,绝,绝了。

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白天想退学组摇滚乐队。彭莱害怕女儿重复自己的失意,处理方式是——拉闸,并且锁上控电箱。

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白天的反击方式是,直接把亲妈门拆了。

彭莱憋足了气,运了新门回来——嘿,妥妥摇滚风。

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最最重要,两个人彼此看不顺眼,但血液里都流淌着摇滚的冲动,如此如出一辙。

白天清楚地明白,市场营销专业完全不适合她,她千方百计、排除万难,就是要——专职搞摇滚乐队。

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而彭莱渐渐意识到自己的自我放逐、逃避,让亲生女儿都看不起后,她选择“站起来”的方式就是——我只能搞摇滚了。

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《摇滚狂花》以组建乐队为引子,但本质在讲母女关系也可以像摇滚一样,更独立、自由、彼此挑战。

并不因为这份血缘存在,它就有一个纲领、教条,因为个体相处本身就没有标准。

在最艰难的时刻,彭莱都没有想过用血缘绑架自己的女儿,每当她这么表述,都是为了激怒对方,她深知——道德绑架才是最深的伤害。

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(彭莱没有那种“母亲就是无条件牺牲和付出”的悲情感,她对于被女儿冒犯忿忿不平,觉得“没有感情甭谈血缘”)

白天也没有跟亲妈去清算这些年的不公和伤害,没有把自己所有痛苦归咎于原生家庭,相反,她对于自己和后妈相处得好,颇感得意。

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(白天觉得后妈陈月是特别善良的女人,嫁给自己亲爹不值,自己那亲爹,哪配啊)

姚晨遇到了一个很有质感的角色,她完成得特别好,一个失败的理想主义者,叛逆,自我,但足够真实的个体。

只是这个个体,恰好是个妈妈。

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庄达菲既没有那么多礼教的、压抑自我的“孔融让梨”感,但也没有哪吒那么痛苦、无比沉重的“剔骨还肉”感。

她从头到尾都是骄傲爽快,元气满满,鬼马精灵的。

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很多国产作品都在写母女关系,但那么不沉重、黏糊、窒息的,甚至有喜感、冒犯、解放意味的,好像《摇滚狂花》是第一个。

姚晨上一个出圈的剧作《都挺好》,也有一段母女关系,在那里,她是女儿。

她遇到了东亚女性的普遍困境,家庭重男轻女的原罪。妈妈觉得她就该为哥哥弟弟们活着,让出所有机会,她体会不到爱,终身被家庭所有人道德绑架。

这是直到母亲去世,进入死亡阶段,都无法和解的母女关系。

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(《都挺好》里,苏母葬礼上,一家人互相指责埋怨计较拉扯,都觉得“自己付出了太多”,亲情之爱,消失殆尽,只剩疲惫)

在《摇滚狂花》里,面对假装未婚先孕的19岁女儿,彭莱的反应是,虽然心疼,但把对方当作绝对独立的生命。

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(彭莱名言“男人就是个怀孕的媒介”,警世名言,流芳百世,牛逼,牛逼啊!)

这是真正的现代的、轻盈的、有浓郁革新气质的母女关系,《摇滚狂花》做到了。

我们误解了摇滚,我们普遍以为,狂欢、嬉戏、烂醉是摇滚的精神。

不是的,真正的摇滚精神,是释放人性粗狂,对制度、规则、社会格式提出挑战。

《摇滚狂花》这部剧妙就妙在,是用音乐的形式包裹了母女的关系,母女俩共同对这种彼此绑架、控制、纠缠的关系打了一个问号,并满怀理想主义的孤勇和自嘲,去找到解决之道。

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“拾光限定 狂花系列” 最牛的永远是看世界的角度。

作为爱奇艺全新推出的“狂花系列”的首部作品,《摇滚狂花》开门燃炸:足够新的题材,足够新的角度,足够新的认知和诠释。

以及足够电影的质感。

导演李骏在国外待了很久,是内心一直有自己想挑战打破的东西的导演;大姚是第一个在演讲里提出“这几年我到底为生育付出了什么”的艺人,这几年她参与和监制的作品,都有强烈的女性主义反思。

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(关于《送我上青云》,姚晨曾经说过:电影中每个人物都很诚实,因为诚实地表达了自己的欲望。欲望不是一个贬义词)

李骏和姚晨都在见面会表示:“不是每一个剧组,都让你有这样自由的感受。”

这就是爱奇艺始终坚持,做好的内容的初心。

“拾光限定 狂花系列”就是爱奇艺推出的新盲盒,接下来还有《芳心荡漾》《外婆的新世界》等等创新视角的女性题材,强化限定题材带来的惊喜感。

我已经做妈妈快十年了,我一直都希望自己,跟着时代,跟着未知走,我接受自己的认知和体验被修正,甚至颠覆,我觉得这就是孩子带给我的意义——我全身心,以他的视角体验了新的时代。

他一定,非常非常喜欢,《摇滚狂花》。

跟着爱奇艺,跟着狂花,让自己的世界观,摇滚一把吧。

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