单仰萍老师，越剧王派名家丶王派传人、王文娟的入室弟子和传人、有名越剧名伶、国家一级演员、“王派”花旦、有名王派旦角、“越坛一株素馨花”是有名编剧吴兆芬对其的评价、被戏迷冠以“美人"昵称单美人是越剧迷们送给她的昵称、资深越剧迷直接亲切称她为“美人”、当代越剧名家，我来为大家讲解一下关于越剧单仰萍最新消息?跟着小编一起来看一看吧!
越剧单仰萍最新消息
单仰萍老师，越剧王派名家丶王派传人、王文娟的入室弟子和传人、有名越剧名伶、国家一级演员、“王派”花旦、有名王派旦角、“越坛一株素馨花”是有名编剧吴兆芬对其的评价、被戏迷冠以“美人"昵称。单美人是越剧迷们送给她的昵称、资深越剧迷直接亲切称她为“美人”、当代越剧名家。
越剧从嵊县走到上海，这个从江南水气当中浸润出来的剧种好比一幅色彩明亮的山水画清新流畅丶温婉缠绵，今天我们要说的主角也是一位从山间走到城市的美丽女子，她如今已经是越剧舞台上闪闪发光的明星，然而难得的是她依然保留着那一份纯真和温婉，她就是当代越剧表演艺术家单仰萍老师。
单仰萍老师的朋友昆曲表演艺术家张静娴，也是单仰萍她的朋友有名作家王小鹰老师，同时她们也是单仰萍的粉丝，王小鹰说她是她们两个人的粉丝。单仰萍言，张老师是她深交多年的昆曲界的老前辈，那么王小鹰小鹰姐是单仰萍她从一开始进上海的时候，就认识她了，王小鹰是看着她一步步成长过来。她们三个都是彼此彼此的粉丝，我们都知道说越剧是非常美丽的，然后心想在单老师的心目当中她的认识肯定是超越于我们很多很多，所以在节目现场特别做了一个题板，非常有意思，你看上面是10、20、30，分别代表你的年龄段，然后这下面有很多代名词，你可以按照这个年龄段分别选一下就是你各个年龄段越剧的美它象征的是什么，首先要说的是单仰萍她是从几岁的时候开始接触越剧的，她是从十一岁的时候开始学戏的，然后是十三岁的时候开始接触越剧的，她真够早的，学戏曲的演员都必须从小开始，因为要练功，童子功，有没有幼功还是不一样的，那十多岁她觉得越剧的美美在哪里呢，十岁的时候她选舞台，这挺出乎意料的，很早的时候就在他们家乡那个简陋的场所她就看戏，她就对那个地方感觉到很神奇，然后稍大一点点的时候，又对那个地方感到很神往，对演员这个职业非常喜欢，就是一直梦想着自己有一天在那个地方试一试、扮一扮，然后她就是抱着这样的情节去考那个他们当年的那个桐庐艺训班，然后又进了桐庐越剧团，大家可能都知道她进剧团的两年、有两年多的时间一直是在拉大，就是在那个时候，她在舞台边在舞台下都对那个地方、对舞台上的另一种人生充满了憧憬，她一直在想哎呀、我总有一天在灯光的照耀下，大幕慢慢拉开，我能够在里面演自己的喜欢的人物。你还别说特别是女孩子，从小都会挺向往舞台的，是的，演员尤其是戏曲演员在舞台上特别漂亮，满头珠翠、衣服也穿得漂亮，而且那个表演又是很丰富，会让小孩子看得愣住。王小鹰她觉得(单)仰萍她选舞台是有道理的，因为人家不是说得好，舞台就是一个小世界，我们人生是一个大舞台，他们戏曲演员每个人包括张老师，他们都是对舞台的一种向往，因为在这舞台上展现的人生是非常丰富多彩的，不仅仅是自己的人生，还有那么多的人生，其实她王小鹰有的时候很羡慕他们的，他们可以过很多很多人生，在舞台上的生活可能会对他们对真正的世界、真正的人生会比一般人有更加多的理解。
“轻舟送我回故乡”是单老师可以算是她的第一个作品，是她自己创作的第一个作品、自创的第一个作品。当时那个他们团是县一级剧团在两三年内同时排了那个《绣花女传奇》、《桐江雨》，然后被北京新影厂和上海电影制片厂拍成了戏剧片。王小鹰跟张静娴她们都看过，很早了，那个时候单仰萍还胖乎乎的、非常质朴，那个时候她表演很质朴，王小鹰她印象当中也还是蛮深的。后来单仰萍她就从桐庐来到了上海，那个时候差不多二十多岁的样子，来到上海之后越剧之美它又美在哪呢，她心中会选哪一个代名词，“红楼梦"，这个完全在我们意料之中，她在江浙沪那个越剧大赛上王小鹰她印象很深的，她就演了一出“葬花”，当时他们惊为天人，说怎么那么好的林黛玉，果然她那个时候得几等奖，二等奖，后来就进上海了。单仰萍她看巜红楼梦》的时候也是在十六七岁，那个时候在团里也没有演过什么大戏，就比较消沉，有点失去信心的感觉，然后看了《红楼梦》一下子它对她的那个冲击不是视觉上的冲击，是一种心灵上的冲击。她说原来我们越剧这么美，《红楼梦》这么好看，里面的那个林黛玉这么美。她那会就想演林黛玉，她看了以后林黛玉那个形象一直她单仰萍她脑子里刻着，她就想这一辈子能够演一次林妹妹她说就够了，然后她真的是如愿以偿了。她到现在演了无数场次的《红楼梦》，但是她觉得越演到后面她的感觉就是《红楼梦》的美不仅仅是体现在它的表面上，它是凝聚着我(他)们老一辈艺术家就是他们的编导丶音、舞、美的一个集体的智慧，就是他们《红楼梦》应该是一个综合艺术的一个美的结晶。因为它这个实在是这个本子太完美太经典了。张静娴言，一个好的作品它必然是全方位的成功，它才能成为一个真正的经典、光是某一方面的话，总归会留有遗憾，但是像《红楼梦》这样的作品，的确它是编导、音、舞、美、演都好。王小鹰她记得她是小学五年级她妈妈带她去看就是徐玉兰、王文娟演的《红楼梦》，当时她记得她在那个剧场里哭，哭灵的时候很难过，她想那么美丽的一个林妹妹就没有了、就哭，然后回家、那个时候很小，只有十几岁，然后就跑到她爸爸的书房里去翻原著看了，当时还是直版的、繁体字的，她就是捧着一口气就看完了，就是因为越剧，她觉得越剧《红楼梦》不仅引导王小鹰她对越剧的喜欢，而且也引导她对《红楼梦》这本书的喜欢，因为读了《红楼梦》这本书，才会让她变成写书的人，所以她也是很感谢《红楼梦》这部戏的，原先就是她从徐玉兰、王文娟开始看，后来还看过金美芳老师她们演的，后来就是看钱惠丽和单仰萍的那个《红楼梦》，当时她就是觉得她们因为各方面条件，就是体型都是非常完美、虽然比较稚嫩年轻一点，但是真的是很为越剧，为徐玉兰、王文娟这两个流派高兴，找到了这么好的接班人，传承人现在说，真的是非常优秀的一对年轻。然后在演那个大剧院版本的《红楼梦》之前，她也是做了好多的准备。单仰萍她记得当时那个领导布置他们就是每一个剧种主要演员就是重新写一篇自传，自己编小品，她是记得她选了一段就是黛玉进府以前就是到母亲灵前去告别的一段戏，就是她对离开家，到新去的地方的忐忑不定，又是很期待，又是很忧喜参半的那种感觉就是在母亲灵前诉说了，然后就理解为什么黛玉进府到贾府以后会有不敢多说一句话、不敢多走一步路，这之前的那种心情那种不安、都是在那天晚上跟母亲诉说了。张静娴她觉得仰萍她选这么一个题材，写这个自传、蛮有意思的，她想恐怕跟她从浙江桐庐到上海越剧院有点像的，真的又是兴奋、又是期待，充满着对美好前途的一种向往，但是也很忐忑，毕竟上越是让你仰视的，真的这样的。当时来的时侯她觉得有很多老师，哎呀，上海这么多演员，你去了像大海里的一滴水，怎么找都找不到，然后她那个时候也是奔了，上海有那个王老师，有我们《红楼梦》、有这么大批越剧老前辈，她觉得那时候自己就下定决心一定来。
《红楼梦》可以说是他们继承传统做得特别好的一部戏，其实后来她也演了不少新编剧。不得不提到的一部是《舞台姐妹》，这个戏对越剧人来说其实是挺特别的，因为它说的就是越剧人的故事。单仰萍曾言，越剧人演越剧人。她觉得这部戏对她来说它的美在哪里，如果从题板上30这边开始选的话，她会选哪个代名词，越剧人，还是选越剧人。她觉得《舞台姐妹》对她来说，象征着我(他)们美丽的越剧人，她进那个上海、基本上跟钱惠丽合作比较多。她觉得这两个形象对她跟钱惠丽来说，也都是挺合适的。就她们两个人都是从小剧团进到大上海，她也是这个经历，就是她们两个人有很多的共同感，对于追求越剧来说、对她们心中的那份情感来说，自己觉得这两个人似乎也就是她们这两个角色一样。好像她们就从那条路走过来的，就会在这个排练演出中特别有感悟，这个戏的布景就是一个台、会转的，这个布景也很好，转过来是上海大舞台，然后转过去是绍兴乡下大舞台，然后再转过去就是后台。在舞台上体现的也是一种戏如人生一样，演了一遍等于说是他们越剧人的一个经过。
演了一个经过，作为她自己演员来说觉得这条路上是甜多一点，还是苦多一点，酸甜苦辣应该说是都有的，但是最后收获的一份是甜的，就是观众肯定的时候，那份感觉在心里是甜滋滋的，那个过程应该是酸甜苦辣都有。过程肯定是很艰辛的。我们刚才说的其实都是她工作当中我们说的比较属于严肃的事，接下来我们得说说生活当中的单仰萍老师。生活当中她和其他老师的小故事，除了王文娟老师外，跟其他老师之间的小故事有哪些。张静娴老师先发言，因为小时候他们也非常非常喜欢看越剧，学校也经常会组织他们去看戏，所以越剧院的这些老艺术家也是他们心中的偶像，她记得好像现在想起来应该是四十五六年之前了，1964年前后的时候，王文娟老师当时也是最红的时候，因为《红楼梦》、《追鱼》这些戏都拍成电影了，无数遍地看、无数遍地被感动，那么她记得学校是请她来给他们京、昆、淮三个班级的女同学来讲一堂课，现在题目不记得了，反正的这个主题思想就是等于今天说起来的艺术人生，谈谈老师的从艺的过程，然后谈淡她的人生观、价值观，还有很重要的一点就是恋爱观，这个时候因为她们女孩子也都要进入到青春期了，学校当年对她们抓的这个思想教育还是很严格的，那么请这些他们心中最崇拜的这些艺术家来跟他们现身说法，其实是效果很好的。当时他们大家听说王老师要来给他们讲这堂课，他们都特别地欣喜雀跃，坐在课堂里，她都可以想得起当年的样子，王老师很漂亮，她来跟他们讲她从小学戏的一个过程，很艰苦、也有心酸的这样一个过程，当然是对今天新社会他们在学校这么好的环境下很羡慕，同时她着重地还是谈到了她的一个恋爱观，所以印象特别深，都是女同学坐在那里听，她谈了她跟道临老师的这一个恋爱经过，有意思吗，有意思。所以张静娴她到今天一直还记得，印象特别深。
他们那些老前辈、老老师在舞台上很严谨，在生活上是非常可亲的，单仰萍她记得他们有一次也是当时十年以前了，他们到香港演出，那时候他们带了四五个大戏，然后也是有五六个老老师们给他们去助阵的，然后因为人员比较多，他们前面这个剧团也还没撤走，所以安排宿舍的时候就是一个宿舍里面要加两个地铺，当时单仰萍她是分在和范老师，她不知道另外一个是谁了，然后是她跟另外一个人，就是等于说是搭在房间里，然后好玩的事就是范老师跟她一起进去了，然后她一看，范老师她就把自己的铺位往地铺里面一摆，仰萍你睡上面，啊、她说老师我怎么能睡上面，我睡下面，她说你们是要演出的，我没有演出的，哎呀，单仰萍说范老师不行的你睡下面我睡上面我怎么能睡得着，听话、你再不听话，我就住到外面走廊里去，然后她也不理她，真的睡地铺，然后她就不理她，就顾她自己理她那东西，单仰萍她就站也不是、坐也不是，然后那天晚上她就在不安那种情况下度过了那个夜晚，然后第二天一早，她记得范老师轻手轻脚地起来，因为她可能怕吵醒他(她)们，然后洗完脸把门轻轻地一掩丶出去了，然后一早单仰萍她就马上理了东西她就钻到其他房间里去，那怎么睡得着，范老师那个时候也有近八十了，她觉得她演的那个《舞台姐妹》竺春花应该说生活中、舞台上应该都是他们这些老一辈、凝聚了那么多老艺术家的那个美德，也是对越剧人的艺术人生的一个总结、写照。
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