鹿的头颈活动规律
鹿有一个修长、优美而健壮的肚子，长度约为身躯长度的三分之一，状呈梯形，母鹿加长，雄鹿则加宽。要注意的是颈项的根部，生长的位置要低于两肩胛骨。如果画高了，便形同马的肩胛，失去了鹿的特征。↓↓↓
鹿的画法步骤
白描勾稿：先起稿，以较淡的墨色按照草稿勾勒出鹿的眼、鼻、唇部形状，再根据鹿的动态结构用短线丝毛法画出外轮廓线。角与蹄部都要用重墨，注意用笔起伏，切忌勾实。↓↓↓
丝毛：丝毛必须紧紧围绕着结构走。毛的走势也比较有规律，技法上用点笔、散锋、勾线丝毛法都可以，毛丝出来要有力度，不可太软。一定要让丝出的线条彼此之间能够自然融合。↓↓↓
打底稿：用淡墨在鹿的皮毛上由淡到浓层层染就，鹿背、尾部及鼻子则以中墨晕染数次，须注意其结构变化处的墨色浓淡。趾部以重墨染之，可显坚硬之貌。腹部、头部处略加晕染即可。↓↓↓
着色：以赭石渲染头部、身躯和四肢，腹部略浅些，不足处可多染几遍。为了透出毛的质感，注意用色不能太厚，应一层层薄薄地罩染。↓↓↓
提色：在最后完成之前对重点部分再做加工，如眼睛、口、角和鼻部。再于鹿身上用白粉点出斑纹。注意大多作品画鹿的斑纹是在丝毛时先做描绘。最后视画面的需要，也可用白粉以勾线丝毛法在鹿的腹、颈部加以提炼。↓↓↓
鹿的各种姿态
卧式：卧鹿属于静态的鹿，是帮助观察、研究鹿细部结构的理想姿态。由于鹿姿态的改变，形体结构也随之改变，四肢都自然弯曲，压在身下。卧鹿可从头部画起，继而画躯干四肢。
卧↓↓↓
五代 佚名 秋林群鹿 局部↓↓↓
五代 佚名 丹枫呦鹿图 局部↓↓↓
昂首低头式
低头或仰头常是觅食的鹿的姿态，鸣叫时也会仰头，动作不大，恬静优美，是常画的姿态。作画时要注意鹿低头或仰头时，头、颈、躯干的结构变化以及四肢的位置，要保持重心的稳定与协调
昂首↓↓↓
低头↓↓↓
明 戴进 长松五鹿图 局部↓↓↓
奔跑行走式
奔跑与行走的鹿属于动态鹿，与跳跃动态相近，主要的动作是伸张与紧缩交替进行。画时除了要选择优美的动态外，还要注意头、颈、躯干与四肢的协调。奔跑跳跃的鹿，往往显示力量与节奏，所以用笔也要飞动流畅，以增加动势与韵律。
奔跑↓↓↓
行走↓↓↓
素材摘录自故宫出版社《故宫画谱 花鸟卷 鹿羊》，杨斌，杨琪编写；薛永年主编，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
梅花鹿画法步骤--王申勇绘
步骤一
先将白矾绢喷湿，根据鹿的结构用淡墨加赭石和藤黄，将鹿的形态及明暗关系画出，并留出白色梅花点。
步骤二
待干后，用中墨勾出眼、鼻、唇、脚形状，随后用较浓墨多勾眼、鼻孔等暗处。再用赭石调藤黄、墨、朱磦，按毛的顺势形体结构，由浅至深，从头至尾全身丝行尸走肉，腿部用淡赭墨丝毛。
步骤三
用淡墨加赭石薄薄地渲染鼻、眼部分二至四遍，耳廓内则用淡朱砂分染。
步骤四
分别用浓、淡墨画出树根、杂草等背景。
步骤五
分别用石绿、朱砂、草绿、赭墨染出杂草、树叶、地面、树根，最后调整画面，完成。
梅花鹿画法步骤——李学志绘
步骤一
勾出鹿的动态并补景。然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染鹿的棕色部分皮毛，注意留出白色斑点位置，可在纸未干时略施白粉，润一下斑点与周围的墨色关系。
步骤二
用大羊毫笔渲染地面，染完后待纸近七成干时，用稍深的墨深入丝毛，注意鹿的肌肉结构，调整用笔方向。
步骤三
淡赭石染鹿的棕色部分皮毛，向腿部白毛过渡时稍加些花青即可，纸干后染枫叶，注意亮暗变化。
步骤四
深入渲染地面，完成后待纸近七成干时，用赭石、朱磦、藤黄加淡墨深入丝染棕色的皮毛，白斑点周围要放虚，用花青加淡墨丝染腿部结构及其它部分白毛。干后染山石，整体收拾，完成。
工笔牛画法步骤——李学志绘
步骤一；先根据构图画出牛的大体结构。然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染牛的皮毛。用小写意的方法补出柳树及周围环境。
步骤二；仍将纸打湿，用稍深的墨深入丝染牛毛和肌肉结构，重墨要慎用，不要把黑毛部分染死。注意结合结构调整用笔方向。
步骤三；用大羊毫笔渲染地面，然后待纸近七成干时，用藤黄、朱磦加淡墨薄薄罩染一遍黄牛。
步骤四；渲染地面和树叶，加重环境色调。待纸近七成干时继续用 藤黄、朱磦加淡墨丝染一遍黄牛，调些胭脂和墨丝染暗部，花青加淡墨丝染白毛部分，整理完成。
