京剧红生戏，是指武生应工的关羽戏（简称关戏）、赵匡胤戏一类勾红脸的角色。从米喜子到王凤卿，其间包括谭老板、汪桂芬、刘鸿声，关戏也就二出半：《汉津口》《战长沙》《华容道》，因《华容道》一折太短，故称半出。
只有到了老三麻子王鸿寿，从南方来到北方，才把关戏发展到36出，形成一整套红生戏为主的丰富丰富和革新，从而自成一派，才形成“红生”这一行当。经他亲传弟子周信芳、林树森、李洪春等加以推广和丰富，形成了周、林、李三位以及小孟七、夏月润、沈华轩、赵如泉、李吉来、瑞德宝诸人的南派关戏一统的局面。經过历代传承，到现在凡是擅演关戏的红生演员，都是在继承王鸿寿的表演艺术，这些人不是宗周（信芳）就是宗李（洪春），特别是李的帐下门徒甚众，如李万春、宋遇春、李和曾、王金璐、袁金凯、曹艺斌、李春仁等；而奚啸伯、高盛麟、李少春、傅德威等，也曾执弟子礼向李洪春请益，且获益良多。
这里不能不提起独步一时的著名楊派大武生高盛麟，在五十年代初至六十年代甚至七十年代，其关戏之红直掩他的楊派、盖派两大武生戏。
高在四十年代中期以前，是很少动红生戏的，而且他一生并未拜过一位师父专学关戏。他四十年代末始习演关戏，完全靠自己“钻锅”。他的关戏路子，基本宗“麒”（周信芳），因其三、四十年代在上海跟周信芳最久，配戏最多，凡在周的关戏中，都是演关平等主要配角。只到五十年初到汉之后，他才开始主演关戏。他凭着跟周信芳多年来的耳濡目染，积累了大量心得体会，使他积淀愈发深厚，才能够厚积薄发，从而在汉大演关戏，如《千里走单骑》《古城会》《汉津口》《温酒斩华雄》《白马坡》《霸桥挑袍》《战长沙》《走麦城》…等等。高演的关羽，演来功架威严，精神奋发，悉心刻画，无所唐突，极受武汉观众欢迎，五十年代末並多次在汉为毛主席及其它刘、周、朱等中央首长和八届八中全会演出，他亲编新创的《走麦城》，被誉为一绝。被汉、沪两地观众誉为“活关公”。
（六二年李万春来汉在人民剧院演出时，因我们几位同学看多了高盛麟的红生戏，就没在心非要再看李万春《古城会》，只选择性的看了李万春李小春主演的《龙凤呈祥》，对李小春的文武全才留下了深刻印象）
严格讲，高盛麟的红生戏虽从未拜过任何老师，但也可以说他的师傅很多，据他自己和行家讲，他的关戏，采取的是以楊（小楼）派为经，再以博采众长为纬，在他的关戏中，有周信芳的，有楊小楼的，有林树森的，也有李洪春、赵如泉、唐韵笙、程永龙的东西，更有他自己的东西。总之是以麒为主，吸收其它老先生的玩艺儿，再加上他自己多年来的心得体会溶合在一起，经过加工、融化，改变了原来靣貌，形成了他自己个性化的风格，其口劲、唱腔、眼神、做表、圆场、劈叉、跪步、刀花，精气神之足，独步一时，无以复加，麒老牌观看了高的《走麦城》的表演，不由得连连喝采，並“且喜且叹！”：“喜的是盛麟的玩艺儿真好”，“叹的是自叹弗如！”。高先生演的关羽，身材虽不高，但在舞台上形象却十分高大，人评为他的关公出神入化，特点是“威而不猛，深厚高大”，特色是“有天上关帝威严，有人间英雄气慨”！所以他的关戏艺术，相对李万春、李少春、厉慧良、王金璐、曹艺斌等擅演关戏的角儿来说，他更有自己的个性化艺术风格，完全是后来居上且独步一时！
一九六二年，张君秋、高盛麟两位“走马换将”，高盛麟赴京三天打炮戏码，是以揚派《挑滑车》、盖派《一箭仇》，自己的《走麦城》为号召，一时节轰动京华。当第三天演出《走麦城》时，裘盛戎等老艺术家看后一个个赞不绝口，连誇“这份儿现在哪儿找去！”“这是高盛麟的精心杰作！”“老二这戏真不赖！真好！”
李少春拍了《野猪林》后，一九六四年在中南局第一书记陶铸指示下，准备由珠江电影制片厂将高的《走麦城》拍成舞台艺术片，由高饰关羽，主配有贺玉钦饰关平，张宏奎饰吕蒙，熊志云饰徐晃…，一切就绪，正在准备开机之时，因“文革大革”开始而不得不中止，使京剧艺术宝库又有了一大损失。
到了一九七六年，为抢救京剧艺术，传承传统，中央文化部决定拍摄了一批名家名剧的电影舞台片，在这批影片中，业内一致公认，其中最具有价值的，就是由高盛麟先生演出的《長坂坡.汉津口》《古城会》《挑华车》《独木关》影片，和中国戏曲学院录下的《连环套》《霸王别姬》《洗浮山》等等演出资料，从而留下了京剧表演艺术家、京剧教育家高盛麟先生的部分珍贵影像资料。
