第一次看张世的戏，大概是在1994年，本来是奔着《乱世佳人》去的，结果片子还没到，放了一部没听过演员名字的电影——《五魁》。
当时的我很年轻，并不太懂得去欣赏这类型的电影，只记得是一部以黄土地为背景的电影，一个呆头呆脑的丑男人，和一个没过门就死了丈夫的小媳妇，那小媳妇穿着火一样的大红袄，梳着齐留海的旧时代妇女标志性的发髻，淳朴而又热辣集中在这位年轻妇人的身上，看上去很丑的小眼睛男主总是很闷的样子，但为了心里的爱与欲望却最终变成了自己最讨厌的土匪。
那时的我还是躺平在港星的坑里不肯去看坑外风景的港剧迷，对香港以外的所有明星都是目不斜视的，而且饰演五魁的台湾演员张世实在长得太丑，以至于因为丑，我反倒偏偏就记住了他，也因为他在影片中对于五魁前后反差极大的性格极具张力的表演，让我那时竟然第一次有了这样的一种感悟：一个能百分之百专注于爱的男人，原来是可以完全忽略他的样貌而感知到他男性之美的。
很多年过去了，我只看过一遍张世演的这部电影，尽管里面的很多画面与《大红灯笼高高挂》太过相似，但我依旧能清晰地记起那张小眼睛的男人脸，那是属于张世的写满内心隐忍与抗争博弈情绪的脸，也只有张世，能将小人物的不甘和无奈演到极致。
多年以后，在《神话》的片段里我再次看到了这种情绪，是张世用情绪武装起被封印在史书中的赵高。
“我要做赵高，我就是要一步一步一步爬得最高，我要做一人之下万人之上的赵高！”张世的小眼睛里写满野心和欲望，而他的脸和嘴却又露去挥之不去的卑微。张世最擅长的就是将两种极端的情绪同时写在自己的脸上，让这种情绪去充满他要塑造的人物。这段表演，被北影选成表演的教材。
张世的脸从来不适合演主角，而他却偏偏用小人物成就了他的大演员。《汉武大帝》里的田蚡，据说当时央视钦点张世扮演。全剧只启用了两位台湾演员，窦太后归亚蕾，田蚡用了张世。剧中所有的演员普通话都很标准，唯有张世一口台湾腔。
剧刚播时，张世因为口音问题饱受质疑，但随着剧情的深入，张世将攻于心计、善于钻营、喜用阴谋诡计往上爬的田蚡演到真实又传神，他的表演精准又自然，一改往日历史剧人物总是与观众隔着重重帷幕的距离感，仿佛田蚡就站在观众眼前，又仿佛他就是当下时代中的某位奸佞小人。
在帅哥当道的娱乐圈张世属于典型的丑角，他从台湾艺校毕业后从龙套做起，凭着演技一路从台湾转战内地，其貌不扬的张世每一根汗毛都是戏，无奈受到长相限制，他每次都是戏红人不红。
提起《神话》必然会想到赵高，提起《汉武大帝》必会想到田蚡，提到《粉红女郎》必然会想起戴着黑框小眼镜在奶茶刘若英身边晃来晃去的贫嘴龚喜……。
他很不起眼，但只要你看过他的戏就一定对他印象深刻，你以为名不见经传的张世不过是个小配角，事实上他的演技不输任何一线当红演员，甚至可以列在中国影视演员演技第一梯队里：
张世或许生得稍稍早了一些，又或者生在了台湾，如果他晚生十年，生在内地，正好赶上丑星当道，若以他的专业能力，挤进黄渤他们的队列里，并不会突兀。
张世最近的作品是在《唐探》里的一个小角色，但依然出彩。他现在基本处于半息影的状态，享受着幸福平淡的居家生活。
张世，用自己的天赋与努力，很好地诠释了一句话：只有小人物，没有小演员。
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