刘熙载曾经在《艺概》中说：“词要清新”，所谓清新，便是给人如沐春风的感觉，是“澹语要有味”的美妙。许多著名的词作家，都写过符合这样特点的作品，比如辛弃疾。
辛弃疾曾经长期赋闲在农村，写下了许多关于乡村风光的诗词佳作，下面这首《清平乐·村居》，便是最具代表性的一首，这首词用“清新”两个字来描述，当真是妥帖非常，其描写手法、构思、结构，无一不充满了诗情画意的特点。
清平乐·村居
辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
这首小令，短短四十余字，却将一个农村五口之家的生活描绘的活灵活现，让人读完深深感受到生活的气息和乐趣，令人回味无穷。
化平淡为神奇的美好词境上片开头两句描写这五口之家的住所，他们有一所矮小的小茅屋，屋旁边有一条流水淙淙、清澈洁净的小溪，小溪边长满了碧绿的青草。辛弃疾在这里，仅用了两笔，便将茅屋、小溪、青草组成了一幅美丽的画卷，点名了环境的优美，让读者置身于一个安静美妙的自然与人文和谐的图画中。
三、四句“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，写这一家之主，两个满头白发的夫妻，亲热的坐在一起，他们一边喝酒，一边聊天，十分悠闲自得，令人羡慕。这两句，写得十分平淡，但是却将那种温馨、惬意的老夫老妻的形象表现了出来，具有极妙的诗境。吴音，正是古吴国的地方话，辛弃疾写这首词时，人在江西上饶，这在春秋时期正是吴国的地盘。
而到了下片，更是纯采取白描的手法，用四句话写了三个人，妙在读完便能让我们感受到三个人不同的形象！
“大儿锄豆溪东”，大儿子是家中的劳动主力，所以他在溪东田地里除草；“中儿正织鸡笼”，二儿子年纪已经不小但是还没有成年，所以只能作为辅助劳动力在家中编织鸡笼；“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，而最小的儿子，不仅没有成年，也还未懂事，所以他到处调皮玩耍，正躺在溪头剥莲蓬吃。
这四句话，极其通俗易懂，但是却栩栩如生的为我们刻画了三个人的形象，构成的意境耐人寻味，尤其是小儿子那种无拘无束的天真姿态，更是描绘的饶有趣味，堪称神来之笔！而在对小儿子的描述中，一个“卧”字，更是精彩非凡，恰到好处，将那种小孩子的天真活泼，顽皮胡闹的劲头，全都表现了出来。（无赖，指顽皮天真，是一种爱称，并没有贬义）
你看这首词，没有一句不通俗易懂，但是组合起来，却如此妙趣横生、饶有趣味，可谓字字千金，处处恰到好处！高手作词，便是能化平庸为神奇！
独具特色的描写和结构这首词，相信许多人在中学都学习过，但是现在再读来，却别有一种独特的清新滋味，十分享受。
首先，这首词在写景上便很有特色，辛弃疾将茅屋、小溪、青草这种农村中最常见的事物，组织在一个画图中，但是读来却那么清新优美，而其中穿插的这一家五口的形象，更是各有特色，充满了宁静与祥和，充满了生机勃勃与朴素美好。让读者读完之后，便有一种诗情画意、耳目一新的感觉，可见辛弃疾的概括功力，令人佩服！
在描写手法上，这首小令没有一笔浓墨，纯用白描的手法，将一个乡村五口之家的生活，生动形象的表现了出来，那种活跃的画面感，让人一读之下，全都浮现在了脑海中，其惟妙惟肖、活灵活现的情态，其浓厚的生活气息，不是辛弃疾这样的大手笔，难有这样举重若轻的艺术境界！
在艺术结构上，全词以小溪为中心，布置人物图画，茅屋在小溪旁边，茅屋的小院中有老夫妻喝酒谈天，还有中儿在编织鸡笼，大儿子在溪东锄豆，小儿子在溪头玩耍，这么一来，让整幅画面显得紧凑和谐，这个“溪”起到了全图连接的关键作用。
有人评价说，这首小令将农村生活写得如此宁静美好，是为了突出作者对抗金大业的关心，所以粉饰太平来衬托，这样才能激励人们去抗击金国、收复中原。或许这种说法有一定的道理，但是我却看不出这首词表现了这种意味。所以，不妨不要想得那么复杂，这首词，就是单纯的美，就是辛弃疾对农村生活的热爱和赞美，就是对美好事物的极端表现。你觉得呢？
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