撰文 | 素一
最近看了《演员请就位》，被陈凯歌圈粉了，他一针见血对演员的点评和指导，让人心生敬畏。他在节目中坐在那温文尔雅的气质、讲话时儒雅的措辞，带着一种特有的个人魅力。
看过他多年前的成名作《霸王别姬》、看过《无极》、也看过《妖猫传》，但是最让人难忘的不是他电影里的故事，也不是他电影里面的人物，而是他本人，作为导演对电影艺术的独到见解和深厚的文学修养、文化底蕴。
在评论牛骏峰、郎月婷挑战的亲情电影《海洋天堂》选段时，陈凯歌这样说：
电影是细节的艺术。细节的力量无以伦比。当牛骏峰往这玻璃上贴日历的时候，我完全读懂了他的内心。这个细节的力量多么大。但是，所有细节的具体指向并不是细节本身，而是高于细节的那一点东西。当这一点东西出现的时候，感动就发生了。
有人说，陈凯歌是一位有着深层次文化素养的电影诗人，而且这个称号只专属于他。
深以为然。
原生家庭
陈凯歌1952年出生在北京，祖籍福建。
陈凯歌的父亲陈怀皑是中国内地40年代有名的导演。他毕业于四川江安国立戏剧专科学校，也就是中央戏剧学院的前身，受教于曹禺、洪深等艺术大家。
1948年，陈怀皑在香港永华影业公司担任副导演，开始了从影生涯。
1949年，陈怀皑被调到中央电影局担任副导演，1951年，被调到北京电影学院担任教员。
成长经历
陈凯歌家中共有2个孩子，他是长子，还有个妹妹。
小时候陈凯歌受母亲的影响很大。
陈凯歌的母亲是一位高级编剧，从小对陈凯歌要求非常严格。
看过陈凯歌所写的书后，很多人都感叹他是一个才子，认为他的文学素养不低于同时期的作家。陈凯歌之所以有这样的深厚底蕴，离不开母亲对他的培养。
陈凯歌回忆小时候母亲教他念诗的情景是这样的：
母亲常穿着一身淡果绿的绸睡衣，手拿一卷《千家诗》，轻倚在院里的一张藤椅上，有太阳出来就念些“清晨入古寺，初日照高林，曲径通幽处，禅房花木深”，暮春天气则读些“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池”之类的句子。
小时候的陈凯歌是个非常好强、而且爱学习的孩子，14岁那年，他以高分考入了当时北京最好的高中—北京四中。
他回忆自己的少年时期时说自己总是带着几分骄傲，又带着几分优越感的。
由于父亲常年在外地拍戏，陈凯歌和父亲之间的联系主要就是通过写信。每当他在信中向父亲汇报自己取得了好成绩时，父亲的回信总是说，你要学得更好。
按照正常成长轨迹发展的话，考入北京四中的陈凯歌，在学校里还是个尖子生，他后来可能有希望考到北大或清华去读书的，然而入高中没多久，国家发生了十年动荡的那场运动，这也彻底改变了陈凯歌的求学轨迹。
一直对父母的身份地位很笃定，自视出身高人一等的陈凯歌，在这时遭遇了晴天霹雳的打击。
一次作文课后，班主任告诉他，你的父亲不是共产党员，你学习努力、成绩好，但也要克服小资产阶级的动摇性。
陈凯歌陷入深深的自卑之中，明明前一秒还自认为是人中龙凤，怎么一下子就成了反面形象。他一边附和老师的话，一面对父亲陷入怨恨。
在父亲被人拉上台，侮辱的时候，陈凯歌为了标明自己的立场，也跟着喊口号。这样的经历，让陈凯歌终生难忘，也让他在多年后回忆那段岁月的时候，忏悔自己被时代所牵引着的无能为力和不够勇敢。
在经历了这场浩劫之后，陈凯歌的大学梦破灭了。
1969年，他跟着两千万的同龄人一起远赴云南，做了上山下乡的知识青年。
在云南的那些日子，可以说是他经历过的最艰苦的岁月。每天他们的任务就是被分配到云南最边远的生产队去砍树，不断的砍树。
后来因为陈凯歌会打篮球，2年后他当了兵，离开了云南。
1971年，当他回到北京探亲时，在当时才刚50岁的父亲身上，他再找不到以前的意气风发。陈凯歌看到父亲满身衣衫褴褛，牙齿掉了很多，整天拄着扫帚在打扫厕所，还时不时对人弯腰示好，他的内心五味杂陈。
从小对导演并不感兴趣的陈凯歌，幼年时期有着偶尔去父亲所在的片场探班的经历，这也在他的心底埋下了一颗志要做导演的种子。
1978年，北京电影学院全面恢复本科招生，陈凯歌决定报考。
在得知他要报考电影学院的消息时，父亲陈怀皑最初是反对的，因为他深知干导演这一行有多辛苦，他不希望儿子受苦。但看到陈凯歌的坚定态度后，父亲只对陈凯歌说了一句话，“你万不可放弃，我只要求你这一点，你干的再苦都不能放弃。”
陈凯歌回答父亲说，我会记着的。
多年后，当陈凯歌也变成一个父亲，当他的儿子陈飞宇要入行做演员的时候，他也把父亲对他说的这句话送给了儿子。他告诉儿子，如果你做演员是想着这个行业好圈钱，好挣名声，那就算了。
陈凯歌坚定的相信一句话：
所有惊天地泣鬼神的行为都是个人行为，不会是别人让你干的事。
1982年，陈凯歌大学毕业，然后被分配到了当时刚刚成立不久的北京儿童电影制片厂做导演。
情感婚姻
陈凯歌一共经历了3段婚姻，第一任妻子是一个搞艺术的人，姓张。
她是那种不食人间烟火、一般人高攀不起的类型，两个人结婚没多久，女方就出国了，他们没有孩子，1986年离婚。
>洪晃
陈凯歌的第二任太太，是有着“名门痞女”之称的洪晃。
在陈凯歌凭借第一部作品《黄土地》，拿下了英国最佳电影导演奖等奖项后，洪晃在美国，在友人的推荐下，也看了这部电影，并且看过之后被陈凯歌的才情所征服，她觉得这导演实在是太棒了，整个电影就像是一首诗歌。
回国后的洪晃，由于从小在美国名校读书的经历，让她成为一家跨国公司的高管，80年代就过着十分丰腴的日子。陈凯歌和洪晃在一次聚会中相识，并很快确立了恋爱关系。
和洪晃在一起后，陈凯歌继1984年处女作之后，又在1987年完成了电影《孩子王》的拍摄，这之后陈凯歌拿着奖学金，赴美国进修电影，并且和洪晃在美国结婚。
后来两人因为性格不合，于1991年离婚。
可以说洪晃是陪伴陈凯歌走完人生成名后第一个阶段的女人。
>倪萍
留学归来的陈凯歌，踌躇满志、跃跃欲试。怀着一颗赤子之心的他，正准备在自己热爱的事业上大干一场，而此时他身边需要人陪伴和照顾，这一次出现的是当时央视著名的主持人倪萍。
当时的倪萍是央视的当家花旦，像赵本山的小品中所说，她是当时无数中国男性心目中的梦中情人，在那个网络还不发达的年代，倪萍的知名度足以和当下的顶级流量明星媲美。
在1993年，陈凯歌推出他的巅峰之作《霸王别姬》时，倪萍就在他身边，做了他背后那个甘愿付出一切，却有实无名的女人。
在陈凯歌拍摄电影期间，他的父亲去世，父亲的葬礼都是倪萍帮忙料理的，她天真的以为自己已经半只脚跨进了陈家的大门，然而一切却终成往事。
1996年，倪萍和陈凯歌分手，倪萍遗憾的在自己的书中写道：
本是个清清白白的人，却过着不清不白的生活。
倘若现在有人问我，那样的日子给你最深的感受是什么？我会说没有一点尊严，倘若有人问我一千遍，我会一千零一遍地告诉他没有一点尊严。
>陈红
说起陈凯歌的妻子陈红，无人不知她的美貌。
86年《聊斋》中的连城，91年《三国演义》中的貂蝉，93年《梅花三弄》里的汪子璇...
1968年出生的陈红，在陈凯歌名震天下时，也早已成了当红的琼瑶女郎、风光无限。
陈红与陈凯歌初次相遇是在《霸王别姬》的拍摄现场，当时陈红去探班影片中一位友人。
陈凯歌初见陈红，只听别人介绍说她的美貌如何倾国倾城，但忙于电影的陈凯歌对陈红当时并没有什么特殊的感觉。但陈红却被这个专注于工作的男人的魅力所吸引。
两人再次相遇，已经是3年之后的1996年，那时陈凯歌正在拍电影《风月》，陈红参加了女主角的试镜。
满心期待的陈红为了试镜准备了一夜，苦练台词，却在来到片场后，等待的时间里睡着了。当陈凯歌从身后将她拍醒时，她着实吓了一跳，从此两人正式相识，尽管后来影片的女主角选了巩俐，但陈红和陈凯歌却从此开启了半生的不解之缘。
1996年在戛纳参加电影节的陈凯歌，专门乘坐飞机去美国，向在美国拍摄《纽约风暴》的陈红求婚。
陈红开玩笑说，结就结，不合适再离。
陈凯歌却说，我已经离过2次婚了，这次是下决心的，结婚就是一辈子，结了咱就不许离，这是我唯一的要求。
两人结婚后，育有2个儿子，陈红也在事业的巅峰期退居幕后，成了大导演背后的女人，一直扶持陈凯歌的事业，照顾家庭。
只管拍戏的陈凯歌，在资金紧张的时候，开口向陈红要经费，她二话不说拿出自己的私房钱；面对拍摄以外的各种难题和庞大开支，陈红挺身而出，成为陈凯歌电影的制片，帮他解决片场中拍摄之外的所有难题。
陈凯歌拍电影喜欢用实景、喜欢造城，在拍《霸王别姬》的时候，他建了一条街、在拍《荆轲刺秦王》的时候，他建了一座战国城，在拍《妖猫传》的时候，他又建了一个唐城，陈红为这个追求完美主义的丈夫奔走协调 、与政府、投资商斡旋。
一个当年两指不沾阳春水，人前风光无限的女明星，为了丈夫变成了事无巨细的幕后工作者。拍摄《无极》时，面对3.5亿的投资，陈红为他协调各种人事关系，心情紧张的时候，可以用绝望来形容，陈红也抱怨过，“我是个女人，不是个铁人”，但陈红最终没有后悔，她知道，这是她自己选的、自己认定的人，既然认定了就要陪他一起走下去。
尽管之于倪萍来说，陈凯歌俨然成了旁人眼中口诛笔伐的“渣男”，但对于陈红，陈凯歌却是一个十足的好丈夫、好老公。
他为了陈红，少有的拍摄电视剧《吕布与貂蝉》，他在陈红生日时，献上一部电影作为礼物，纪念他们之间的爱情；他会教儿子们，每天与母亲要有一个足够长时间的拥抱，他要求儿子们要勇敢，要学会保护自己的母亲；他洗手作羹汤，用一道菜感动媳妇的味蕾，让她感受到丈夫的爱… …
如今67岁的陈凯歌、51岁的陈红，携手走过了23年的婚姻，两人都不再年轻。
尽管年龄相差16岁，但他们却是一对共同进退的夫妻，在电影这个领域，各自凭借努力，都结出自己的事业果实。
陈凯歌说，我和陈红之间不需要默契，因为如果默契了就碰撞不出火花。
陈红说，我们的夫妻关系更像是战场上的好兄弟。
也许这才是最好爱情的样子吧：势均力敌、又能互相成就。
才华与情怀
从1984年拍摄首部处女座电影《黄土地》以来，陈凯歌从影35年，这 35年间虽然一直在电影领域中耕耘，但他的作品却只有15部，可以说是一位十分低产的电影人。
但低产并不能成为人们诟病一个导演的理由。
有人说对陈凯歌的电影失望，这种失望其实更大的原因在于对他作品的理解度的高开低走。
从《霸王别姬》再到《无极》，可以说成了人们眼中陈凯歌导演事业的一个分水岭，因为人们习惯用票房去衡量一部作品优秀与否。
于是08年《梅兰芳》的1亿票房、10年《赵氏孤儿》的1.8亿票房、12年《搜索》的1.7亿票房，15年《道士下山》的4亿票房和《妖猫传》的5.2亿票房，见证了陈凯歌的作为导演口碑的一路下滑。
然而这就能证明陈凯歌是人们口中的江郎才尽吗？一个蜚声国际的大导演，一个拍一部电影造一座城的偏执、追求完美的导演，真的是失去了对电影的敏锐和知觉了吗？
显然，答案是否定的。
在陈凯歌眼中，他虽然人在江湖，却从没有一颗江湖心，他只是在拍他想拍的电影而已，名誉、奖项、票房，都不是他的终极追求。
在了解过陈凯歌的成长经历，读过他写的书，听过他讲的话之后，再回过头来看他作品，不禁醒悟：
这样的导演，是有自己固执的追求的。他并不以讨好普罗大众为目标在拍电影，他想要的是拍属于自己特有风格的电影。
他在电影中诉说的是自己对这个时代、对历史、对人文的认知和情怀，就像作家在写自己的经历和感受、歌手在唱自己心中的情感一样，他带着从小培养积累的古典文化修养，用他特有的视角，在创造他所理解的更有深刻立场和意义的表达。
而之所以人们不喜闻乐见、不接受这样的表现形式，更多的是对他的期待错了方向。
陈凯歌做的事，是只有在精神上与他能比肩之人才能产生共鸣的事。
他有自己独到和清晰的解释世界的方法，并有足够的力量坚持和捍卫自己的世界观。
在一次访谈中，陈凯歌谈到读书期间儿子做过的最令他感到骄傲的一件事时，陈凯歌这样说：
儿子的学校有个规定，一年级这一年你得养一匹马，喂饭，洗刷，伺候，遛马，全得你自己干。一年之后他写了篇作文，我觉得写的不错，一点都不套路。
他上来就说，我其实不怎么喜欢马，我就遛遛哒哒地喂了它一年，它拉屎、放屁都当着我，毫无忌讳，我俩是一种非常冷漠的友人关系。但是最后一天，我要放暑假了，明年没兴趣再签署喂马的协议了，喂完了，洗完了，全完事儿了，手上拿着马鞭，穿着马靴掉头就走，在这个瞬间，我突然想回头看它一眼。我回头看了它一眼，这马也看着我，他说就这瞬间，我有了想哭的念头。
我觉得这特别真实，不是套路，没上来说我爱马如命，如何如何，没有。我说这件事是想说，小孩要先对自己诚实，然后才能对别人诚实，他很诚实地把自己的感受说了。所以我说这篇作文给我很大的触动，我说你跟自己说实话，非常好。
陈凯歌教育儿子要诚实的面对自己，同样，做电影这件事，陈凯歌也一直在坚持诚实的面对自己、面对电影。所以30几年来，他固执的，又心安理得的做自己想要的电影，做一个理想主义者，把拍电影当做一场修行。
而在这场修行的背后，是妻子陈红默默的支撑，让他想怎么拍就怎么拍，只拍自己喜欢的，不用考虑市场、票房，一切与艺术和初心无关的东西都可以被忽略。
作为一个有家国情怀的电影人，陈凯歌将他的理想都付诸于了行动。
《妖猫传》他花6年建一座城，等树木枝繁叶茂才开始拍摄，这是任何一个导演都做不到的，但陈凯歌做到了，而这也只是实现了他心中的一个愿望而已。能重现盛唐繁华，他已心满意足。
陈凯歌说：一个人对一件事情的认知被决定之后，所迸发出的力量是无可比拟的。
嗜书如命，酷爱文学的他，带着对历史、对时代的思辨，在他的电影中展现了哲人般深邃而宏大的思想。
陈凯歌说：做电影，做到最后的就是一种情怀。
如今，终于可以对他所说的这句话，有所认知。
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