张墨一老师的水浒人物肖像特点鲜明，几乎所有作品都忠于原著，同时又融入了自己独到的理解，对于某些饱含争议的环节，他都进行了大量的考证和调研，这些努力在每一幅作品中都能够充分得到展现。水浒人物众多，但是经过画家别出心裁的设计，每位人物都被赋予了独特的风格，非常不容易。
油画源于西方，用于记录东方武侠人物挑战很大：我国传统艺术的表达侧重神似，油画作品对细节的要求非常之高。若博采众长达到理想效果，对画家基本功，文学修养，创新精神以及意志力都是巨大的考验。值得庆幸的是，画家做得不错。正是因为画家数年如一日的坚持，今天我们才能够欣赏到这些优秀的作品。
前段日子，我针对日本画家正子公也的水浒人物肖像评析写了一篇文章，引起了水浒爱好者和文学爱好者的讨论，有网友留言让我对张墨一画家的水浒作品也进行一个赏析，在做了一些功课后，潦草地创作了这篇文章。话不多说，正文开始。
宋江
很好地体现了丹凤眼，卧蚕眉，唇方口正，髭须轻盈的外貌特点。宋押司除了身高是硬伤外，才貌双全，动静皆有虎狼之态，妥妥的王侯之相。手托诏书是其实现其政治心愿之标志，而鬓插菊花这个细节，除了是当时的风俗习惯，更愿意理解为“敢笑黄巢不丈夫”。
呼保义宋江
卢俊义
卢员外的相貌与央视老版水浒卢俊义比较相似，非常忠于原著，二者眉宇之间均体现出了玉麒麟慷慨仗义的风度和英武老道的神态，神形兼备。麒麟兽在玉树临风的神态下显得格外听话，更加凸显了卢俊义的大将之风。
玉麒麟卢俊义
吴用
吴用出场时是一位眉清目秀、面白无长的私塾先生。或许是考虑到匹配背景的问题，对吴学究的形象进行了相应的改进。但是，无论怎么改，腰上的茶褐銮带这个微小的细节没有被遗忘，非常不错。
智多星吴用
公孙胜
公孙一清对梁山的重要性不言而喻，可是施耐庵先生却没有为其匹配出场诗，多少有点不解。因此只能从七星聚义、斗法混世魔王和主持罗天大醮等屈指可数的桥段中寻找他的身形轨迹。这副作品，无论外貌还是神态均很好地契合了原著，白龙冲兜率的设计是对入云龙这一绰号的直接说明。
入云龙公孙胜
关胜
贵为关帝之后，书中利用《西江月》、《古风》和《七律》对关胜进行了重点的描述，三柳髭髯，两眉入鬓，凤眼朝天，面如重枣，唇若涂朱，这些在画作中都得到了很好的体现。胭脂赤兔马的嘶吼、寒光凛冽的青龙刀伴着似落非落的残阳，似乎回到了鲁戈返日的战场，大刀关胜的威猛形象油然而出。
大刀关胜
林冲
《水浒传》里专门描写雪的场景大概十处，一次给了索超，一次给了张顺，两次给了武松，剩下的六次全部用在林冲身上，风雪山神庙、雪夜上梁山的形象实在太过于经典，已然成为了水浒的肖像化标签。相比东京城内头戴青纱抓角巾，身穿单绿罗团花战袍，腰系双搭尾龟背银带，手执折叠纸西川扇的形象，丈八蛇矛挂葫芦、头戴范阳毡笠踏雪而去的豹子头更加令读者印象深刻。(这里留个小问题，林冲坐下战马是霜花马还是雪白马？）
豹子头林冲
秦明
作者对霹雳火的形象加入了自己的理解，衣着方面来说有一定颠覆性。秦明坐下战马如獬豸，獬豸作为古代神兽，其外形也是怒目圆睁，与霹雳火相互辉映，这一点在图中体现得非常贴切，杀气腾腾的气势也很契合霹雳火的性格。
霹雳火秦明
呼延灼
名将呼延赞之后，头戴冲天角铁幞头身着乌油甲皂罗袍，使两条水磨八楞鞭，脚踏踢雪乌骓马，在黄云陇底白日暗的背景衬托下，饱经风霜的脸上满满的是战场杀敌的历史。踢雪乌骓马的马蹄和明显能觉察到的分量不同的两根钢鞭，可以看出细节上的功夫非常到位。
双鞭呼延灼
花荣
个人认为奠定花荣梁山地位的，还是梁山射雁一事，画家抓住小李广满弓射雁这个细节进行创作，反映了对原著的深刻理解。梁山好汉，尤其五虎八骠骑的战马其品种神采各有不同，倘若失误就会使整幅画作全毁，不过截至目前，画家表现得都很细致和专业，本幅画作中小李广胯下五明马也非常棒，至于是金甲绿袍还是其他，倒显得不是那么重要。
小李广花荣
柴进
柴大官人的还原度也很高，作为梁山的大恩人，小旋风待客和气，挥金如土，有丹书铁券保护，气质神态自然要有先祖之风。关于细节，将羊脂玉闹妆设计成大珠串非常有心，或许是参考了乾隆爷也随身携带手持的习惯，这种创意很有亮点；唯一一个疑惑就是柴大官人的帽子——插着鵔鸃羽毛、镶嵌海贝的帽子，何时扣在了宋押司头上。
小旋风柴进
李应
李应在书中的形象虽不算模糊，但是细致的描写确实不多。画家牢牢抓住为数不多的文字，将扑天雕的虎头鹘眼鹰睛和最喜欢的绛红袍以及座驾雪白马一一展现，非常棒。
扑天雕李应
朱仝
朱仝身长八尺四五，胡须髯长一尺五寸，这类涉及精确度量衡的细节，画家对比例的控制没有让我们失望。历来朱仝画像有很多，但是怀抱小衙内的题材拥有持久的生命力，因为这看似慈眉善目又充满童趣的画面，最终在美丽的烟火辉映下成为了悲剧，这就是施公驾驭笔法的能力，毫无个人情感加入，但是却令读者万般惋惜。
美髯公朱仝
鲁智深
梁山好汉大都是腰瘦膀阔的体格，唯独鲁提辖一人腰阔十围蜘蛛肚，从中也可以看出鲁提辖的身材属于魁梧健壮型，类似WWE摔跤手大布，如果抓不住这种细节，将鲁提辖刻画成膀大腰细的体格，就是大失误。但是所说的这些，画家捕捉的都非常到位。鲁智深肖像是截止目前出现的第一个秀出肌肉的作品，涉及秀肌肉的作品非常考验画家的基本功和知识积累，因为遵循自然进化规律的肌肉纹理和构造必须按照科学的脉络和走向进行还原，可以夸张到大，但是绝对不能在生理构造上没有肌肉的位置创作一块肌肉出来。本幅作品，从鲁提辖胸肌、腹直肌、腹外斜肌和上斜方肌的肌肉外观和纹理走向刻画来看，是非常到位的，写实的同时又不失传神，是一幅佳作。
花和尚鲁智深
武松
刚讲完鲁提辖的肌肉，另一位肌肉猛男紧跟着就出现。作品将受戒前景阳冈打虎和受戒后的形象有机融合到了一起，画面充满了动态感，正在挥拳打虎的场景似乎就在眼前，完美体现了“心雄胆大，似撼天狮子下云端；骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主，真是人间太岁神”的万夫不当形象。
行者武松
杨志
作者舍弃了“范阳毡笠、虎体狼腰”等司空见惯的特征，转而刻画了汴京城卖刀这一场景，看似简单，实则难以刻画：砍铜剁铁刀口不卷，吹毛得过，杀人不见血，哪一个都无法舍去；与其如此，直接从故事的开头插草标做起，就显得更加有叙事性。注意刀柄位置的那支草标，所谓细节处见文章，牛。
青面兽杨志
徐宁
金枪手的形象中规中矩，这幅作品见仁见智，书中57回和76回有两处对徐宁的赞诗，各位可以根据自己对徐宁的印象自作评价。
金枪手徐宁
索超
熟钢狮子盔插红缨，铁叶甲、金兽束带、绯红团花袍、金蘸斧，雪白马，画家把急先锋的英姿还原得非常细腻。至于身后背景，个人认为是对九宫八卦阵期间施公赞诗“皂旗青甲烟尘内，东北天山守艮方”的艺术化表现，急先锋配着沙场烟尘，更能体现出索超的豪杰气概。
急先锋索超
戴宗
戴院长能日行八百里传假信、请神医，双腿的甲马功不可没。相关资料考证，甲马为道家符咒，通常来说是一类画有神像的纸，而戴院长用于提速的甲马，一种可能是足底生云法，相关资料的解释为“取两个甲马，每个上面各写“白云上升”四字，分别绑在双腿上，口念乘云咒：“望请六丁六甲神，白云鹤羽飞游神。足底生云快似风，如吾飞行碧空中。吾奉九天玄女令摄！”可以日行八百”，因为戴院长在神行之前，也会有类似的念咒步骤，因此纸上写字的甲马外观可能更应用于神行太保。上述片面之词只是本人分析，通过肖像中甲马的描绘可以看出，在最能体现神行太保能力的细节方面，画家还是花费了很大的精力去深入了解了这其中蕴含的文化意义。另外，通过线条勾勒出脚下生风的动态感更是锦上添花。
神行太保戴宗
刘唐
赤发鬼第一次登场，便是酣睡于灵官殿中。后幸得晁保正及时出手相救，遂与众人成就了智取生辰纲的大业。众好汉排到这个阶段，许多外貌就具有普遍的相似性，如果此时依然刻板地依据书中人物的描写一一进行创作，就会起到画蛇添足的效果。正因如此，画家另辟蹊径，在特殊背景数著文章，深深抓住刘唐醉卧灵官殿这一插曲进行了充满想象的创作。在我国道教文化中，灵官是护法监坛的神仙，主管天上和人间违法乱纪、不忠不孝等事，神圣不可侵犯——弄清楚灵官之职，便能了解施公如此刻画之意，而画家显然深谙施公之意，通过对灵官殿布局的重点刻画，不仅赤发鬼的形象跃然纸上，而且对“洪太尉误走妖魔”也是很好的响应。
赤发鬼刘唐
李逵
梁山好汉双眼显红者，火眼狻猊邓飞最为人知，其实李逵也是如此。黑旋风的形象深入人心，无论采用何种艺术创作都不为过，多说无益。但是本幅肖像画，感兴趣的读者可以将其放大进行观察，画家对李逵双眼的创作完美还原了“双眼赤丝乱系”和“似着朱砂两眼红”的特有细节。
黑旋风李逵
史进
三尖刀、浑赤马还未找到主人，画面中的九纹龙依然在学艺的道路上努力前进。
九纹龙史进
穆弘
穆弘形象相对较模糊，如果根据“面似银盆身似玉，头圆眼细眉单”进行创作，显然是无法出彩的。因此，如何刻画“威风凛凛逼人寒”就是成功的关键。画作中的宠物、串珠、孔雀羽毛、虎皮等道具对提升穆弘本尊气场起到了一定作用，但是面部神情和双眼才是真正的点睛之笔。
没遮拦穆弘
雷横
步兵都头，带枷持链是职责所在。设计飞檐走壁，应该和插翅虎膂力过人，跳墙过涧身轻的体格特征有关。
插翅虎雷横
李俊
原著中的混江龙就是一位浓眉大眼的帅哥，而且出场仪式与其他几位水军头领有着明显的区别。冲波跃浪立奇功，李俊智勇双全。
混江龙李俊
阮小二
原著中阮氏三雄的形象外表基本与帅字无关。每位读者心中都有自己喜欢的英雄好汉，对哥仨的创作，应该是融入了画家对他们的喜爱之情。
立地太岁阮小二
张横
船火儿是原著描述中另一位双眼发红的好汉，但是红眼重复过多也就失去了独特之处，而且这也不是最重要的特征。张横令人印象最为深刻的，是浔阳江置穆家兄弟不顾，江心欲杀宋押司和官差时杀气腾腾的形象，因此画家将张横的形象设计成“恶水狂风都不惧，蛟龙见处魂惊”更加吸引人。
船火儿张横
阮小五
青郁郁的豹子很有气势。宋代男性鬓上簪花是一种时髦，也是身份地位的象征。同为簪花，蔡庆、燕青、柴大官人头上簪的花各有不同，小五身为石碣村渔民，选择石榴花插鬓自然有特殊意义：小五的出场时间定格在智取生辰纲的前几天，也就是五月上旬天气，这一时段，在我国北方恰好是石榴花开的时节，将其生搬硬套为花信风不贴切，但是通过这种描写，侧面加强七星聚义时间印象的笔法，是下了一番工夫的。
短命二郎阮小五
张顺
张顺兄弟的肖像也是摒弃了外貌描写，避开了脸谱化问题。“面如傅粉体如酥”的刻画很贴切，加上对翻波跳浪性如鱼的动作展示，还是给人以耳目一新的感觉。这样的处理也巧妙与后面几位水军头领的描写区分开来，同时避免了重叠和视觉的疲劳。
浪里白条张顺
阮小七
该肖像同样包含着画家独特的解读，毕竟好汉中像小七这样玩世不恭、特立独行、敢作敢为的人确实不多。阮氏三雄外貌其实并不好看，甚至可以说有些难看，但是这些细节与戏谑诏安和玩弄方腊皇服相比，其实也不算什么事。
活阎罗阮小七
杨雄
病关索的外貌同样堪称神还原，由两臂向内延伸的雕青嫩玉花绣和鬓边芙蓉，画家下足了功夫。从画家对马匹和簪花的设计和创作，足以看出为了作好一幅画而准备的功课量。拥有如此舔屏的肌肉和相貌，潘巧云依然偷腥，实在想不明白。
病关索杨雄
石秀
拼命三郎的外貌在原著中鲜有提及，倒是对其路见不平的性格进行了浓墨重彩的描述。画家对石秀流落蓟州砍柴为生所用到的家伙什考虑得很周全，神情也具有鲜明的豪杰之气。
拼命三郎石秀
解珍
登州派好汉们的描写大都较为详细，以解珍为例，原著用了《临江仙》、《西江月》和《鹧鸪天》三首词牌进行了刻画，硬弓、浑铁钢叉、虎皮袄、豹皮裙、蒲叶尖刀等均出具《临江仙》和《西江月》，还原度很高。
两头蛇解珍
解宝
哥俩形象大体相似，主要区别就在两腿的飞天夜叉，这个独特之处抓的非常好。总体来说，解家兄弟的形象刻画既体现了职业特点，又不失南征北战野战高手本色，很有特色。
双尾蝎解宝
燕青
作为梁山诏安的关键人物，燕青聪明伶俐程度堪称一绝，施公动用大量笔墨对其外貌和性格进行了描述：小说行文、《沁园春》、《七古》、《七律》，而上一位采用《古风》描绘的好汉还是大刀关胜，由此可见燕青的重要。画家通过蜘蛛斑红线压腰、腰间名人扇、鬓畔四季花、拨浪鼓、竹箫等道具体现出燕青多才多艺的特点；用胳膊露出的花绣和腰间弓弩展现了燕青的标志性特征，背景布局与遍体花绣相互照应，造就了神清气朗的燕小乙形象。
浪子燕青
朱武
早在少华山落草剪径期间，朱武就展现出了经纶满腹的军师才能和能屈能伸的大丈夫风采，虽会使双刀，却是纯粹靠智谋立足的谋士。无论吴用还是朱武，这些谋士在施公的笔下都是面白细髯的书生形象。
神机军师朱武
黄信
黄信的地位历来就有争议，如此响亮的名号却被清风山兄弟三人袭击地狼狈而逃，如果把清风山三少换成二龙山哥仨任何一个，黄信能不能顺利逃走还是未知数，因此单从武艺来看，排名的确有些虚高。但是从捕捉花荣来看，还是略有谋略。黄信个人形象在原著中相对模糊，身为马军头领，却惯使一把丧门剑，施公这个搭配略显奇怪，因为通过另外一位持丧门剑的好汉鲍旭的赫赫战功来看，这种武器最佳的用武之地还是步军。画家对黄信的刻画几乎满足了原著的所有要求，相比马军五虎一夫当关万夫莫开的神情，黄信的容貌失去了一些骁勇善战的自信心，不过这样更能与其实力匹配。
镇三山黄信
孙立
病尉迟是攻破祝家庄的关键人物，也是七十二地煞战斗力的天花板，这幅肖像应该是截至目前画作中还原程度最高的一幅，无论百回本还是百二十回本，几乎所有的描写都能在画作中寻找到非常具体的对应，当然也包括那匹乌骓马和那管长枪。
病尉迟孙立
宣赞
宣赞虽丑，但不失为一员猛将，从武艺水平来说，绝对没有给正规军跌份。之前评析正子公也画像时，对其为丑郡马设计面罩的想法颇为不解，后来也逐渐理解了这一初衷，骁勇善战的形象配着丑陋的容貌，虽然还原了原著，但是画面的确不太好看。借用面罩为道具，既保留了宣赞征战沙场的英姿，同时并没有违背原著，的确是非常睿智的做法。至于海骝赤马究竟是蹄尾鬃黑通体赤还是其他，本人一直没有搞明白，所以对这一未经定论的细节不做评价，留给大家讨论。
丑郡马宣赞
郝思文
形象模糊，绘画难度大，体现凌云豪气和横枪跃马是成功的基础，在井木犴细节上做文章才是成功的关键：除了在人物装扮上体现了这一细节，战马旁边出现的犬只更加反映了画家逐本溯源的精神和对原著细节的驾驭能力。这幅画作看似平常，但是隐藏的传统文化需要细细品味，绝对是展现画家文学修养的佳作。
井木犴郝思文
韩滔
呼延灼的副将，身着锦征袍，惯使枣木槊，创作地很不错。槊在宋代已经成为兵器谱的冷门，可以看出画家对枣木槊的创作进行了大量的调研和考证。
百胜将韩滔
彭玘
同为呼延灼副将，略微有些脸谱化，创作难度也很大。画家抓住天目将这个绰号与二郎神相融合进行艺术化加工，让我们对两眼露光芒，声雄性气刚的印象更加深刻。
天目将彭玘
萧让
乌纱唐帽通犀带，素白罗襕干皂靴，胸藏锦绣，笔走龙蛇。圣手书生玉面临风的形象很脱俗，卷轴中的《念奴娇 赤壁怀古》很惊艳。
圣手书生萧让
裴宣
肉白肥胖，四平八稳，提笔批讼账的形象搭配艺术化后的明镜高悬背景很能体现出铁面孔目的一身正气。
铁面孔目裴宣
欧鹏
原著形象模糊，书中令人印象深刻的仅大滚刀和健步如飞等几处。通过欧鹏背后的巨弓和大雕，以及背景当中的雪山，还是能够看得出吸并采纳的艺术化技巧。
摩云金翅欧鹏
邓飞
邓飞是书中唯一一位解释双眼因屡食人肉而赤红的人物，创作好这幅肖像，就得看如何展示火眼狻猊的这一怪癖。画面中邓飞的双眼令人胆寒，右手拿人手左右拿沾满鲜血小刀的形象成功刻画了人物的特点。这种款式的小刀似乎是食人肉者标配，黑旋风曾经也用同款将黄文炳做成了铁板烧。
火眼狻猊邓飞
燕顺
赤发黄须，腰阔体胖，胯下虎皮凳的形象很有大当家的风范。
锦毛虎燕顺
杨林
与原著描述有所不同，看官自己评价。
锦豹子杨林
凌振
梁山上远距离交战、强攻城池的制胜关键人物之一，朝廷正规军出生，装备齐全。整幅画作比较有气势，但是火炮作为交战工具的出现时间，目前接受度比较高的说法是南宋时期，施公的水浒发生于北宋南宋交接，此时火炮是否具备战争要求，本人也没有查证清楚，故不作评价；另外轰天雷肩扛装备因本人知识积累不足，所以也不做评价。
轰天雷凌振
蒋敬
蒋敬落科举子出身，能文善武，掌管梁山钱粮核算。虽然原著中形象模糊，但是不难看出其精于书算。为其作画难度颇大，从画作来看，画家还是借鉴了相关书籍和资料，完善了其神算子这一形象。
神算子蒋敬
吕方
小温侯的还原度很高，宛如吕布再世。吕方以吕布为偶像，其武艺、装扮皆以奉先为模板，相比形象模糊的好汉，为其作画的难度要小很多。
小温侯吕方
郭盛
与吕方类似，郭盛的服化道基本以薛仁贵为模板，还原得很完美。
赛仁贵郭盛
王英
五短身材，贪财好色不择口，驼褐衲袄锦绣补，形貌峥嵘性粗卤。画作很好地体现了矮脚虎的外貌和性格特点。同为好色之徒，王英与周通还是有着本质的区别，周通形象的刻画是否与王英有云泥之别，对画家也是一个不小的考验。一起往下看。
矮脚虎王英
扈三娘
一丈青是一位悲剧式的人物，除了她和她的哥哥，全家成员残遭黑旋风灭门，却被宋江收为义女下嫁矮脚虎，南征北战，后因救王矮虎而被郑彪打死。许多读者对扈三娘的遭遇都有惋惜之情，其美貌、英姿以及对夫君的感情令人叹息。作为梁山上为数不多的女性角色，扈三娘人气非常之高，每位水浒迷都对她有独有的解读。画家将一丈青的绰号融入画作，衬托扈三娘绰约风姿的的手法非常具有浪漫主义情怀。
一丈青扈三娘
樊瑞
虽然原著提到了樊瑞“头散青丝细发”，但是如果将大名鼎鼎的混世魔王刻画成披头散发，就与高唐州高廉没有区别了，因为施公对樊瑞的评价不止是头散青丝，还将其比拟为北方真武，可惜不少画作都忽略了这一点。作为梁山第二位会法术的好汉，樊瑞的刻画就应该如画作中那样，凝神静气，目光炯炯。
混世魔王樊瑞
孔明
形象更为模糊，相比膀阔腰细，画作中孔明身形异的特点体现得很实在。
毛头星孔明
孔亮
与原著描述有所不同，看官自己评价。
独火星孔亮
项充
神情举止刻画不离原著，敢死队成员的气场很强大。
八臂哪吒项充
李衮
原著说费保等见到李衮一行容貌众皆骇然。这一点画作体现地很到位。
飞天大圣李衮
金大坚
玉臂匠在戴宗传假信的故事中出现过，往后戏份不多，征方腊期间被留在朝廷仍用。虽然形象模糊，但是雕龙刻凤的手艺却实实在在地被描述过。避开刻印的传统印象，手持刻刀雕刻绿松石的这个构思非常新颖，且持刻刀的手法也刻画的很专业，这个形象很能体现“凤篆龙章信手生，人称玉臂非虚誉”的高超手艺。
玉臂匠金大坚
马麟
画作中马麟的神态与百回本很神似。马麟虽为草寇，但是会吹奏乐器、形貌如神仙再降生这些特质与杀人放火还是有一些区别。
铁笛仙马麟
童威
哥俩自打随李俊揭阳镇登场至远赴海外，均没有被正式描写过。从水性好，为人忠义以及目光长远方面来说，画家勾勒的卓尔不群、灵巧机警形象与二人很贴合。
出洞蛟童威
童猛
翻江蜃童猛
孟康
孟康善造艨艟，身材修长，如白玉幡竿般白净，帅哥的形象设计的很贴切。在介绍鲁提辖时提起了画家深厚的肌肉解剖学基础，这一功力在童家兄弟、孟康身上得到了更加完美的体现：画面人物一举一动之间，该收缩的肌肉收缩，该放松的肌肉一定放松，这种天马行空却不失客观规律的画风令人赞叹。
玉幡竿孟康
侯健
纺车、飞针走线和眼前的锦罗绸缎衬托了侯健的专长，侯健以内应身份协助宋军大破无为军而上梁山。黄文炳实在可恶，但是作为其门客，仅仅因为仰慕宋江便出卖主子，实在不妥。从这一角度来看，画家对侯健的刻画体现出了人物的这些特点。
通臂猿侯健
陈达
跳涧虎的形象设计很威猛，背景中的蓄力跳起的猛虎与人物形象融为一体，诠释了陈达的绰号。实际上，这幅肖像中与原著出入较大的是主人公脚上的那双靴子，陈达脚穿吊墩靴，这种靴子往往与胫衣（何为胫衣，看官可以自己查询）相连，如果刻板按照原著创作，人物整体形象的表达就会失去现有的味道，画家针对性地进行了灵活变通，展现了最好的跳涧虎。
跳涧虎陈达
杨春
相比陈达不计后果一意孤行借粮史家庄，杨春要稳重得多，这在画作中还是能见端倪。画家用白花大蛇、杨春身上盔甲等细节还原了杨春的形象，耳目一新。
白花蛇杨春
郑天寿
郑天寿也是一位大帅哥，这从绰号以及外貌均可看出：生的白净面皮，三牙掩口髭须，瘦长膀阔，清秀模样，也裹着顶绛红头巾。虽然作品中缺少胡须和头巾，但是胡须是绝大多数好汉的标配，而头巾又容易与矮脚虎重复，硬生生按照原著作画，反而会失去特色，利利索索创作一位大帅哥是很讨喜的。
白面郎君郑天寿
陶宗旺
唯一一位农民兄弟，“五短身材黑面皮，铁锹敢掘泰山基”。原著形象模糊，无一句台词，刚攻进润州就阵亡了。
九尾龟陶宗旺
宋清出现次数不少，属于凭关系上任的代表，对此人没有什么深刻印象，看官自己评价。
铁扇子宋清
乐和
乐和聪明伶俐，为人处世八面玲珑，各种乐器信手拈来，与燕青有一定的相似之处，身为小牢子有些屈才。乐和这个形象既考虑了职业特点，又把乐和精通丝竹韵律的特长体现了出来，是最完美的铁叫子画像。
铁叫子乐和
穆春
虽是穆弘的兄弟，但是眉宇之间的气势要比他的兄长逊色几分，哥俩虽干欺行霸市之事，但终归是地主这一层面，与剪径强人有本质的区别，这也很符合原著的描写。
小遮拦穆春
曹正
操刀鬼或许是梁山上唯一以烹牛宰羊为主业的酒店老板，他在巧夺二龙山时立下了大功。这副作品很好地体现出了曹正的职业特点。
操刀鬼曹正
宋万
宋万、杜迁识时务，本领一般，后期逐渐泯然众人。这幅作品很好地体现了本人的绰号。
云里金刚宋万
杜迁
摸着天杜迁
薛永
排名到这个阶段，如果没有特殊的本领或者令人印象深刻的特征，再是好汉也容易引起视觉疲劳。这个时候，画家通过好汉落草前的职业进行了创造，及时地避免了这个问题。
病大虫薛永
施恩
手持杀威棒、身着官府，俨然一副小节级形象。脑门上渗血的纱布和脚下的酒坛暗示着快活林即将因为自己而发生重要的变化，进而改变许多人的未来。
金眼彪施恩
李忠
史进的开手师傅，武艺不高，不及鲁提辖豪气，其相关形象在原著中非常模糊。
打虎将李忠
周通
醉入销金帐可能是是周通过不去的坎儿，不过相比王矮虎，周通言出必行的态度和与李忠义盖云天的气概明显要高出好几个层次。周通的肖像不失强人本色，但是眉宇之间的那种言必行行必果的决心是王英之流不具备的。
小霸王周通
汤隆
精准抓住面皮有麻的外貌特点，通过锻造武器的场景刻画了汤隆钢筋铁骨般的躯体。对于这位铁匠的塑造，画家还是下足了功夫，无论是装备、还是人物表情和肌肉线条，都非常优秀。
金钱豹子汤隆
杜兴
杜兴的还原度也很好，画作无可挑剔。背景中出现的天狗食月是何寓意，一时没想明白，望各位指点一二。
鬼脸儿杜兴
邹渊
形象很阳刚。
出林龙邹渊
邹润
邹润头上的肉瘤究竟在脑前还是脑后，仁者见仁。
邹润
朱贵
选择头戴暖帽，身穿皮草施令箭的细节刻画这位梁山元老非常棒。
旱地忽律朱贵
朱富
坑害师傅的笑面虎，看似精明，上山后自己没有得以善终，同时还让自己的师傅葬送了性命。形象设计将其职业和性格特点体现的很全面。
笑面虎朱富
蔡福
刽子手就应该有压倒牛鬼蛇神的气概和虎背熊腰的身躯。可以看出，画家是捕捉住了铁臂膊这个细节并将其放大作为重点进行了刻画，强壮有力的胳膊就应该充满了力量，从肱桡肌到三角肌，堪称完美。
铁臂膊蔡福
蔡庆
哥俩令我印象最为深刻的地方就是攻打大名府期间央求柴进不要滥杀无辜。这话从刽子手兄弟口中说出，配得上这副荷尔蒙爆棚的肖像。
一枝花蔡庆
李立
继李逵、邓飞后又一位双眼发红者，催命判官下药开剥活人的水平与孙二娘不相上下，这副作品选择人肉案为背景，将剔肉刀和筛酒集合于一身，造就了一副人间地狱的恐怖景象。
催命判官李立
李云
与邹润一样，青眼虎到底是双睛碧绿还是眼窝发青，看官自己评价。
青眼虎李云
石勇
还原度较高。石将军戏份本就不多，能刻画到这种程度，已经非常不易觉。
石将军石勇
孙新
开酒店，杀牛，放赌，俨然一副登州娱乐会所扛把子的形象，场景和道具都非常到位。
小尉迟孙新
顾大嫂
能降伏孙新，敢于出计挟持孙立，自然不一般。无论是面部神情，还是身材穿搭，顾大嫂的形象均堪称完美，尤其是眉宇之间透露出的潜台词，完全就是“生来不会拈针线，正是山中母大虫”的写照。
母大虫顾大嫂
张青
菜种得鲜亮。合乎人物的定位。
菜园子张青
孙二娘
结合原著的基础上进行了对应的艺术优化，优化后的母夜叉多了一份妩媚，这样才能用蒙汗药麻翻更多的路人。
母夜叉孙二娘
白胜
獐头鼠目的外形很传神，白胜是智取生辰纲的关键环节，从扁担两头酒和瓢等物资的准备情况，就能预知这票买卖一定能成。
白日鼠白胜
时迁
关于盗窃的各种技巧，时迁均信手拈来，专业程度非常高。画作对时迁表情的刻画无可挑剔，鼓上蚤一举一动充满了机灵和警惕，只有具备这样的性格，南征北战才能建立大功。
鼓上蚤时迁
段景住
面对仅一次出现的金国而归的盗马贼，画家在刻画方面充分考究了服饰文化的影响。作品体现了段景住的外貌和职业特点。
金毛犬段锦住
为梁山所有好汉作画是一件非常消耗精力的事，目前为止还有少数几位好汉的画作没有面世，期待画家能够将这一庞大的工程圆满完成。
张默一这一版水浒人物比较符合大众对这些人物的期许，相比一些以神似为主题的作品，本系列画作更加能从视觉上将人物立体化，并且很多好汉的衣着外貌背景都深深蕴藏了原著的赞诗和描写，可以看出画家在每一张作品上下的功夫和画家本人的深厚文艺功底。各位如果感兴趣的话，对照画家的作品解读和学习原著中的文笔和古代服饰的相关常识，也是非常不错的途径。
前些日子评析正子公也作品时，我怀着文化包容的理念进行了一些解读，客观来说，那一版作品虽然更加符合“误放妖魔”的定义，但是融入他国风情的人物并不能让大众普遍接受（详情请见水浒好汉肖像画（正子公也）评析）；张默一这一版更加符合大众的接受程度，无论从文化底蕴还是道具细节，都非常契合水浒爱好者的口味。
文章到这里就要结束了，评析每一张作品不是一件容易的事，加之本人水平非常有限，各位看官能坚持看到这里非常不容易，在这里谢谢各位。还是同样的话，对于艺术作品，仁者见仁，智者见智。本人的评析未必就正确，希望和大家学习讨论，互相促成进步。如果大家想看类似文章，欢迎各位留言，我会尽力满足。
一元初始万象更新，马上就到春节了。祝各位新春快乐，阖家幸福，身体健康，财源广进。
参考资料：
1 张默一，水浒人物肖像画
2 施耐庵，水浒传
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