“2020年是电影行业的新节点。特殊时期带来的行业创伤和随之而来的秩序重组，构成当下，也是电影未来的起点。《时尚芭莎》电影组和6位青年导演聊了他们的处境、创作，以及所面对的新秩序。他们是科班出身或非科班出身，是纪录片、剧情片和作者电影的创作者。
这是当下电影环境里仍有多元的作品诞生的佐证，在行业面对这些新导演的时候，他们的电影观念、创作母题和成长路径同样构成新鲜血液和电影工业体系之间的呼应。年轻的导演、新作品，这是电影未来可能性中的一种。”
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黄梓：《小伟》，没有小伟
“张震岳的全首歌都没有歌词唱小宇，但那首歌就是给小宇的。”
黄梓去网上搜了一首张震岳的歌《小宇》，然后带着这首歌去见了自己的电影宣发团队。黄梓的第一部长片要上映了，电影要改片名，以前叫《慕伶，一鸣，伟明》，片中三个主角的名字，不好记。这次黄梓给电影想了新名字，叫《小伟》。全片没有一个角色叫小伟。
《小伟》改名前《慕伶，一鸣，伟明》海报
改名这件事，宣发团队的意见分成两派：主张不改名的是因为电影在各大节展拿了奖，圈内有熟知度；主张改名的，因为观众不知道原本的片名——还是不好记。其实电影还没拍的时候，黄梓拿着剧本去找钱，就收到过改片名的意见，这件事情他想了几年。
“（张震岳的）全首歌都没有歌词唱小宇，但那首歌就是给小宇的。”黄梓跟宣发团队这么说。现在黄梓的电影叫《小伟》了。
《小伟》剧照
为此他还发了条微博：“我爸的名字其实是‘小韦’，但我从小都把他的名字错写成‘小伟’……父亲对于儿子来说，是一个伟岸的背影，无所不能的超级英雄……在世俗意义层面，他不是。他是个事业不成功、不太上进、没有威严的普通父亲。他喜欢待在家里做饭，做得不好吃但又硬撑说自己有中级厨师证。用《小伟》作为片名，对于我来说，‘小韦’就是最伟大的父亲。”
黄梓出席金鸡国产电影展
黄梓的第一部电影本来不应该拍家庭片。时间再往回倒，黄梓本来没打算拍电影。
黄梓学电影是为了拍广告。高中时美术老师放过创意广告，黄梓很喜欢，没找到专门的专业，这才学了电影。黄梓喜欢上电影是在拍作业的时候发现自己有点天赋，他很看重这个。
他本科开始看电影，研究生才听说“三大电影节”。从加州大学伯克利分校毕业，黄梓去纽约大学艺术学院NYU新加坡分校进修，一年之后就退了学：同学见面就聊电影节，读书第一年练手，第二年投片。他觉得这不纯粹，只是为了加速进入工业流程——“有电影节加持，就代表你是行业的未来之星。”
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起初他没那么坚定要做导演，去电影公司上过班，拍宣传片，一个月就不想干了。2014年，黄梓带着自己在学校拍的短片去了电影节，跟导演周豪住同一个房间。周豪长片处女作《夜》已经去了柏林电影节。拍的是重庆的夜晚，剧组演员都是同学，相机用当时流行的5D2，电影是吃完晚饭大家聚在一起拍的。片子拍得很厉害。那年黄梓26岁，周豪22岁，从电影节回来黄梓就决定拍长片。
黄梓2014年底开始写剧本，电影2018年1月才开机。
故事是自己人生中两个困惑阶段的结合：他青春期叛逆，每天跟妈妈吵架，出国读书是为了逃离父母；写剧本的第二年父亲生了病，那时他也想逃离，申请了欧洲的电影学院，没去。后来确诊，爸爸是癌症晚期，七个月就不在了。“没有这个事情可能五六十岁才会拍家庭片。”
《小伟》剧照
剧本完成后走创投、项目签公司、找知名导演做监制……这些流程走完，是漫长的等待。终于要拍了，双方对待电影的观念不一样，合作关系终止，两年过了。
也不是一无所获，黄梓自己看景，找主创、联系演员。去舟山看景要先到上海，坐四个小时船上岛；去学校看景要假装成学生，或者进去打球的人；黄梓是广州人，很多当地的拍摄场景就在他家附近，那是他焦虑了散步的地方……每个场景都是他先选中，再带摄影或者制片去看。黄梓还把剧本改了13稿——改剧本不需要钱，花时间、动脑子，就可以让片子变好。
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那几年，外公会把报纸招聘板块里的会计工作圈出来给黄梓看——黄梓小时候奥数得过奖，上重点中学读重点班，家人觉得他应该学金融，是个可以赚钱的人。但黄梓要拍电影家人也是支持的，阿姨愿意给黄梓提供资金：“那种支持是因为我们有血缘关系，不是因为看到我的能力。等于小孩子想学画画给你报个班吧。”他没工作，吃住都在家里，他不想拍电影也用家里的钱——耗掉两年，最终还是拿了阿姨的钱，电影变成了独立制作。
片子开机那年，黄梓30岁。由于筹备时间太长，三个主演都不是最初的人选。剧组没有外联制片，黄梓自己谈场地，情况经常反复。制片进组之前在旅行社工作，拍完最后一场戏，黄梓回到广州躺在床上就睡了，第二天醒来大喊一声——岛上的戏漏拍了一场，原因是临近杀青，制片没消场。
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片子的第一版是黄梓自己剪的，完成之后有点失落：电影比他想象中好看，他觉得这应该是个大闷片。他找做剪辑的朋友提意见，朋友十一点下班弄到夜里两三点，改了几稿；后来找了专业剪辑师，黄梓住在剪辑房里又磨了两稿。几年里他头发白了好多。
电影节对导演意味着什么？黄梓说：“你听到了这个时代在召唤你。”这话是他听另一个导演说的。
《小伟》映后采访见面会
一年前，黄梓家里的wifi名是“BerlinaleLoser”（柏林电影节失败者）。收到拒信当晚他就想了一个剧本。小圈子里他入围的呼声很高，还有制片人特地来恭喜。
其实《小伟》在节展上拿的奖有一长串：在剧本阶段入选了FIRST青年影展的创投会；制作当中获得了HAF香港亚洲电影投资会的大奖。他还是平遥电影节发展中项目最佳导演。片子拍出来，得了FIRST的评委会大奖，又在上海国际影展拿了最佳影片提名。豆瓣评分7.6分。
HAF的奖是重要的：电影还没杀青，黄梓用一个8分钟的长镜头投片，拿的奖有10万块奖金——一个生活里都不肯上街吃饭的人，这10万块是靠自己能力赚来的。
FIRST的评委会大奖也是重要的——这之前，他把电影拿给很多公司看过，片子放完就是：“你想表达什么？”影展像意见领袖，告诉来参加的业内人：这是一部好片子。黄梓找到了资方，片子后期阶段得到投资。
今年夏天《小伟》在上海国际电影节放了3场，票很紧俏——上影集团的人想看片子，还是黄梓发动朋友一起抢到了票。后来上影成了他的发行公司。
《小伟》剧照
制作《小伟》的过程里，黄梓从二十几岁到了三十出头，他赚到了够自己生活的钱，没有家庭压力，不一定要房子车子，或者说：“我其实是一个挺自信的人，觉得如果我想拥有那些的话可以把商业片拍好。”
他不把媒体报道发在家庭群，家人会自己找来看，看完了也不聊，还像以前那样。家人把他当作成年人，可以在电影这条路走下去。外公原来希望他入党，做公职工作；现在依然希望他入党，自己的愿望跟电影结合了一下，想让他去电影局当干部。
《小伟》剧照
一年前，记者问黄梓进入这个行业顺利吗，得到答案：“我从来没进入过。”电影即将上映，黄梓感觉好像真的走进了电影行业。但“这是感觉上的”，之后做更大体量的电影、跟更多人合作，与电影工业有紧密连接才是进入到这个范围。
有资本来问他下一部片拍什么，或者导演的职业规划，他还没做选择：“不是说有个机会来了就得马上抓住，机会溜走了就没有了。”他没那么焦虑，觉得不一定要遵循某种共识。黄梓的行业观察是，有几个剧本的新导演在第一部长片之后，两三年又有一部片子出来，体量完全跟第一部是两回事，有知名的演员参与；第三部体量更大，这是一个阶梯式的进展。但他还在写剧本。
《小伟》预告
黄梓的下一部电影处于“可能性”阶段：他写过另一部自传式的剧本，讲25岁到30岁的故事。他尝试拍一部没剧本的剧情片，拿几百字的故事轮廓，设置规定情境，让朋友在原本的生活场景里碰撞。他还在写一个社会题材的剧本，发生在10年前的、跟房地产有关的故事。
现在自传式剧本搁置了，不好找钱，表达太依附于自己的内心，他不太满意。剧情片拍了4场，他一个人拍摄，没有经济投入，也不期待它面向大众，眼下的困境是朋友不愿意剪头发，不接戏了。正在写新剧本是一种可能性，《小伟》是拍给自己的，下一部片子应该和外部世界有更多连接。
《小伟》海报
黄梓觉得当下的电影环境比自己筹拍《小伟》的时候好——新导演受关注不缺机会，国内的创投也多。
客观上的约束都是经历，可以转化成养料。最困难的还是创作：“你觉得自己被认可了，当你坐在电脑前想写一个新剧本的时候，会发现自己还是原来的自己。并不是第一个作品完成得不错第二个就会顺利做出来。”
编辑/徐沉沉
排版/徐溢韩
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