豫剧名丑高兴旺先生
高兴旺先生（1917-1983），河南鄢陵县高庄人，自由随爷爷四处卖艺为生。12岁入科学艺。在漯河、许昌等地流动演出。解放前就名声大振，为祥符调名丑。1949年参加开封豫剧团，与王秀兰、王敬先、王素君同为主演，人称“三王一高”。1959年调河南豫剧院一团。兴旺先生技艺精湛，尤擅“民丑”。他天生一副好嗓子，高低抑扬自如，演唱起来真假声结合，人称“阴阳腔”，极受欢迎。高先生注重刻画人物，对戏注重琢磨，尤其注意丑角表演的度。他的表演细腻传神，幽默不失庄重，分寸把握极好。代表剧目有《推磨》、《卷席筒》、《喝面叶》、《刘二愣卖烧饼》等。网上流传的那段《借靴》中的“一拿三”即可管窥一斑。
高老是绝对的名丑，可惜逝世过早，晚年又有腿疾，留下的资料不多。如今的舞台上，“高派”戏近乎绝迹，豫剧的丑角只剩下了牛得草一支。当年牛得草欲拜高老为师，高先生谦虚地说“咱俩都跟李小需老师学过戏，拜师可不敢当”。于是二人同吃同住同台演戏。演丑的生性诙谐，二人之间称呼也由“师傅”变为“师哥”，再下来不分彼此，就有了那句“一年师傅二年哥，三年不分你和我”的名言。
高兴旺：刘二愣卖烧饼
谈起高老的晚年，王老师惋惜之情溢于言表。“他早上骑车子出去转，过来个俩汽车，把他夹中间了。他着急，赶紧搬车往人行道上上，谁知道搬这一下，把大腿搞骨折了。所以文革解禁后演戏，观众非要看他的戏，没办法给他排个《刘二愣卖烧饼》，拄着棍，独角戏。唱着‘翻跟头一时大意摔断了腿，掌班的他把我一脚蹬’。这个戏拍成连环画了。”
“文革后他腿残了，大戏演不了。那时他想着挖掘《卷席筒》，结果人家曲剧抢先了。后来就把牛得草叫到自己家里，商议挖掘整理《审诰命》。结果排成电影，戏演出名了，上面也没他名字了。”
“他得病，要去上海治，都不叫他去，他自己一定要去。结果去时还能自己走路，回来路都走不成了，很快就不行了……”
高兴旺：推磨
高兴旺：谈《推磨》
《推磨》这个戏原本是南阳班的戏。我演的李洪信这个角色，不仅要学小旦的唱腔和身段，而且还要学老包和盖苏文等角色的唱腔和身段；不仅要学拉洋片的腔调，而且还要学狗、驴等口技。对这些五花八门的技巧不光是要学，而且还必须要学的好，这样一来，就比较难了。
当初我学这个戏的时候没有这样多的穿插，后来我觉得这个戏主要是个捣丑戏，于是又加了些“说麦子”之类的情节。本来这个戏已有十来年没演了，1956年为了找传统节目参加河南省的首届戏曲观摩汇演，才又把它挖了出来。经过与导演的共同研究整理，使我进一步明确了这个戏并不单是个捣丑戏，而是描写李洪信、李洪英深厚的兄妹情感，结合着李洪信给他小妹儿开心解闷的目的，通过李洪信这个人物诙谐风趣的性格，以夸张的手法进行捣丑的。
高兴旺高玉秋：喝面叶
在过去我演这出戏的时候，虽然也得到过不少观众的鼓掌，但那只不过是由于单纯的在舞台上表演得滑稽而已。有不少的表演，往往是脱离了角色的性格和目的而硬加的。通过整理重排之后，才进一步地掌握了李洪信的性格和这出戏的主题思想。不管是说麦子也好，是唱戏拉洋片也好，都是为了给他小妹儿开心解闷才这样做的，决不是为了把观众逗笑。
这就说明了一个演员在舞台上演戏，只能结合角色的性格和目的的需要去表演，而决不应单纯的为把观众逗笑而表演，不然那就成了个卖弄个人技巧了。如在《推磨》中，当李洪信看到他小妹又在难过时，他就想出了用拉洋片、唱戏等办法给他小妹开心。在这样的情况下，只要掌握住李洪信内心所要达到的给他小妹开心的目的，无论是把洋片拉的如何可笑，把戏唱得如何滑稽，即使进行一些夸张也没有啥。否则，假若李洪信毫无目的，只是生拼硬凑的出些洋相，那也是毫无意义的，就会使观众感到无聊。
《推磨》这个戏所以演的比较好，能够受到观众欢迎的另外一个原因，是排练的时间较多，自己在下边琢磨的时间也较多。多排练，多琢磨是最重要的，因为要演好一个戏，决不是单凭个人灵机一动，也决不是单凭个人有一套表演技术，而是要靠深入细致的刻画人物性格，生动的表达剧本主题思想，这就必须仔细的、反复的、有耐心的对全剧情节一星一点的进行琢磨。当琢磨对头了之后，再加以反复的练习，使它非常熟练，这样才能保证到舞台上演好。
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