春秋到战国古玉，片状居多，圆雕较少，玉表阴线成为主体内容。而到了汉代一反常态，大量圆雕作品出现，磋磨工艺达到顶峰。
磋磨的“磋”，左边是石字旁。最早的磋磨工具，就是“他山之石”。包括石核、玛瑙、水晶、燧石、鸡肝石、砾石类、砂岩类、箭头、刮削器等，琳琅满目。从红山文化开始，磋磨工艺应用到制玉过程中，尤其瓦沟纹，打磨非常漂亮，我们能在皮壳之下，观察到加工留下的长条状凸脊与凹槽（划重点）。
再之后，商周为纯磋磨工艺，东周以砣为主，增加了修磨。但从商代到战国，古玉的皮壳状态，并未发生质的改变。
战国中期以后，铁砣应用于制玉工艺，发展到汉代，冶铁技术迅速提升，甚至出现了钢及合金。技术的升级带来了生产力的巨大发展，汉代制玉工艺达到顶峰。最典型的特征，就是圆雕的大量出现。
这时候的工艺，大量应用了“锉”磨，请注意，这里的锉，用了金字旁。虽然还没有明确考古出土，但从馆藏汉代工艺细节来看，极有可能金属锉磨工具得以运用，才会产生长条状凸脊几乎不抵消现象。
也正因如此，高效的锉磨工具，精细的打磨与抛光工艺，使得部分汉代古玉出现玻璃光。玻璃光与现代仿品高光的最大区别，就是底部长条状凸脊与凹槽的出现，且包裹一层厚重的浆壳，美不胜收（油石条磨痕之上无包浆）。
从战国到汉代，工具发生了变化，古玉皮壳更加细腻，而对于阴线的表达，反而没有春秋那么严谨。所以我们常常在汉代圆雕重器的表面，看到很一般的纯砣痕迹，并未进行精细修磨。这或许与汉代的大国气象有关吧，重视整体威猛，不拘泥小节。
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