郎世宁，为清朝宫廷作画五十余年的宫廷画师，历经康熙、雍正、乾隆三个朝代。
在紫禁城中生存，在君王身边做事，郎世宁的宫廷人生步步惊心......
图|郎世宁影视剧照
郎世宁：历经三朝的洋画师
郎世宁，是清廷中罕见的洋画师，他来自意大利，自从27岁来到中国，再也没有离开，直至去世，他在世时，历经康熙、雍正、乾隆三朝，备受重用。
《清史稿》中有关于郎世宁的记述：
“郎世宁，西洋人，康熙中入值，高宗（乾隆）尤赏异。凡名马、珍禽、异草，辄命图之，无不栩栩如生，设色奇丽，非秉贞等所及。”
十七世纪的意大利仍然是欧洲文化艺术的中心，在文艺复兴运动的影响下，绘画艺术得到迅猛发展，很多年轻人专门学习绘画、雕刻等艺术，这其中就包括一个叫朱塞佩·伽斯底里奥内的年轻人。
1707年（康熙四十六年），19岁的朱塞佩加入耶稣会，学习更多的宗教知识，擅于绘画的他许多画作都是为了传教，1714年，26岁的朱塞佩内的派遣，远渡重洋前往中国传教。
图|郎世宁影视剧照
朱塞佩一路绘画，辗转多地来到中国，他入乡随俗，给自己起了一个中国名字，从此他不叫朱塞佩·伽斯底里奥内，而叫郎世宁（下文称郎世宁），还开始慢慢学习中文。
起初，郎世宁在广州绘画，同时完成自己传教布道的责任，因为他画得好，很快就有了名气，并且传到京城，传到康熙皇帝的耳中。
1715年正值康熙王朝的鼎盛时期，康熙（爱新觉罗·玄烨）勤奋好学，博览群书，且好结交大家，重视人才，对于洋人也不排斥。
当郎世宁声名远扬时，康熙对这位洋画师有了兴趣，于是下了一道圣旨，将郎世宁召到京城。1715年7月，27岁的郎世宁来到京城，住在东华门附近。
图|郎世宁
郎世宁每日的生活是，早上七点步行进宫，向宫门禁卫报到，然后来到一间坐落于御花园与庭园之间的画室，按照康熙皇帝指定的题材作画。
康熙日理万机，并非天天能见到，1715年11月，康熙突然召见郎世宁，彼时郎世宁已经学了一些中文，见到康熙时，郎世宁一句“吾皇万岁”，让康熙龙颜大悦，笑逐颜开。
郎世宁当然明白“伴君如伴虎”的道理，看见康熙心情好，郎世宁就抓紧机会，向他宣扬西方的教义，但康熙拒绝了他：
“西方的教义与我大清思想不同，只因为传教士懂得数学基本原理，我朝才予以聘用。朕封你为宫廷画师，永为大清宫廷绘画。”
也就是从这一年开始，郎世宁开始长达几十余年的宫廷画师的生活。
图|郎世宁（影视剧照）
康熙话中的意思言简意赅，郎世宁只负责安心作画，至于宣扬教义的事情，他大可不必再做了。在清廷下谋生，郎世宁自然也懂与君相处之道，宣教之事，他再未提起。
康熙是一个博学多才的君王，从自然、科学到人文、艺术上，他都见多识广。他看郎世宁的画，也会按照自己的想法提出一些意见。
郎世宁作画不同于传统画家，他使用胶质颜料作画，画出的人物脸部几乎都绘有阴影，康熙指点：“朕观你笔下的人物，脸部皆有阴影，好似斑点瑕疵，另外，西方油画时间一长就会模糊不清。”
听康熙这么说，郎世宁返回画室后，立刻动笔改画。要知道，他使用的胶质颜料很难修改，那颜料一旦落笔，再肆意修改的话，画作就有可能被毁掉。
幸运的是，宫廷中的很多画家都向郎世宁伸出援手，帮他设想修改的办法，欧洲绘画善用明暗关系，但中国画家一般不如此，郎世宁潜心研究，将二者结合起来，经过几年调整，郎世宁形成了中西合璧的绘画风格，这也是他绘画风格上的一个改变。
调整后，郎世宁的画受到康熙的褒奖，但他的快乐没有持续几年。因为1722年，正当郎世宁深受重用，康熙驾崩。
康熙将帝位传于第四子爱新觉罗·胤禛，也就是雍正帝。
常言道，一朝天子一朝臣，雍正反对西方宗教，所以在他即位后，很多民间的西方传教士日子并不好过，但身在宫廷的郎世宁仍然幸运地享有礼遇。
雍正欣赏西方绘画的艺术特色，郎世宁绘画功底又极为扎实，为了给清廷培养更多的人才，雍正下令，让孙威凤、王价等画师跟着他学习。
所以雍正时起，郎世宁的绘画风格在宫廷得到广泛认可，清宫廷画家中受到他影响的就有二十余人，其中焦秉贞、冷枚、陈枚、孙威凤、丁观鹏等人都留下了糅合西画技巧的作品。
而孙威凤、斑达里沙、葛曙、永泰等人都是郎世宁的学生。
雍正时期，郎世宁从不提宗教一事，只是全心研究自己的绘画，因此深得雍正的赏识。
图|果亲王允礼骑马像
他特地为皇亲国戚创作的《果亲王允礼像》、《八骏图》都深受王室的喜爱。值得一提的是，郎世宁从画人物、画动物，还发展到画建筑上，当时雍正扩建圆明园，郎世宁就参与到其中。
为了绘画出很多用于装饰这座东方名园的作品，郎世宁几乎每天都住在这里，潜心画作。
对于他最终交上来的作品，雍正很认可，也很欣赏，会在郎世宁的画稿上批注：“此样画得好！”
可以说，在雍正时期，郎世宁的绘画水平提升到一个新的高度，甚至在宫廷画师之外，还让他担任了奉宸苑苑卿的职务，主要职责是掌管皇家园林工作。
1735年，雍正驾崩，葬于清西陵之泰陵，将帝位传给第四子爱新觉罗·弘历，也就是乾隆帝。这一年，乾隆24岁，而郎世宁47岁。
图|郎世宁绘圆明园铜版画
得乾隆赏识，郎世宁开始为妃嫔作画
乾隆也是个颖悟绝伦、博学多才的人，极为重视绘画艺术的研究。早在乾隆登基之前，他就已经跟郎世宁有过接触，交情匪浅。
所以等乾隆登基后，依旧重用郎世宁，他不仅是宫廷画师中的佼佼者，还时常收到乾隆的赏赐，赏赐中包括银钱、物品等等。乾隆时期，郎世宁迎来职业巅峰，成为真正的首席宫廷画师。
乾隆爱去画室，看郎世宁作画，几乎到了每天都去的程度，乾隆本就爱好书画诗文，看到郎世宁的绘画作品，他总是情不自禁地泼墨挥毫一番。
作为三朝元老的郎世宁自然明白，与帝王说话，不直抒胸臆，于是，在作画时，他专门留出一片空白区域，让乾隆恣意涂鸦、盖印。
图|郎世宁画的乾隆皇帝
乾隆问他：“你的画作为什么总有一块空白地？”
郎世宁叩首，然后作答：“臣是特意为之，但凡作画，除了讲究色调协调，还讲究布局、繁简的协调，布局的合理与否关乎整体美感，承蒙皇上对微臣画作的喜爱，故而预先为皇上预留题跋（写在书籍、书画等前面的文字叫题，写在后面的文字叫跋）的位置。”
乾隆当即明白郎世宁之意，立刻表示，以后作画时不必如此拘泥，只需自由创作即可，他再也没在郎世宁的画作上涂鸦过，只是盖个大印。
而对于郎世宁本人，乾隆就更加欣赏了。
图|乾隆皇帝
在那个没有相机的年代，乾隆皇帝参加很多活动，郎世宁都陪伴在旁，用画笔记录很多重要人物、重要事件，可以说，郎世宁就是乾隆皇帝生活的记录者。
乾隆认为，郎世宁中西结合的绘画水平已经达到艺术极品，在他不同种类的画作中，乾隆最欣赏的就是人物画，他认为，在人物画上，没有人能超过郎世宁。
所以，受乾隆旨意，郎世宁不仅要给他作画，也要给妃嫔们作画。由于郎世宁的中西合璧绘画技术愈发成熟，所以每每作完画，乾隆都很满意。
要知道，皇帝的妃嫔是不可以随意让别人看到的，因为传教士一生不婚娶，再加上乾隆热爱艺术，所以直到乾隆登基后，郎世宁才开始为皇帝妃嫔作画。
图|郎世宁与乾隆（影视剧照）
乾隆后妃众多，比如孝贤纯皇后（富察氏）、孝仪纯皇后（魏佳氏）、慧贤皇贵妃（高佳氏）、娴妃（那拉氏）、愉贵妃（珂里叶特氏）、容妃（和卓氏）、豫妃（博尔济吉特氏）等等，而郎世宁给不少嫔妃都作过画。
容妃是维吾尔族台吉和扎赉（艾力和卓）的女儿，在清廷平定叛乱后被带回，成为乾隆的嫔妃。
刚到宫廷中的容妃，坚贞不屈，对乾隆也异常冷漠。郎世宁受命为容妃作画，他考虑到容妃远离故土，心情自然不佳。
同是异乡人的郎世宁很理解容妃的心情，他为容妃画了好几幅回疆的风景图，希望能缓解容妃的思乡之情。
容妃在自己的住处，欣赏着郎世宁画的风景画，就好像重返故土，心情也变得好了起来，也接受了乾隆的关心。
乾隆与容妃一边作诗，一边欣赏郎世宁作画，好一个乐得自在！
图|容妃影视剧照
郎世宁虽然与乾隆相熟，也深得乾隆赏识，但是有一点他心中铭记，乾隆是皇帝，是君主，在交往中必然要谨慎，尤其是在为后妃作画这件事上。
宫廷之中当然注重礼节，按道理，妃嫔们都是皇帝的妻妾，所以郎世宁在作画时尤其注意，而且，他还会有一个小小的细节，妃嫔们模样不同，郎世宁画功扎实，但为妃嫔们作画时，不会有太多的差别。
因为若是差别太大，妃嫔们自然心中芥蒂，那必会带来无穷后患，所以，这点也是郎世宁在宫廷中的一条生存之道。
有一次，郎世宁正在为一个妃嫔作画，乾隆带着其他的妃嫔前来画室，看他作画，郎世宁难免有些局促不安。
让他更忧愁的是，乾隆接下来的一个问题：“卿看她们之中谁最美？”
要知道，妃嫔都是陪伴在君王身旁的佳人，若是回答不好，既会惹怒君王，也会得罪妃嫔。
好在郎世宁的回答挑不出任何错误，他说：“天子的妃嫔个个都很美。”
乾隆满意地笑了，心情愉悦地离开。
图|乾隆与妃嫔们（影视剧照）
翌日，乾隆又来看郎世宁作画，闲谈中他再次提起那些妃嫔们，询问这位洋画师郎世宁：“昨天的那几个妃嫔们，卿最欣赏谁？”
郎世宁答：“微臣没看她们，当时正在数宫殿上的瓷瓦。”
乾隆又问：“那宫殿上的瓷瓦有多少块？”
郎世宁答：“30块。”
乾隆还让身边的太监们专门去数了数瓷瓦的数量，确实是30块，郎世宁的回答这才安全过关。
正是靠着高情商的回答，郎世宁才更深得乾隆皇帝的赏识。
图|心写治平图中的画像
此次之后，乾隆专门让郎世宁绘制一幅帝后以及十余名妃嫔的画像，画像名为《心写治平》。
所画妃嫔为：皇后（孝贤纯皇后）、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃、循嫔。
虽然人数众多，佳丽三千，但郎世宁完成得很好，乾隆很满意，这幅画作也成为郎世宁绘制的人物画中比较著名的一幅。
郎世宁一生作画无数，乾隆还专门为这位来自外国的洋画师举办了七十岁寿宴，热闹非凡，十分隆重，这在皇室宫廷中算是很尊贵的待遇了。
自从少年时来到中国，郎世宁后来再也没有回到过家乡。1766年，郎世宁在京城逝世，乾隆深以为念，亲自为他撰写墓志。
他的葬礼上，有钦派的朝廷官员，也有前来送别的修道士，所有的修道士都穿着白色衣服，在棺前跪拜三四次，人们放声大哭，送别这位深受三朝皇帝赏识的洋画郎世宁。
图|郎世宁（左）影视剧照
郎世宁的遗世画作
逝世后，郎世宁被葬于京城。1979年，在他逝世两百多年后，北京市人民政府对郎世宁重新修复。
郎世宁的墓碑上还刻着皇帝的旨谕：
“乾隆三十一年六月初十日奉：西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，曾赏给三品顶戴。今患病溘逝，念其行走年久，齿近八旬，著照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银叁佰两料理丧事，以示优恤。钦此。”
他做了一辈子的宫廷画家，人生三分之二的岁月，都是在中国度过的，最后还葬在北京。尽管郎世宁已经辞世，但他的名字、他的画作却在后世发挥着极其重要的作用。
图|郎世宁墓
对美术界的专业人士来说，郎世宁与他中西合璧的绘画风格是学习中的重要一部分，长期从事中国古代绘画研究工作的聂崇正表示：“要研究清中期宫廷绘画，郎世宁是绕不开的人物。”
而郎世宁留下的那些珍贵画作，更是成为稀世珍宝。
末代皇帝爱新觉罗·溥仪曾回忆，存放乾隆珍玩的房间内，有一个上锁的木箱，里面悉心珍藏着郎世宁的绘画作品。
二十世纪初，清廷没落，很多人闯入宫廷，许多郎世宁的画作都被毁坏，让人遗憾.这也让如今留下来的郎世宁画作更为稀有。
2005年，佳士得拍卖会，郎世宁的《秋林群鹿图》以2149.68万港元拍出；
2005年，郎世宁绘制的《纯惠皇贵妃朝服像》在苏富比，以255万港元拍出；
2008年，郎世宁的《雍正十二月圆明园行乐图》以1.44亿元拍出；
2012年，《纯惠皇贵妃朝服像》在香港邦瀚斯再次拍卖，以3990万港元拍出。
2015年，《纯惠皇贵妃朝服像》在苏富比，以1.374亿港元拍出。
如今郎世宁的作品一部分被收藏于博物馆，一部分在收藏家手里，他的画作被妥善保存。
郎世宁与康熙、雍正、乾隆的故事，郎世宁的珍贵画作都成为浩瀚历史中不可忽略的一部分......
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