不知道从什么时候开始，国产电影也玩起了结构，喜欢将一个事件切开再花样缝合，印象最深的是上一年的《心迷宫》（2015，忻玉坤），很多人看完了都有“尼、玛、这、一、大、圈、绕、得！”的感觉。从昆汀、科恩兄弟、盖·里奇、冈萨雷斯到罗泓轸……在电影史上打破线性叙事的手法并不新鲜，前几天让观众脑袋歇菜的《长江图》也如是。形式与内容相辅相成，讲故事的方式跟故事同样重要。
顾名思义，《追凶者也》讲得就是一个追凶的故事，与导演之前的作品《光荣的愤怒》（2007）、 《李米的猜想》（2008）一样，故事也发生在云南。西南乡野小镇，残破而粗粝，所有犯罪片中的元素一应俱全。与《烈日灼心》（2015）一样以凶杀案开场，被误认为凶手的汽修店老板宋老二（刘烨饰），为了证明自身清白，纯天然土法追凶，引发了一场鸡飞狗跳的荒诞大逃杀。
曹保平
影片分了五个章节，分段叙事并打乱了时间线，一边是宋老二土法追凶，一边是回溯凶案，三个人物串联剧情，三个视角讲一个故事，核心人物宋老二变成套层结构、圆形叙事的内在动力。破碎的剪辑让影片的五个章节并不对等，同一场景、同一时空既交叉重叠又有出入，后面的章节往往会对前一章节的细节补充完整，一点一点剥开事实真相，这样一来，导演对悬念和节奏的把握既有的放矢又收放自如，能持续不断地引诱观众。
与其他犯罪悬疑片相比，导演跟宋老二一样不走寻常路，剧情进行到一半，他突然让杀手（张译饰）噔噔噔噔登场，任性呐！竟然有几分《精神病患者》（1960，希区柯克）的味道。悬念设置由犯罪悬疑片的惯用的“凶手是谁”转变成“凶手”和“追凶者”的较量。主人公们像无头苍蝇一样在迷宫里乱撞，上帝视角的观众在外面迷之微笑，对整个故事进行成功“完形”，影片也由写实，越来越荒诞，越来越癫狂，导演玩嗨了，观众也看嗨了（这一点上与罗泓轸的《追击者》一上来交代凶手的做法很相似，但，后者看完了会让你整个人灰上好几天）。
当被问起为什么那么喜欢拍犯罪片时，曹导说因为可以看到更多复杂的人性。从这个角度上说，与沉重压抑又焦灼的《烈日灼心》相比，《追凶者也》在挖掘人性的深度上略浮于表面。那“堵了全村人的活路”、“为了全村全镇全市全省经济发展”等等直白生硬仿佛强行植入的中国特色思想，可能让全场观众都犯上尴尬症。
不过，换一个角度来说，《追凶者也》更多的在展现边缘人物一种生活状态，而非深入挖掘人性。你可以诟病导演喧宾夺主的幽默或者屎尿屁的风格，不过我更愿意把结尾生硬牵强的升华当作中国特色的水印，就像《心迷宫》的片尾字幕的尾巴，像《十二公民》（2014，徐昂）片尾的主旋律MV，毕竟首先得保证过审嘛！
记得去年看完《山河故人》（2015，贾樟柯）以后，有很长一段时间我都特怕一件事儿，怕贾樟柯再也不是那个去小西天音像店发现有他电影的碟而激动睡不着觉、第二天打车来买自己碟的科长了。但实际上一个敢于尝试和转变的导演，总好过墨守成规啊！
就像经常被问起为啥使用圆形画幅的冯小刚，他说他就是想玩点新的东西，他今年58了，不想等到自己老了没有尝试、拍不了而后悔。侯孝贤的《聂隐娘》还用了正方形画框呢，戛纳获奖的小鲜肉多兰（电影《妈咪》，2014），在演员高兴的时候还让演员扒开屏幕呢！这些导演，在延续了他们的艺术水准和精神诉求的同时进行试水，是变奏，又是突破，毕竟做艺术是很讲究自由的一件事，不能总囿于自己画的圆内，在保证基本的品质下，所有敢走出圆的导演，即使不如人意，我们也应该支持呐。
从《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》、《烈日灼心》到《追凶者也》，曹保平导演的电影中的人物总有一股拧巴劲，导演也拧巴，对电影品质上拧巴，曹保平三个字能做到电影的品质保证，他越来越会把商业电影的脉了，即使他惯有的问题还没改（有的地方略臭长），《追凶者也》也是一部完成度、观赏度很高的作品。
【文/洛神】
故事梗概
中国西南边陲某小镇发生一起凶案，一名摩的司机被残忍杀害，身上的钱、手机还有摩托车都被抢走，性情憨厚耿直的汽车修理店老板宋老二（刘烨饰）因为和死者猫哥有过恩怨而变成了警方和村民的怀疑对象。在警方毫无头绪的情况下，宋老二只能依靠自己的力量开始追查凶手，为自己洗刷冤屈。他顺着死者失窃的摩托车轮胎印记找到了落魄古惑仔王友全（段博文饰），此时王友全与纯情女友杨淑华（王子文饰）突然分手正准备南下，他认定王友全就是凶手并且想要将王友全扭送法办，然而当王友全讲述了自己当他如何偷走摩托车的过程之后，宋老二才开始发现，凶手另有其人，凶案背后也藏着巨大的阴谋，出狱不久的夜总会领班董小凤（张译饰）正为带舞女萍姐（谭卓饰）远走高飞做着最后的准备。因为这起谋杀案，宋老二、王友全和董小凤手三个人的生活都彻底改变了，三人的命运彼此牵连，在荒蛮西部上演了一场追凶大戏。
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