2019年就快要过去了，2020年即将到来，这么多将在2020年上映的动画中，我最期待的还是《漩涡》。
平时养猪太忙，都没有时间看漫画，只抽空看了本漩涡。
和伊藤润二的众多漫画不太一样的是，不仅局限在恶心的画面或天马行空的想象，而是那种深入骨髓的恐怖和绝望，这也让《漩涡》成为我最喜欢二子的作品之一。
在此之前，伊藤润二的作品被改编成电影的颇多，像是《富江》，但是动画化是比较少的，之前的伊藤润二精选集可以算是一个，我个人感觉质量还行，粉丝评价也有好有坏。
中二少年 双一
那这次网飞投资的《漩涡》会给我们带来新的惊喜吗？
提到伊藤老师，几乎就是恐怖的代名词，但创做出无数恐怖传奇的伊藤老师认为日常中最恐怖的事竟然是在房间里发现蟑螂和虫子，可是当你找它们的时候它又躲起来。过一阵子忘记了，它又跑了出来。
尽管江山代有才人出，但伊藤润二始终是许多恐怖漫画迷心中的第一位。事到如今再来安利这位极富盛名的大师似乎有些多此一举。
可即便如此，伊藤老师还是能够勾起人们反复讨论的欲望。这就不禁使人疑惑，究竟是什么使这位漫画家有既让人心惊胆寒又让人爱不释卷的魅力？我想，答案除了是丰富奇诡的想象力和高超的画技外，更重要的应该还是对于“现实之恐惧”的深刻领悟和独到诠释。
1963年7月6日生于日本岐阜县。巨蟹座，天生心思细腻又爱胡思乱想，除了喜欢画漫画还是个撸猫达人，伊藤润二5岁的时候受日本恐怖漫画和姐姐的影响，就开始画一些奇奇怪怪的东西。高中毕业后他学的却是牙医虽然做了牙科技师，但他依然坚持画漫画。
1986年，还默默无闻的伊藤润二用他的代表作《富江》成功入选了第一届「楳图一雄赏」，受到了极大关注。转年，《富江》系列正式在《Halloween》上开始连载。
伊藤说自己的很多作品来自儿时做过的梦。伊藤在采访中说过：记得我还是国中生的时候，一位同学A过世。对一个小地方的居民而言，因车祸过世，再加上每天见面的同学突然死亡的事实，当然造成小镇极大的震撼。即使葬礼结束，大家还是常常见面就说“简直不敢相信”。我当时也觉得死去的A君，也随时会重现学校之中。《富江》也就是这个时期构思出来的作品。
但是，富江的细胞能不停地繁殖，数量可不断增加这一点，并非我的原创。而是早已由我所尊敬的楳图一雄老师执笔过相同的作品。如果说富江有其独特之处的话，就是富江的增殖是由于男人于无意识之下造成的这一个点子。
伊藤润二（左）和楳图一雄（右）
而且这是由当时读过第一篇的前辈H指出，富江遭全班共同杀害这一点的理由过于牵强，而经过我长时间的脑力思考之下，方才想出来的剧情设定。尽管本系列中有许多未臻成熟之处，但若没有富江，本人的漫画制作生涯相信无法持续至今，所以富江对我而言是不可或缺的一部作品。
富江的存在打破了人与人之间的平衡，她可以被理解为是人类一部分欲望的极致的化身，人性的扭曲和软弱，人性的肮脏与赤裸，在伊藤的笔下全被展现的淋漓尽致。
在《富江》获奖之后，伊藤并没有马上辞职专注漫画事业，而是兼职了两三年，在他27岁时才全职创作漫画，伊藤随后还将自己的作品《人头气球》《禁入空间》等在《Halloween》杂志上刊载，掀起了不小的风潮。
楳图一雄曾经在采访中这样谈论伊藤润二的作品：“不以吓人为目的，一笔一画仔细着墨的态度是伊藤先生的特色。
很多人总是先画出恐怖的地方，但他却喜欢把恐怖摆在后面，再借着细腻的描绘，带给读者一种被恐怖气氛笼罩的压迫感……或许可以说是属于感受性的恐怖，或是日常性的恐怖，有一些部份是常理不能解释的。”
“不以吓人为目的”可能是伊藤润二作为一个恐怖漫画家的独特之处，也许初读他的作品你感到并不恐怖，但逐渐地一种恐怖的氛围就会将你包围，他习惯让这种恐怖的氛围渗入作品中人物的整个生活中，制造一种逃不掉的绝望与压抑。是一种内在冲突的具象化通过富江、双一和十字路口的美少年，可以发现伊藤润二的秘诀就是将抽象的内在冲突具象化，以此为恐怖赋形。
除了上述这些，在老师其他的作品中也还有许多对现实不安的具象化表现。比如对隐私安全的担忧，对技术异化的恐慌，对代际关系的焦虑等等。这些令人惶恐不安的情绪都是极为现实而又普遍存在的。因此，伊藤润二的故事也总是发生在日常的环境中，好像就在人们身边。
我们的生活与恐惧相伴，但我们却未必有机会去正视这些恐惧。但通过恐惧，我们却可以更了解我们自己。正如评论家石子顺所说：“我们想看可怕的东西，会不会是试图在不敢睁眼的恐怖中，抓住面对自我的机会呢？”而伊藤润二所做的，就是借由恐怖漫画的形式，让人们去直面自我。
直面自我不仅仅是去探索我们的深层意识，同时也是对自身存在意义的拷问。伊藤润二曾在采访中说自己是从《人头气球》开始坚定了身为恐怖漫画家的信心的。
在这部作品中，他用极为生动而又充满想象力的方式告诉读者，死亡就像是悬挂着绞索的人头气球一样，无论你躲到哪里，它都会找到你、跟随你。不只是这部作品，在《桥》、《隧道奇谭》、《阿弥壳断层之怪》等多个短篇中，我们也都可以看到对于死亡宿命的焦虑。
而在《逃兵之家》、《长梦》、《漫长的告别》等故事里，伊藤润二又对存在的形式和意义进行了反思。这些故事让我们思考：到底怎样才算是真正地活着？以及活着的意义又是什么？
由此可见，在伊藤润二的世界里，骇异的形象和离奇的情节并不单纯是为了使人害怕，更是为了让人从更深刻的意义上感到生畏。就像海德格尔在《存在与时间》中所指出的那样，畏惧能帮助人们回到最本己的状态，并以这种方式去领会和筹划自身的存在。
换言之，人会在恐惧而又茫然失所的情绪中超越日常的沉沦，去对存在的意义有所思考和领悟。伊藤润二的漫画之所以能堪称恐怖的艺术，其原因可能就在于此吧。
肯定会有读者在读着这些恐怖漫画的时候好奇，拿着画笔躲在这样一幅幅怪异画面背后的男人是什么样子。在接受采访时，他直言不讳地说：“双一就是我童年的自己”。他承认自己曾经忧郁而怕人，不过现在开朗了很多，至于他现在生活中最恐怖的事情，他笑道，“是不断盯梢、打电话骚扰的女孩子”。
最让人觉得反差萌的是伊藤老师本人是一位撸猫达人，这一点只要看过《伊藤润二之猫日记：小四和小六》就一定能明白。
在这本风趣的小册子里，不仅可以看到老师和萌猫之间那些不得不说的事，还可以看到老师同师母石黑亚矢子之间的欢乐日常。而且据说老师今后也有意要创作不同风格的东西。也许下一次同老师的邂逅，我们就会有截然不同的感受了。
诡异的画风讲述撸猫日常的真的好有违和感但是也是真的好可爱。但在一次采访中老师说：“小四已经去世了，小六还活着。你们也知道我后来搬进了高层住宅，环境一变，小六不太适应，就变得有点不精神了。后来把它送到妻子的妈妈家，待了一晚上就高兴了。可能是太老了，岁数大了。后来又养了两只猫。小六就放在妻子的妈妈家里。”
顺带一提，师母笔下的猫咪们也十分可爱哦。
今天到这里就结束啦
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