卡梅隆与郭帆两位导演有什么差距呢？
他们都对自己喜欢的电影保持专注力，卡梅隆在大家还在玩泥巴的时候开始拍电影挣钱，他被天文爱好者父亲引领着，保持对宇宙的好奇心，然后他体验到保持兴趣和挣钱密切关系。
郭帆导演，海南大学法学院法律学士毕业，毕业后到电视台做了一名音乐栏目监制，专业和就业及事业，三者关系总是不断的相互适应。
卡梅隆在自己很年轻的时候对一切事物都有好奇心，他用父亲送的摄影机以纪录片的形式来记录生活，父母都很支持和配合他，没想到这个儿子在好奇心促使下发现了父母各自的秘密，成人的世界充满诱惑，加拿大人崇尚解放天性，卡梅隆看着父母不受世俗礼法限制各玩各的真相，从此他也成为一个海王。
很显然，山东小伙郭帆没有卡梅隆的原生家庭经历，中国教育是几千年文明沉淀下来的，我们不会因市场经济冲击而礼崩乐坏，中国孩子的好奇心是有文明尺度的，我们将探险归类于浪漫主义，面对未知的世界，我们保持乐观和开放的格局。
一个乐观主义的中国导演面对浪漫主义的科幻故事，这是一种非常得劲儿的感觉，山东是中国百家争鸣思想的发源地，在这块土地上耳濡目染成长起来的郭帆，他很明白无论接受什么挑战，人生总需要天行健和地势坤中的自强不息奋斗精神。
刘欣慈最近一直在创作新的作品，他希望自己可以不受三体和流浪地球的局限，这是追求新玩法的节奏。他在接受凤凰卫视采访中提到了人类面对外星人时该注意些什么问题，他说人类与更高文明的交流，第一时间肯定要用数学思维，1 1=2，这个底层逻辑思维是为了证明人类是文明生物，更高文明不至于将我们当做没有文明精神的东西给处理掉。刘欣慈对于中国科幻作品创作有现实忧虑，那就是中国科技发展受到各种因素制约，如果无法突破制约，那么会不会陷入科技停滞或者衰退，这个担忧也适用于人类科技发展。
科幻作品离不开现实科技与政治，电影工业是资本和科技的融合产物，卡梅隆绑定美国环球影业，美国有一套自己的电影供应链，好莱坞里可以找到科幻巨制需要全部元素，一部能够全球上映的美国科幻大片里一定会包含普世价值观文化输出和资本主导标准化奶头消费基因。很显然，新西兰定居的卡梅隆无法摆脱资本对他的紧箍咒，他的《阿凡达》系列需要服务于美国和西方世界的外太空殖民计划，在这个框架下，纳美人会得到一些文化自主权，比如思考生命，比如维系天人合一。
郭帆导演《流浪地球》，他的东家是中国首屈一指大富豪孙宏斌的儿子，孙宏斌将融创娱乐交给儿子打理，这是家族资产传承计划的一部分，没想到富二代能够在《流浪地球》文化IP上做出成绩。最年轻的投资人和年轻的导演，他们没有资本和设备及自由的局限，他们依靠中国强大的科技实力来用中国价值观讲述一个人类命运共同体的故事。
如果卡梅隆看到郭帆的合约，那么他一定会感到惊讶。卡梅隆被资本绑定，他就是《阿凡达2》电影里捕鲸船上的古生物学家，那个生物学家为捕鲸船屠杀图鲲以获取它们体内的脑髓，这些脑髓被富人们用于长生不老的药方。郭帆不需要臣服资本，他只需要站在自己艺术理念上来讲好一个故事，一个属于中国人的科幻故事。卡梅隆舒舒服服享受新西兰的生活，他可以像海王一样找到更年轻的灵魂来滋养日益老去的青春，他无法摆脱这种欲望。
综合而言，中国电影工业与好莱坞有巨大区别，我们出品的有营养的精神家常饭，好莱坞培养的电影人是炸鸡薯条的流水工，伴随着教育部推行的大学必修课公共艺术教育沉淀，我们会发现美国好莱坞真的是太没文化了，不过好莱坞的电影工业标准和资本运作机制还是要好好学习一下。
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