不要在吃饭时打开本片。
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德，又带着他冒犯观众的电影来了。
豪华游轮，富人齐聚，觥筹交错，通宵达旦。
但接着。
富人们前一秒将漂亮精致的高级美食吞咽入口。
下一秒在波涛汹涌的海上、在摇摆颠簸的巨轮中，将食用物通通倾泻而出，呕吐个天荒地老。
乐队继续演奏，香槟不停流淌，美食摆盘精致。
黄色、绿色的食物汁液和呕吐物却不断喷射而出，接管了这价值高达2亿5千万美元的豪华邮轮。
鲁本简直是当代布努埃尔。
坚持延续[资产阶级的审慎魅力]的强烈讽刺性。
在前作[方形]将矛头对准欧洲艺术界，讽刺了一通中产阶级满口政治正确实则冷漠高傲的伪人道主义之后。
鲁本继续在[悲情三角]里激情开麦、大胆扫射——
这一次的讽刺对象真是太广了，顶级富人别逃过，中产阶级在受难范围，即使是底层穷人，鲁本也没嘴下留情。
2017年的[方形]和2022年的[悲情三角]，都征服了戛纳评委。
这让他成为了少有的在5年内就2次登顶的“双金棕榈俱乐部”成员。
但鲁本的[悲情三角]也迎来了最口碑分裂的一次。
爱者如美国导演肖恩·贝克([佛罗里达乐园])，称赞其“不仅是我今年最喜欢的电影，也是我近几年来最爱电影。”
厌者如法国《电影手册》为本片打出了四个零的最低分，称其肤浅、一无是处。
近日[悲情三角]出源，它到底是否值得一看。
则取决于你对讽刺喜剧的容忍度和偏好风格。
荒诞人间
本片贯穿三幕的主角是一对模特情侣。
卡尔(哈里斯·迪金森 饰)和亚雅(查尔比·迪恩·科里克 饰)。
卡尔开头参加模特甄选，被采访者要求做出“臭脸品牌”(奢侈品牌)和“笑脸品牌”(快消品牌)的快速变脸切换。
鲁本对时尚行业的讥讽，从第一幕就大力拉满。
比起卡尔被挑选、被无视的行业低位，他的女友亚雅则更为成功，比他赚得更多。
两人的权力动态关系是第一幕的重点。
一场昂贵的晚宴结束之后，卡尔终于拉下脸，表达了自己对经常买单的不满，并要求更平等的关系。
亚雅则争辩说自己并未留意到桌上的账单，只是一次意外。
这场争吵，从餐厅一直延续到酒店，两人互不相让，彼此羞辱。
卡尔骂亚雅是“煞笔女权主义者”。
亚雅则表示，这是筛选出当自己孕期时能付出更多金钱与时间成本照顾自己的人的必备程序。
即使卡尔差点诉诸暴力，却是亚雅首先道歉，并剖析自己，两人才顺势和好。
第二幕来到一艘豪华游轮。
亚雅因为网红模特身份，和卡尔获得了免费登上游轮的机会。在这里，他们是最一无所有的游客。
因为游轮的主角们——
是见第一面聊得开怀就送人劳力士的富豪；是卖肥料闻名的俄罗斯寡头富翁；是军工产业大鳄夫妇。
一开始，游轮度假舒心畅意，富豪们的所有要求都被服务人员无底线悉数满足。
直到海上风暴之夜的船长晚宴。
伍迪·哈里森饰演的船长是一名美国共产主义者，看不上富豪的他有意将晚宴安排在大雨天。
高级料理的一场盛宴，随后在摇摆颠簸中转变成为一场排泄物嘉年华。
呕吐物、屎尿屁和华丽音乐合奏的狂欢将电影推向最高潮。
高潮过后。鲁本又调皮了，他随后的情节设置让本片完全成为寓言体。
一场海上意外发生，游轮发生爆炸，男女主角和幸存下来的富豪们流落到一个荒岛。
在这里，第二幕中毫无存在感的菲律宾裔女佣因为超强的野外生存技能，翻身获得最高权力。
当底层女性从游轮最下层，一朝反转成为岛上最顶层。
她却无异于当今剥削者，依然将剥削制度进行到底。
三幕故事，三幕荒诞。鲁本玩得开心，观众看得舒爽。
不平等
[悲情三角]曾被外媒称为最近十年最具有娱乐性质的戛纳金棕榈影片。
相比其他获奖影片的苦大仇深或文艺气质。
[悲情三角]立志在娱乐性上一走到底，这也是被很多影评人诟病“肤浅”的缘由所在。
本片实际并不肤浅，只是在呈现手段上显得眼花缭乱。
鲁本的前作[方形]，借由名为“方形”的艺术作品，触及了不平等的话题。
“方形”是一个划定范围的广场形艺术，它意味着：
「方形是信任和关怀的圣地。在其中，所有人享有平等的权利与义务。」
可是，自以为是的策展总监男主角，却一边宣扬平等主义的艺术品。
一边在生活中将偏见与歧视进行到底，始终戴着有色眼镜观看比之更低阶层的边缘人群。
[悲情三角]主题是对[方形]的继续——
几乎讽刺了资本主义之下不平等的一切。
尤其第二幕的豪华游轮，本身就是对不平等的隐喻。
最富有的客人在游轮之上，中间的是白人接待人员，最底层的是穿着蓝色工服的亚裔工人。
第三幕的主角菲律宾裔女佣，在第二幕中和其他人一起居住在船底最下层。
当中层的白人服务员为即将到手的庞大数额小费欢呼时，蓝色工人们挤在狭窄的空间，不知所措。
最讽刺的戏剧性情节，则是来自俄罗斯的富豪之妻，为推行“人人平等”，要所有服务员下场游泳。
尽管这很荒谬，可是游轮的服务原则是绝不对客人说不。
于是，工人们放下手头工作，打乱游轮运营，排成一列，服从命令。
通过充气滑梯滑入海中，通通变作富豪们观看的“平等景观”。
富人们则为自己心血来潮的仁慈感到高兴，全然忘记自己制造了多大的混乱——
这也为电影高潮的食物变质做了铺垫。
他们终将为自己的特权买单。
鲁本生活在几乎最接近平等的北欧瑞典，却在多部作品对不平等的社会议题坚持讨论和对话。
当然，在讽刺剧形式上，他是布努埃尔和巨蟒剧团的继承者——
本片的游轮高潮戏让人想到[资产阶级的审慎魅力]和[人生七部曲]
以人置于某种处境的尴尬作为笑点。
先让你大笑出来。
在笑声过后，是否进一步思考，那就是你的问题了。
鲁本对此相当擅长，据他所说，本片一边讽刺富豪却也一边让富豪们笑得很满意。
[悲情三角]甚至不乏超级富豪的投资。
本片中的豪华游轮，也是在世界最著名的游轮之一Christina O上拍摄的。
两性权力
模特行业，是少有的男性模特平均工资大约只有女性模特三分之一的行业。
鲁本对[悲情三角]的兴趣，最初来自于此——
这几乎是我们现实世界的反向镜面映射。
一个几乎可以理解作男性弱势的行业。
第一幕中卡尔和亚雅的关系变化与争吵大戏，也源自于此。
鲁本对性别关系一直抱有浓厚兴趣。
比如，第一幕戏两人饭桌上的争吵，鲁本称其原型正是自己和妻子。
2014年，进入戛纳一种关注单元、令鲁本初崭露头角的[游客]就是一部解构性别角色的小品。
他在其中塑造了脆弱的男性自我——
当一场雪崩发生时，妻子照顾两个幼儿一起逃离，身为丈夫的男人却丢下妻儿兀自逃跑了。
雪崩最后被证实是虚惊一场，可灾难发生之际男性本能的脆弱性却让雪崩真正发生在这个家庭。
随后的[方形]中，男主角和女记者的一场精、液抢夺大战，更让人忍俊不禁。
自恋的男主角为了防范一夜情对象盗自己精，疯狂和女记者展开你攻我守的抢夺大战。
而对方只是想整理事后、扔掉垃圾啊！
到了[悲情三角]，鲁本把对性别关系的逆转延续下来——由此，这三部作品也可被称作“男性困境三部曲”。
卡尔和亚雅的关系，是基于权力关系的倒置，亚雅更占据上风，在两性关系里极具主动性。
卡尔在影片一开始就是被挑选的对象，被按照要求摆动身体。
他的“悲情三角”(面部眉毛之间的三角纹)区域也是被观看和管控的对象。
卡尔更想在两人的关系中占据掌控性。
在豪华游轮上，当亚雅对一名身材健美的工人露出调笑的兴趣，卡尔不仅指责亚雅，更暗地里投诉工人，导致其被解雇。
讽刺的是。
在第三幕孤岛之上，曾对底层工人流露不屑的卡尔，却迅速出卖自己的美色，投奔到亚裔女佣的怀抱中。
「我爱你，因为你给我鱼。」
由此，第一幕中的两性权力关系，延续到第三幕中，转变成更复杂的权力游戏。
当然， 鲁本在全片都描绘了这样一个现实：
在资本主义制度中每个人都被定价，尤其时尚行业本身就是定价的公开化。
“人人平等”永远只是一个理想的口号宣言。
片中秀场主题
但实际上从未平等，从性别到阶层，从消费到资本社会。
即使最后由底层女性工人翻身在岛上建立的母系社会，也充斥了不平等。
[悲情三角]确实以荒唐的喜剧手法讥讽一切——穷人、富人、男女。
可问题也在这里：
当你批判一切，也就相当于什么都没批判；当你讥讽一切，也就相当于什么都没讽刺。
一通五光十色的闹剧之后，[悲情三角]留下的，只是一团虚空。
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