周廷发，国家一级编剧，中国音乐家协会会员，重庆市作协会员，曾获文化部群星奖、中国音协晨钟奖、重庆文艺奖、重庆市群星奖、重庆市原创歌曲大赛金奖。创作小说一百多万字，出版诗集《圣洁的春情》、散文集《天地之间》、歌词集《飞翔的心语》、散文集《时光的记忆》四部文集；创作歌词一千余首。
以爱为基础，张扬向上的力量
蒋登科
《灵魂的呢喃》是一本歌词集。
“灵魂”和“呢喃”两个词的组合让人感觉很特别。如果我们要勉强加以解读，前者说的是内容，后者说的是表达方式。以轻声细语的方式诉说人的精神、情感和内心的秘密，是一种值得关注的人生方式，也是一种值得关注的艺术方式。
周廷发先生是重庆人，但我此前和他并不熟悉，只是偶尔见过他创作的歌词。直到他把整整一本歌词集书稿发给我的时候，我才知道，他创作歌词已经很多年了，而且成果颇丰，多次获得国家级、省市级大奖，很多歌曲也在全国各地传唱。
我不懂音乐，在适合学习音乐的年龄，我还在山里听鸟叫，听虫鸣，听流水，听风雨，听鸡鸭猪牛的合唱。几十年了，我似乎没有在任何一个公开的场合唱过歌，所以很羡慕那些会唱歌的人，也佩服那些可以写歌词、写曲谱的人。
如果要说我和音乐有一点关系，那就是后来学习新诗。新诗和文字的节奏、韵律有一些关系，但那种来自文字的节奏、韵律和乐曲的节奏、旋律差异很大，前者可以粗疏，可以不完全合律，而优秀的音乐好像不行，稍微出了问题，就无法吟唱。
歌词和诗歌肯定有关联。中国传统诗词特别讲究韵律，有严谨的格律规范，很多作品甚至就是按照音律而创作的，其主要目的是为了吟唱。只是到了后来，诗与乐才逐渐分离，但诗歌在文体上保留了音乐的节奏感、旋律感，以区别于其他文体，也为了更好地和音乐般的情感状态匹配。随着艺术的发展，一些艺术样式又开始相互借鉴，吸纳各自的优长，尤其是诗歌、歌词这样的本来具有亲缘关系的文体。歌词也因此进入了很多新诗研究者的视野，或者直接叫歌词，或者叫音乐文学。西南大学中国新诗研究所就设立了一个研究方向叫“音乐文学研究”，经过吕进、毛翰、陆正兰、童龙超等学者的长期坚守，取得了令人欣喜的研究成果。
与大多数新诗作品相比，歌词在文体上的特点是很明显的，更讲究外在节奏、韵律，追求表达的流畅和适度的含蓄，在字面上显得更直白、晓畅，这主要是为了更好地谱曲。这并不是说，歌词创作就不需要艺术上的独特性，相反，能够在保持这些特点的前提下，写出特色，写出独到的发现，写出能够流传的作品，其实是对作者艺术创作能力的极大考验。
从《灵魂的呢喃》这部作品集可以看出，周廷发的歌词涉及的题材非常广泛，从对国家、民族的歌唱，到对故乡的深情吟诵，从对山川河流的赞美，到对亲情友情爱情的抒写，既有小桥流水的细腻婉转，也有大河奔腾的宏阔壮美。
周廷发抒写家国情怀，大气、开阔，充满自豪之感。这些作品具有历史感，以中华文明为根基，尤其是对百年历史进行了梳理，写出了时代变迁，写出了中国人的自豪。《这是祖国》是其中具有全局性感悟的作品，以祖国的山河为依托，抒写了作者对祖国的思考：“登上高山我拥抱日出，/漫步草原我胸怀宽广，/喝一口山泉我心里甜蜜，/抓一把故土我热泪盈眶。//跨进大海我追逐波涛，/亲吻大地我神怡心旷，/捕一网鱼虾我生活飘香，/采一束鲜花我梦想芬芳。//啊，祖国，/山是我挺拔的脊梁，/水是我真情的流淌。/那哪怕我是一株小草，/也要奉献出春天的向往，/哪怕我是一棵果树，/也要孕育出秋天的辉煌！”外在现实和内在体验相融合，视野开阔，大气磅礴，蕴含着一种向上的力量。这是周廷发歌词的主格调，他的所有作品几乎都充满乐观向上的情感取向。
他对亲情的抒写体现出较为细腻的风格。《奶奶》共四节，以小写大，写出了奶奶的人生阅历，从苦难到喜悦，见证了时代的变迁。《我的爹，我的娘》写出了父母的奉献和关爱，“看到天上的太阳，/就想到你那微笑的脸庞，/那一丝一缕的温暖，/像春日的雾霭，/像夏日的和风，/萦绕在儿女们的心上；/人世间所有的风雨，/你总是默默地遮挡。”作者所使用的比喻都是我们所习见的，但因为其间所蕴含的浓浓亲情，这些习见的意象也就具有了新意。《老家》也是很有韵味的作品，“老家在半坡的黄葛树下，/两间木楼里住着苍老的爸妈，/袅袅炊烟牵着飘香的朝霞，/陪着我的梦儿长大。//老家在半坡的竹林丛中，//陡坡的坝子放着自由的鸡鸭，/汪汪的小狗追着他人对话，/忠诚地守护着春夏。//老家的山上挂着红红的乡情，/老家的水田映着绿绿的变化，/老家的草地萌发青青的乡愁，/老家的泉水流淌甜甜是韶华。//坝坝席是老家的风光，/龙门阵是老家的牵挂！”作品抒写了典型的乡村风味，并通过一些独特的意象写出了老家的地域特色，其间还融合了民风民俗，就形成了一幅令人牵挂的乡村风景画。这样的作品，配上优美的乐曲，定然会勾起远方游子的思乡之情。对于独特的地域文化的挖掘，确实也是周廷发歌词创作的一种追求，他创作了重庆方言歌词《啷个恁个那个吔》，也写了不少土家族、苗族文化有关的歌词，如《土家快乐耍耍耍》《土苗风情》《秀山秀水请你来》等等，我们可以从中感受中国文化的魅力。
周廷发的歌词不只是关注身边的人与事，除了宏大的家国题材，他还创作了许多赞美祖国山川、都市、乡村、风物的作品，写到了新疆、西藏、青海、陕西、宁夏、内蒙古、云南、海南、福建以及大江南北的风光、风情，这也在一定程度上拓展了作品的视野。《天山之歌》有这样一节：“天山茫茫贯西东，/皑皑雪山银色的峰，/南疆北疆绿如翠，/戈壁沙漠把爱送。/摸一摸天山的沟壑，/冰川银龙抖雄风，/看一看天山的壮丽，/心潮澎湃更从容。”写出了天山的苍茫，也写出了它带给作者的苍劲体验。《茶山欢歌》有这样一节：“小草帽儿戴起来，/小竹筐儿拎起来，/一群姐妹站成排，/对着茶山唱起来。/看谁采得多，/左手右手不停摘，/采一把春芽泡时光，/歌声飞到九天外。”欢快的旋律中，蕴含着对人生的思考，“采一把春芽泡时光”这样的句子，虚实结合，别有诗意。
爱情、友情、人生思考都是歌词的重要主题，周廷发的作品也是如此。他创作了不少抒写爱情、友情的作品，写得细腻、缠绵，涉及到思念、回忆、期待、失落等情感状态，这使他的作品有了更多的向内的思考。《妹妹的心事》的最后两节是这样的：“秋风吹来李长大/圆圆的李子树上挂/妹妹对着李子数/个个都是知心话//秋风吹来桃成熟/红红的桃子圆又大/妹妹倚在桃树上/盯着山路眼不眨”，写出了对远方“哥哥”的思念，情态、心态和这些成长、成熟的植物、果实融为一体，具有民歌味道。《夜思》写的也是思念，只不过是男孩的思念，同样细腻、内敛，“宁静的山岗，/明媚的月光，/带着满心的希望，/等待心爱的姑娘。//清澈的荷塘，/一片荷花香，/揣着满腹的秘密，/想与她共同分享。”《我就是我》写出了对独立人格的坚守：“我不会像大海，/有风就汹涌澎湃。/我不会像鹦鹉，/不分是非好坏。/即使我是一只萤虫，/也要绽放自己的光彩。/即使我是一株小草，/也要哺育美丽盛开。”不随风摇摆，不人云亦云，坚持自己的追求，坚持自己的理想，这其实是一种人生哲学，但作者不是空洞说教，而是尊重歌词的特点，并借用了一些意象，写得明白、通俗。
总体来说，周廷发是一个执着的歌词作家，他的作品关注现实、人生，充满向上的情感追求，在尊重歌词可读、可唱特色的基础上，尽可能采用了一些诗意化的手法，以增加歌词的含蓄蕴藉特征。注重音乐性，是歌词的重要特征，周廷发的歌词在分节、分行、押韵等方面都体现了自己的特点，或者说，他较好地把握了歌词的文体特征和艺术规律。歌词主要是用来谱曲吟唱的，单从文字层面打量，他的很多歌词显得较为直白，没有优秀的诗歌那样的含蓄、内敛，其特色、意味或许需要在作曲家的配合之下，才能够更好地体现出来。不过，从学术上说，他的歌词白而有味，有情，更符合歌词要求，我是歌词的外行，更是音乐的外行，只能借用诗歌的方式来解读歌词，而且对国内歌词的整体发展状况不太了解，所以在谈论周廷发歌词的时候，我只能算是坐井观天，简单谈谈我对其文本的浅显理解。
因此，这只是一篇简单的读后感。我本来是要推辞的，但周廷发先生坚持要我写几句，我实在不好拂逆了他的信任。那就算是抛砖引玉吧，希望真正的歌词研究专家能够对他的歌词创作进行更科学、公正、合适的评价。当然，我也期待周廷发先生创作更多的具有深度、厚度、新度的优秀作品。
2022年1月5日，于重庆之北
（此文为蒋登科为周廷发歌词集《灵魂的呢喃》所作序）
作者简介：
蒋登科，文学博士，中国作家协会会员，西南大学中国新诗研究所教授、博士生导师，西南大学出版社副社长，兼任重庆市作家协会副主席。
《灵魂的呢喃》已由重庆出版社2022年8月出版
编辑：罗雨欣
责编：陈泰湧
审核：王 成
,
