我觉得有以下几个标准：
一、 形相似。
我临习的是柳公权的法帖，古帖是经过岁月沉淀和久经考验的书法经典。下班后，在一个安静的环境中。安静到只听得到毛笔接触宣纸的沙沙声，下笔前先仔细看一下该字的整体写法，然后一笔一划临习，点横竖撇都不能马虎，同时结构、线条粗细都要方方面面兼顾，刚开始写字时，顾此失彼，点画满意了，结构不理想，反之结构可以了，粗细得不到要求，如此反复，直到初步满意。
二、神相似。
话说春秋时代，越国有一位美女名叫西施，无论举手投足，还是音容笑貌，样样都惹人喜爱。有一天，她心口疼的病犯了，只见她手捂胸口，双眉皱起，流露出一种娇媚柔弱的女性美。
乡下有一个丑女子，名叫东施，相貌一般，没有修养。她平时动作粗俗，说话大声大气。今天穿这样的衣服，明天梳那样的发式，却仍然没有一个人说她漂亮。这个丑女人只知道西施皱眉的样子很美，却不知道她为什么很美，而去简单模仿她的样子，结果反被人讥笑。
东施穿着打扮和西施一样，动作一样，只落得一个笑柄。因为她缺乏西施内在修养和焕发的神采。
古代书法家大多文学修养很高，写出来的字神采飞扬。临摹法帖，神似比形似更高出一个台阶。在无限接近原法帖线条结构的同时，我们平时要抽出时间多读一点书法理论和国学知识，多参加一些高水平的书法展，腹有诗书气自华，力求在气质上提高自己，写出来的字书卷气十足，魅力十足。
三、放大临帖。
学习书法者都有一个体会，字写小的时候，即便有小小的瑕疵，不是内行人，看不出好大问题。但只要把字放大了写，线条结构稍微不合理，大家都看的清清楚楚。这就要求我们平时临帖要按照原帖字体大小临，觉得可以了，还要放大临，直到看不出明显毛病为止。
四、背临
把法帖放在一边，自己把临写的字在脑海里面过一遍，再写个三五遍，头十遍。觉得可以了，再打开字帖对照临写情况。
如果不看法帖，自己脑中完全没有印象，就说明练少了，还要对照进行无数次艰苦练习，直到做到心中有字，笔端自然能流露。
五、阶段性复习
练一个字或者一本字帖，可能当时觉得满意了，过个半年一年以上再看原来临摹的东西，觉得惨不忍睹，为什么？是我们的书写鉴赏能力提高了，眼界开阔了，就是俗话说的眼高手低，这不是坏事，是就要求我们重新拿起字帖，全方位审视、临摹，观察每个字的线条美、结构美，自然就会有新的发现，写出来的字相比原来就有更大提高。
这种情况，有可能在我们一生书法临帖生涯中要出现很多次，不足为奇，有时候要经过终身学习，才能在形似和神似方面无限接近原贴。
在此基础上，我们才能写出具有自己的特色的字体。
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