一 黄土地 (1984)
导演: 陈凯歌
编剧: 张子良 / 柯蓝(原作)
主演: 薛白 / 王学圻 / 谭讬 / 刘强
类型: 剧情 / 音乐
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
《黄土地》本身是一个并没什么特别的题材，但陈凯歌的修改赋予了这个故事以新的生命，在《黄土地》中，无论人物、地理、或者意 识形态，都演变成为一种象征和历史的具象化的表现。因为一种首次创作的激情，《黄土地》完全可以说成为了最可以代表第五代电影精神的一部作品。本片表现出 相当厚重深远的思想性，甚至在八十年代中国知识分子最重要的一些思潮，在《黄土地》中都可以提前找得到。陈凯歌不仅仅是艺术家，那一代人独有的沉重的责任 感和因此而锻造的独立思考和前瞻性，在陈凯歌和《黄土地》上得到了最佳体现。
二 卧虎藏龙 臥虎藏龍 (2000)
导演: 李安
编剧: 王蕙玲 / 詹姆斯·夏慕斯 / 蔡国荣
主演: 周润发 / 杨紫琼 / 章子怡 / 张震 / 郑佩佩
类型: 剧情 / 动作 / 爱情 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 台湾 / 香港 / 美国 / 中国大陆
语言: 汉语普通话
《卧虎藏龙》是对中国传统山水美学意境的一次还原，它体现在清翠悠远的竹林、云雾缭绕的山岳中，也表现在李慕白冲虚淡然的人生态度中，竹林一场虽在画面感 上不如《侠女》，灵动则有过之。叶锦添在李安的控制下完成了他最简约也是最成功的一次设计，袁和平也为四位主角设计出迥然不同，而又完全符合其个性的武 打，而其中最为厚重的人物则要数周润发穿着长衫的李慕白，长空舞剑，一派宗师气度，而李安眼中的这位已达人生最高境界的侠之大者，实际上也是今日之发哥的 写照，淡泊致远，八风不动。
四 神女 (1934)
导演: 吴永刚
编剧: 吴永刚
主演: 阮玲玉 / 黎铿 / 章志直
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 无对白
在中国电影三四十年代创造的辉煌一页中，今天我们可以在回首中找出很多不朽的证明。如果说《小城之春》在四十年代标志了中国电 影完全走在世界的最前沿的话，中国电影的默片时代中同样可以找到这样的作品，它就是吴永刚的《神女》。整部电影张驰有度，忽而舒缓平静，忽而动荡激烈，有 很强的音乐感，本片亦是默片时代表演的经典，阮玲玉近乎完美地演绎了这个集母亲和妓女于一身，柔弱与坚强并存，低贱与高贵一体的复杂角色，特写表情之丰富 传神尤其令人惊异。而且，阮玲玉的个人悲剧，更令她与“神女”这一角色永远地融合在了一起
导演: 袁牧之
编剧: 袁牧之
主演: 周璇 / 赵丹 / 魏鹤龄 / 钱千里
类型: 剧情 / 喜剧 / 歌舞
制片国家/地区: 中国
语言: 汉语普通话
袁牧之是从戏剧界转向电影界的左翼文化人，看得出他的电影受西方电影理论影响很大，表现出很高的技巧，如《马路天使》开头赵丹 饰演的吹鼓手参加游行，袁牧之根据鼓点的节奏剪出的一长段蒙太奇，就非常华丽，富于创意和很强的音乐感，且顺便交待出主要人物，以及整部影片的氛围和基 调。《马路天使》中周璇和赵丹，共有一种纯净天真的气质，令这个具有悲剧色彩的故事更加让人感动。赵丹的表演既富于强烈的个人魅力，又表现出赵丹年轻时表 演的独特的生动自然质朴的风格。
六 喜宴 (1993)
导演: 李安
编剧: 李安 / 詹姆斯·夏慕斯 / 冯光远
主演: 赵文瑄 / 归亚蕾 / 金素梅 / 郎雄 / 米切尔·利希藤斯坦
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 同性 / 家庭
制片国家/地区: 台湾 / 美国
语言: 汉语普通话 / 英语
本片是李安首次扬威国际影坛之作，曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片。影片的最大特色是以中国人特有的家庭伦理观点和中庸观念来处理同性恋问题，使这 个几乎令所有家庭困扰的社会问题在影片中得以用一种喜剧的方式解决。这种处理方式和看待同性恋的理念，是东方式的，甚至可以在中国古典小说中找到类似的观 点。但这个故事却又是在最繁华最现代的都市——纽约发生的，古典和现代在这里交汇，新旧观念在这里冲突后又包容。李安在娓娓道来的故事中，把一个传统中国 家庭面对现代社会现代观念的困惑、无奈以及宽容传递出来。
七 阮玲玉 (1992)
导演: 关锦鹏
编剧: 邱刚健
主演: 张曼玉 / 吴启华 / 刘嘉玲 / 梁家辉 / 叶童 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 传记
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 上海话
《阮玲玉》采取了张曼玉与阮玲玉戏中戏的套层结构，用真实的阮玲玉影片片段、张曼玉饰演的阮玲玉拍戏过程，以及关于阮玲玉的纪录片，三重时空穿插构成亦真 亦幻的阮玲玉生平，在真实氛围和再度塑造的交叉演绎下，令观众玩味阮玲玉这名特殊的时代女性的特殊性格和命运，同时带出了上世纪三十年代上海电影的发展。 阮玲玉这一角色使当时还未获业内及观众普遍信任的张曼玉获得包括柏林国际电影节银熊奖、芝加哥、日本、香港和台湾在内的六个“最佳女主角”奖项。本片是九 十年代初最精致严谨的电影作品之一,也可以说是最可以代表关锦鹏情怀的一部电影。
八 一一 (2000)
导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌
主演: 吴念真 / 李凯莉 / 金燕玲 / 张洋洋 / 萧淑慎 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 台湾 / 日本
如果非要限定一个词来形容这部电影的话，我们想说的是“穿透力”。杨德昌就是有这个能力，把我们从那些最庸常的生活中解脱出 来，而直指纷繁表象背后的简单与空虚。这部片子最让人心动的，是片中所显现出的超然，以及因此而生的那份诗意。简洋洋在黑暗的电教馆里，看到女同学“小老 婆”掀起的裙子，在银幕上的电闪雷鸣的映衬下，显得那样神秘与惊心动魄。这一幕可以说是近些年华语片中最自然也最让人惊艳的镜头。而简南竣与从前的女友在 山上向下走的过程，空阔、漫长而静止的镜头里，似乎让人看到了时间，看到生命的潮涌以及终归于平静。
九 甜蜜蜜 (1996)
导演: 陈可辛
编剧: 岸西
主演: 黎明 / 张曼玉 / 杨恭如 / 曾志伟 / 杜可风 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 香港
语言: 英语 / 汉语普通话 / 粤语
说《甜蜜蜜》是上世纪九十年代最优秀的爱情电影，相信没有人会反对。影片最成功的地方，在于它准确地击中了一代人的共同记忆， 把香港1986-1996十年间发生的无数重大事件，不着痕迹地融入两个青年男女的爱情故事中。 影片的格调是轻松的，对白是幽默的，但这并不妨碍观众对着一首首邓丽君的老歌怅然不已，为这两个总是咫尺天涯的情人牵肠挂肚。这部电影给观众的感觉就像， 张曼玉看见曾志伟尸体后背上的米老鼠后的表情一样，既甜蜜的想笑又悲伤得流泪。
十秋菊打官司 (1992)
导演: 张艺谋
编剧: 刘恒 / 陈源斌
主演: 巩俐 / 刘佩琦 / 雷恪生 / 戈治均
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港
语言: 陕西话 / 汉语普通话
《秋菊打官司》对张艺谋来说是一部重要的转型作品，与以往从《红高梁》到《大红灯笼高高挂》的极端风格化的色彩渲染正好相反，《秋菊打官司》对这样一个关 于现实的题材，进行了纪录片式的质朴化的处理，除了少量的色彩运用，用秋菊家的红辣椒，和以及象征着她倔强性格的红棉被之外，本片的影像基本上在追求一种 原始的朴拙和平实。而叙事上，影片运用了大量的偷拍，演员并不知道摄影机的位置，所以表演异常质朴自然，与影片纪录片式的风格十分吻合。秋菊这个角色也成 为巩俐表演生涯的代表作品，其没有多少见识却质朴倔强的性格给观众留下了深刻的印象
