古装剧最近又回温了！
从大热的《长安十二时辰》，到最近开播的《九州缥缈录》和《宸汐缘》，讨论热度都挺高：
云集众多小花小生，也不乏老戏骨加盟
其中，《长安十二时辰》还原了唐代女性面妆中最具特色的桃面花靥，它的考据，还蛮受好评的。
面如桃花大概就是针对这个妆面来说的吧！
不仅如此，剧中还根据唐时期女子热爱身穿男装的生活风貌，让女演员穿男装，不仅英气还有柔美。
女子男装有种刚柔并济的感觉
但细节上的考究，很难遮掩这些古装片在女性选角上的粗陋违和——很多女性角色的长相都很不古典，气质非常现代：
长安十二时辰里的两个女性角色，其实都蛮现代的，古典气质不算强
再比如《九州缥缈录》里的江疏影，和《宸汐缘》里的倪妮，不少人都表示，虽然好看，但不如她俩的现代装出彩——
归根结底，多少也是因为这俩古典气质不太足，气质上更偏现代：
倪妮很惨的是，被评论说被旁边的女演员衬下去了……
上一次古装被这么挑的女演员，应该还是舒淇：
当时这个扮相一出来，也有很多人表示，她太现代了，完全不古典
有些人（特别是年纪比较小的读者）可能会说，现代么？我觉得她们挺古典的呀？
但是若对比之前的古装剧，虽然不同剧集的妆容、风格、气质不尽相同，也未必每个都像《长安》那样细节考究，但主演的古典感却是扑面而来的。
并没有还原当时的妆容，但是给人一种生在盛唐的感觉
缺少古典气质不止《长安》一例，翻拍电视剧常被说缺少韵味，其实往往是今日主演不如往昔主演那么有古典气质：
在90年代排不上古典美女的赵雅芝都能轻松碾压所谓的“古装女神”
比如，现在提起杨贵妃，很多人都会马上想到范冰冰那个著名版本。但90年代时，周洁和林芳兵的杨玉环其实才是正统扮相。
不是一个人，但气质上都很古典
我们常羡慕香港美女足够时髦，但往往忽视了大陆美女在古典感上，往往能领先至独孤求败。
这种差异在同框时特别明显：
何晴在90年代和台湾演员演了不少古装片，但只要同框，她基本可以妥妥傲视群芳——颜值是一方面，古典气质浓厚很重要
说了这么多，究竟什么是古典感？什么是现代感？你是哪种类型？为什么今天的女星往往缺乏古典感呢？今天我们就来聊一聊。
01
端正舒展的比例
很多人想到古典感，往往就会马上想到简妮提过的「留白」——相比于当下小脸大五官的极端审美，我们往往认为面部留白多的人更加古典。
重要的点是，给视觉缓冲空间，不至于让重点太多，显得拥挤
这观点不能说错，毕竟，回首旧日古装剧，面部留白较多的情况确实更多：
不会刻意追求小脸大五官，反而喜欢脸饱满莹润的美
但「留白」并不是古典感的关键要素，留白多并不必然带来古典感！
比如下面两个例子，陈法蓉和梁小冰，她俩面部留白都挺多，认真比较的话，陈法蓉还略多些——但谁感觉更古典呢？
卷卷我觉得是梁小冰
相对的，面部留白少的人，也未必不古典。
大陆经典古装美人赵明明，其实脸就很小，面部留白不算很多：
曾经扮演过赵飞燕的赵明明，是90年代和陈红齐名的古典女郎，脸真的非常小
所以，古典感的关键是什么呢？一是比例端正。
相比于梁小冰，陈法蓉的眼间距其实略近、鼻子略长，合起来会让她的五官显得更「拥挤」更有「冲击力」一些：
单从长相论，其实她的气质更为现代和摩登时髦。
她不算特别标准的长相，以现代标准有特色，但走古装路线就比较吃力
相比之下，梁小冰的五官位置更端正，五官排布的更「松散」一些——
这类人虽然现代妆往往较为平淡，但古装却往往显得气质宜人，非常动人：
她的现代妆，即使用的是浓眉红唇的港风妆，也会显得比较清淡
这样说「松散」和「紧凑」可能有点抽象，我们用更具体的例子来说明：
90年代的港风美人，虽然也不乏美艳的古装造型，但其实她们的长相往往是现代的。
当时的审美，也更偏向星光熠熠的艳丽款美人，李嘉欣袁咏仪是典型例子：
艳丽的长相比较容易有妩媚的风情，香港的审美偏欧美，相比大陆不那么古典
袁咏仪脸型偏宽偏圆，但眉眼距离近、人中短，五官纵向排布更「紧凑艳丽」些——如果你细心观察，这种长相特征是偏欧美的，因此更现代。
一般来说，亚洲人的五官较欧美人更「散」
相比之下，同为类圆脸的张莉（老版《红楼梦》中的宝钗）眉眼要远得多，人中也略长，整体看起来五官排布更「松散舒展」一些：
今天的审美，往往更偏好袁咏仪这种面部比例
不同的五官排布往往会带来不同的感觉：张莉显得更舒服清淡些，而袁咏仪则显得更艳丽夺目些——后者才是今天的审美主流。
比较同时期到港发展的大陆女星，也可见这种长相差异
较港星五官排布明显更松散，但靠妆容拉近，有「香港化」
但换个角度，稍显松散的面部比例，反而造就了90年代大陆女星出众的古典感：
这些女星按今天的审美，眉眼都有点太远，但反而给予了她们冲淡的古典感
相比之下，港台女星更紧凑的面部比例，让她们更艳丽之余，气质更偏摩登，古典感较薄弱（但今人看港剧多了，可能会觉得这种才是正统）：
所谓TVB式古典感，大体就是非古典面容的美女的古典扮相
古典往往意味着更加保守，更加稳重，也更需要相对而言更四平八稳的比例——而这显然是大陆女星的胜场。
这种排布差异和所造成的气质差异，在同框对比时特别明显：
左一是台湾女星温翠萍，右一是宣萱，左二是巩俐，谁更端庄，谁更古典？
同理朱茵蒋勤勤这对剧中的姐妹花，朱茵的比例明显更紧凑些。
朱茵的比例要明显更紧凑些，蒋勤勤是典型的古典美女，或者说，符合老一辈审美的美女
当然，正如留白多和小五官都不必然指向古典感，散也只是其中一个长相特征，并不决定古典感。
留白多也好、五官小也好、脸饱满也好，比例散也好，这些其实都共同指向同一结果：五官冲击力弱，比较淡。
古典气质强的女明星，基本长相中都带点淡
今人可谓「畏淡如虎」，谁都希望自己小脸大五官，吸引全场目光，艳惊四座。
但看完一系列对比后，不知道大家可否get到端正舒展的比例，其实也是另一种美：
黎明在这张中，被两个眉眼距超近的美人衬的没精神。但其实用90年代标准，他才是更端正的那个
除了舒展的比例之外，能造就古典感差异的，还有不同的线条——
02
饱满圆润的线条
下图中，你觉得谁最古典，谁最不古典？
你能判断哪位是台湾女星么？很容易对不对，香港女星真的过于洋气
问过几个人之后，大部分人会认为，就古典感来说，最左的翁虹>最右的陈德容>最中间的李嘉欣。
为什么会出现这种差异呢？这几位的五官排布虽有差异，但感觉也没有差那么多……
我们可以多找几个同时期的台湾女星做对比，找找感觉：
左边是俞小凡，右边是赵永鑫，比香港女星更古典，但比起大陆女星又感觉差点什么
对比同一角色下，陆台女星的不同演绎，差距会很明显：
潘迎紫和刘晓庆相比真的有点不够庄重，潘迎紫是一个过于精致的美女
具体说来，台湾女星的五官和面容，常常给人一种更「薄」的感觉，相比之下，大陆女星的古装扮相，往往显得饱满而雍容。
从线条的差异来说，台湾女星的线条往往是偏直线和锐角的，显得比较锐利精致之余，容易显得比较薄。大陆古装则多为饱满圆润的曲线。
古典感一定程度上来源于曲线——看古代仕女图都知道，即使是类直线，也往往带点弧度，线条长于柔美：
明清时期审美偏薄，但仔细看右边的眉毛，直线中依然是带有弧度的
唐朝喜欢富丽雍容，大家可能都知道，明清时期审美偏瘦薄，但线条依然是带有弧度的，以红楼梦造型为例：
看着是直线，其实都带有弧度，线条都是柔美而饱满的
理解了这一点，再回头看90年代的台湾女星，很容易发现差异：
她们往往面部直线感强烈，更精致，但不够古典：
这些内眼角和眉毛的处理，都很直线化，很接近今天的古装造型了
虽然她们比例上比香港美女端正，但由于线条偏直，五官偏薄，她们往往撑不起需要柔媚或大气的角色：
虽然潘迎紫这个妆画得很有气势，但还不如旁边刘晓庆大气——五官太薄
另一例是另一对姐妹花，萧蔷和陈德容，萧蔷的五官更偏曲线，而陈德容则直线更多：
即使不谈古典感，也可以直观感觉到萧蔷更端正，更柔媚
而如果这俩演古装，萧蔷显然更手到擒来，陈德容要演古装，眉形、眼型、唇形都得重新勾勒，往曲线化发展：
右边这个造型算相当不错的，把她的线条都处理成曲线了，她其他的古装造型都不如这个
这里解释一下「尖」的线条。莱斯特曾说过，古装美人的要点来自于尖，这特点也对应精致感。
古典美人多半有内眦，内眼角也往往是尖而下勾的：
刘亦菲的内眼角就很古典
然而，就卷卷我和简妮讨论，这种古典感的尖，更精确地说，应对应中式传统的圆尖——刘亦菲本身眼睛偏圆，妆容上就要将内外眼角画尖上挑。
一味放大，只会破坏天仙眼睛的线条美
但这种尖，显然不是指欧式大双式平直尖锐的尖。后者眼型缺乏曲线感，犀利但缺乏柔美，气质上显然是更偏现代的：
热巴不仅是因为五官大而现代，她五官线条也偏直，不够饱满圆润
现代的古装片，之所以常被诟病「太现代」，一个重要原因就是，再没有90年代古装的那种曲线感，浑圆饱满感。
秦岚是个很好的例子，她长相其实偏古典，内眼角平直而尖锐。
知画时期的眼妆，努力地把她过尖的眼睛画圆，而到富察时期，则进一步强化了她过于尖锐的内眼角，前者其实更古典：
其实她的内眼角是不古典的，需要配合曲线，右边的妆非常直线，接近90年代台湾女星，显得太薄了
「圆尖」的线条偏好，不仅表现在眼角，也表现在嘴角。
古典美人往往是唇线清晰且嘴角偏圆尖的，这点看刘亦菲早期的现代和古装妆容就可发现差别：
刘亦菲早期嘴角很圆，古装剧一定是试图画出嘴巴的型，以及把嘴角画尖的
类似眼型，嘴角也是过圆就要画尖，嘴唇过薄嘴角过尖就要画圆，比如佟丽娅俞飞鸿。
另外，古典美女的唇形基本都是比较鲜明的，太圆太没型的唇形，都指向现代性感，不指向古典：
左边佟丽娅嘴唇其实略微画厚了一些，右边余男的嘴唇很现代，这种很难演古装
不仅是五官，面部形状的线条也会影响古典感！
前面说过，古典感往往对应着饱满柔和的曲线，看90年代古装就能get到这点。那时的瓜子脸，往往是圆脸加一个尖下巴，整体线条依然是浑圆饱满不见骨的：
老版红楼的晴雯，属于那个时代的瓜子脸，今天看就觉得是圆脸了
李嘉欣之所以气质完全不古典，就是因为面部骨骼感太重，与古典喜爱的饱满感背道而驰：
当然，美还是美的
港式美人的脸型，相较大陆美人，要消瘦很多。蔡少芬年轻时胶原蛋白饱满，尚算俏丽型古典美。甄宓时期基本靠演技——
甄宓时期面部骨感明显，其实已经不算传统古典美人了
类似的，大家童年回忆中，《东游记》里的白牡丹也比何仙姑要更古典，线条更饱满圆润：
何仙姑面部骨骼感较重，没有那种浑圆饱满的美
把握了「曲线感」，就不难理解，为什么同一演员的不同古装扮相，古典感会差很多：
比如黄奕，其实她面部线条直线多，偏英气，不算太古典。
她的古装巅峰是上错花轿嫁对郎，仔细看的话，这部剧的妆容把她五官都往圆往曲线里画了，显得饱满温润，又英又媚：
左边是上错花轿时期，右边是还珠时期，右边妆容就直线得多
也不难理解，为什么同一个演员，不同时期，古典感也会差很多：
由于面部胶原蛋白消失，脸部骨骼感太明显，如果没有柔光加持，就显得古典感减分了
03
轮廓与色彩
妆容和色彩也会影响古典感的塑造！
好的妆容，可以让女明星留下颜值巅峰记忆的高光时刻，但坏的妆容，则全靠美貌在撑。
陈红够美了，但下面这个貂蝉妆容，还是显得好傻：
下次腮红打太多，就假想自己是陈红
前面说过，古典感的来源之一是淡——
这未必是说古典美人一定不能浓妆，或者画很多步骤，但古典美人往往对应的，是更清淡传统的颜色，少现代感的多色混杂。
如果你把面部涂得太五颜六色，虽然考据上未必不合理，但给人感觉上则往往不够古典：
同一个人，左边的妆容感觉更淡更精细，就显得古典很多
亮片、珠光其实都属于蛮现代化的元素，其实相对不适合古典美人。
蒋勤勤这种经典古典美人，更适合的古典妆，往往是以简洁传统的颜色（黛眉红唇）来勾勒曲线感线条，达致饱满雍容效果：
她演第二梦的时候，真没觉得她特别美，线条和颜色都不对
看完上面内容，发现自己气质比较古典的人，应该如何着手改造自己的造型？
除了「不以浓艳动人」「妆容注意曲线感」之外，复古路线和古典色，往往是不错的选择：
之前总结出的古典常用色
从图谱中不难理解，为什么有些古装配色让人感觉就很不「古典」：
古装颜色往往带点暗，不会这么鲜亮的
实用例子依然是刘亦菲。
她颜值巅峰时期，配的基本是符合古典感，也符合她自身气质的嫩黄嫩绿嫩粉（偏淡的颜色）：
真的很娇俏可爱
她皮肤足够白，但依然不适合玫红（不是桃红）、宝蓝这类非常现代感的颜色：
左边就不如右边
同理，荧光色也是非常工业化的，古典气质的人穿它基本一秒毁，再白再美都逃不过：
天仙也扛不住荧光色啊，主要气质也真的不合适
最后，颜色也好、妆容也好、表情也好，古典感美人所适合的造型核心，说白了其实是「少现代感」「少工业感」。
何晴够美了，但现代装很多一言难尽，除时代包装水平限制外，她总喜欢选择现代感的元素也是重要原因：烫头、奇怪刘海、颧骨修容、夸张耳环、浓艳眼妆……
右边整个装扮都很「时髦女郎」，钟楚红可能可以hold住，何晴就算了
霍思燕也类似，本身是清秀佳人，其实现代妆简单几笔就如出水芙蓉，非得堆砌假睫毛、浓妆重眼线、裸色口红这些现代感元素……
艳嘛未必够艳，但本身那种清水出芙蓉的美倒是被抹煞了，很让人扼腕叹息：
霍思燕的现代浓妆，完全不如古装出彩啊！
看到这里，其实不难理解，为什么今天的古装剧，古典感越来越少了：
演员本身长相就缺乏古典感；妆容往往也瞎画，跟现代妆没什么区别，颜色也瞎配：
现代妆和古装基本没太大差别的妆容
人们的注意力越来越放在夺目惊艳，眼要越来越大，脸要越来越小：
没必要，你们这真的没必要
与其所有人都跟自己过不去，或者被模式化的包装抹煞自己清水芙蓉般的美，卷卷我更希望，古典美人们看完这篇，能更理解和珍视自己的美——
做独一无二的美人！
合作者：简妮
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