作者：王欣
《平原上的夏洛克》作为年轻导演徐磊的首部院线作品，影片没有明星加盟，依靠单纯地讲述农村故事，在同期上映的一众都市影片中以坚韧的草根精神激流勇进，最终斩获了近千万票房，一跃成为年度小成本电影的楷模。与以往农村题材电影相比，《平原上的夏洛克》虽脱胎于乡村现实，但更进一步，将农村生活的诗情画意、农民纯真聪颖的真实图景一一展现，本文将从影片演绎方式，影像节奏，内核叙事等方面拆解《平原上的夏洛克》的探案经过。
《平原上的夏洛克》海报
还本真，素人真情流露
纵观中国电影发展轨迹，选取乡村题材作为表现对象的电影不胜枚举，早期如第五代导演开掘的《秋菊打官司》《红高粱》《活着》等影片，富有浓郁的乡土气息兼具时代风格；新时期经典重塑的《我不是潘金莲》，忻钰坤导演的犯罪类型片《心迷宫》《暴裂无声》散发出中国乡村电影类型化的讯号；青年电影人毕赣的成名作《路边野餐》更让乡村电影有了多元化的诗意表达，乘着乡村振兴的东风越来越多还原真实乡村生活的佳作《过昭关》《四个春天》包括《平原上的夏洛克》等均在此时一一涌现。
《平原上的夏洛克》剧照
与众不同的是，《平原上的夏洛克》采用非职业演员出演，排除年轻导演资源受限的原因，如此编排演绎的情形下竟产生了更加真实幽默的化学反应。主角超英、占义人如其名，导演借此巧妙设计桥段：超英月下驾马驰骋、占义驾驶农用三轮车于田间飞驰的段落冠以他们堪比超级英雄、仁义兼备的侠客头衔。影片给予大段篇幅表现二人携手追查肇事者的过程，“农民＋神探”身份的跨界混搭令人忍俊不禁，荒诞却不是架空，面朝黄土背朝天的素人演员完美再现了小人物的真情实感。
慢节奏，土探案有诗情
当今“爽片”“ 爽剧”以迅雷不及掩耳之势席卷各大荧屏，多支线发展叙事成为宠儿，都市题材的节奏唯快不破，相比之下，轻叙事、慢节奏的乡村电影显得格外特别。《平原上的夏洛克》的叙事空间植根于中国乡村大地，讲述了超英、占义奋力奔走只为查明肇事真凶的动人故事，影片虽在类型探索方面并不突出，但在情感上实现了诗意表达。
《平原上的夏洛克》剧照
未修缮的房屋雨漏无干处，超英与占义撑起的那张透明塑料薄膜既是“保护伞”一般的存在，又是凭鱼跃的宽敞依托，彼时屋顶游动的金鱼是超英仁义正直品质的化身，一组仰拍镜头将它们游走的轨迹、漾起的波纹叠加，细致无声，崇高却得以显现。本片的华彩段落超英月下跨马与肇事者相会一节：超英迎风疾驰，皓月当空，尽管他追寻“真凶”未果，但超英所代表的农民坚韧不拔、正义守信的侠士精神将饱含浪漫情怀的真诚传递开来。
去奇观，彰显野生智慧
说起农村，相当一段时间部分人群会对其抱有“猎奇”心态进行观看评判，《北方一片苍茫》中的仙姑，《算卦》《中邪》等片中的奇闻怪事无不以“奇观”景象抓人眼球。《平原上的夏洛克》或多或少也有所谓“奇观”化的倾向，例如在毫无头绪的情况下找到神婆以期获得肇事者踪迹的段落，但与前述影片不同的是，导演并不将奇迹寄托于“神鬼”指引，转而让主角超英、占义用自身智慧完成案件侦破，在这一点上不得不说《平原上的夏洛克》完成了农村电影形态层面上的升级。
《平原上的夏洛克》剧照
超英与占义一高一矮、一红一绿的“cp组合”萌生了诸多笑料，导演坦言自己并非制造了一出喜剧，促使观众忍俊不禁的更多是出于老哥俩散发的野生草根智慧。它们用农村人自有的方式办事，出了事也用自己的方式解决，拒绝走医保、查监控、变装送外卖、抓住肇事者又任由其打伤自己跑掉，在一般人看来这也许是愚钝甚至犯傻的，但超英、占义们却愿意坚守着道德防线，用体面的方式把事做利索。
青年电影节走出来的《平原上的夏洛克》以一种平淡而又浓烈的姿态映入观众眼帘，它所传递的农村人的“土酷”精神为中国的乡村大地、乡村人民正名。生命力顽强、机智勇敢的农民可以成为神探夏洛克，同样可以成为创作者笔下的任何人物，农村题材像一个未探底的宝藏等待开掘，而《平原上的夏洛克》无疑做出了有益的尝试。
（作者系中国传媒大学电影创作专业硕士研究生）
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