这是一本每位读者和写作者都值得一看的书。
作为读者不知道你是否有过这样的感受，有时遇到一本好书便会挑灯夜读，欲罢不能，一口气读完才肯罢休。
有时虽然读完了一本好书，荡气回肠，余温未尽，但是却又说不出这本书到底好在哪里。
作为一名写作者，如此好的故事是如何构思出来的呢？让读者想一口气读完，多维而有深度的故事是如何产生的呢？
在保拉.穆尼埃这本《如何写出抓人的故事》里可以帮你解答这些疑惑。
一本好的小说离不开这四个基本元素：主题，次要情节和主题变体，人物(包括主角，反派和配角），场景。
我们以简.奥斯丁的《傲慢与偏见》为例，来解析一本好的小说，一个好的故事是如何产生的。
1主题：只一眼就知道要讲的是什么？
主题是一本小说的灵魂，优秀的故事离不开优秀的主题。
而一个好的故事，往往在开头就让读者知道要讲的是什么，要表达的是什么。
比如《傲慢与偏见》的开头是这样写的：厉害，总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
再比如《安·娜卡列尼娜》的开头是这样说的：请都是相似的，不幸的家庭各有各的苦衷。
主题可以告诉读者，你的故事是关于什么的，你想要表达什么。
就比如《傲慢与偏见》是关于爱情的书籍，但是在现实的生活中，关于爱情的书籍浩如烟海，而《傲慢与偏见》又是如何脱颖而出的呢？同样是爱情主题，如何才能换新颜?这就是它的独特之处。
《傲慢与偏见》以男女青年的恋爱婚姻为主题。然而，同其他作品的不同之处是，这部小说与男女主人公的爱情纠葛为主线，共计描写了四起姻缘，是一部富有喜剧色彩，也十分引人入胜的一部作品。
2 次要情节和主题变体：为什么有些故事精彩极了？
一个引人入胜的故事就像一颗大树，不仅有主干，还有很多分叉。
一个好的故事，除了故事的主线之外，必然要有一些次要情节和一些主题变体，这些是推动主要情节发展的必不可少的因素，使故事更加的饱满，而更加的真实。
《傲慢与偏见》的故事主线大概是这样的：班内特家有五个女儿待字闺中，二女儿伊丽莎白与富有的达西擦出爱情的火花。
然而，当达西得知自己爱上了社会阶层比自己低的女子时，他很是诧异。由于他天生的矜持和贵族式儿的自尊，让伊丽莎白误以为这是一种傲慢。
后来，班内特家遭遇危机，达西出手帮助，两人间的误会化解，伊丽莎白克服偏见，达西克服傲慢，两个人幸福的走到一起。
当然，如果单单平铺直叙的讲这样一个故事，是不会引人入胜的，更不会成为名著，流传200多年。
那么主题变体又是从何而来呢？
保拉通过头脑风暴，构建了关于主题的气泡图。
移情别恋：伊丽莎白拒绝了斯科特的求婚，斯科特转眼就与伊丽莎白的好友夏洛特订婚。这位后续伊丽莎白拜访凯瑟琳，再与达西创造条件，这也就顺理成章的引出了男女主人公爱情的最大阻碍凯瑟琳。
情欲：韦韩风流成性，毫无责任心，引诱伊丽莎白的妹妹同他私奔。骗取达西妹妹的感情，而后又抛弃她。
嫉妒：宾利的妹妹卡洛琳对达西情有独钟，然而达西却对她爱答不理，她心生嫉妒，破坏伊丽莎白的姐姐简与宾利的感情，致使简与宾利分手。
冷漠：简的个性是矜持的，很少表达自己的感情，即便对自己关系最亲密的妹妹伊丽莎白都不表露自己的内心感情，这让宾利误以为简是冷漠的，根本无意与他。
母爱：班内特太太很爱自己的女儿们，但是她同时也很势力，希望自己的女儿们能够嫁给有权有势的人，并且她从不掩饰自己的这种感情倾向。这进一步导致达西对伊丽莎白误解，误以为她们只是把婚姻当做长期饭票。
兄弟情谊：达西与宾利是十分要好的朋友，所以达西会参观宾利的菲尔德庄园，这就为达西与伊丽莎白的相遇创造了条件。也正是因为达西与宾利的友谊，所以达西不能眼睁睁的看着宾利与一个并不爱他的女人结婚，所以达西拆散了宾利与简，这进一步加深达西与伊丽莎白之间的误会。
一个好的故事，中间必然要经过很多阻碍，突破重重关卡，经过一番艰难，才到达目标，这样才能够让人回味无穷。
当故事的主要情节发展不下去的时候，故事变体与次要情节就要发挥作用了，以至于故事的主线过渡顺其自然，而不是生搬硬套。
主题变体是次要情节的灵感之源，是为故事主线服务的，推动着故事情节的发展。
3人物（主角、反派和配角）：为什么故事人物如此深入人心？
为什么有些故事中的人物能够给人留下深刻印象，他们就像现实生活中活生生存在着，如此可爱，招人喜欢，或者让人厌恶，深恶痛绝呢？
故事的情节是人物所做的事情，他们让事情发生，事情反过来又会影响他们，是人物驱动着故事的发展，有血有肉有情感的人物才吸引人，若只是一副躯壳，无论如何也打动不了读者。
出彩的人物都是行走的矛盾体，他们既善良又残酷，即快乐又忧伤；即高雅又粗俗，即温和又尖酸。
比如《傲慢与偏见》中的伊丽莎白与达西初次见面时，达西拒绝伊丽莎白邀请他跳舞，还评价她长得还可以，不过不足以诱惑自己。在伊丽莎白看来达西简直傲慢无礼，因此总是用尖酸刻薄的言语嘲弄达西。
当达西向伊丽莎白解释，自己只是比较矜持，不会同陌生人正常交往，同时向她揭露了韦韩的真面目，伊丽莎白的内心开始融化，她不得不承认自己对达西是有感情的。
然而，当伊丽莎白得知是达西拆散了简和宾利时，伊丽莎白十分痛恨达西，言辞激烈地拒绝了达西的求爱，还说就算是全世界的男人都死了，也不会嫁给达西。
伊丽莎白拒绝达西以后，内心是痛苦的，但同时她也因自己要错过这样一段可遇而不可求的感情而遗憾。但是她在面对家人，面对失恋的姐姐简的时候，却选择隐瞒。在她的内心深处其实对达西还是抱有希望的，她不想让自己的家人对达西产生厌恶之情。她内心是纠结的。而此时一个立体的、有多维情感的活生生的人物呈现在我们面前。
不仅仅是主要人物，反派人物与次要人物，同样很重要。
比如，故事中的凯瑟琳，她拥有绝对财富，人人对她俯首帖耳，但同时她具有极强的占有欲，她想让自己的女儿嫁给富有的达西。当得知达西与社会地位低的伊丽莎白恋爱时，她不惜半夜赶着马车到乡下伊丽莎白的住处，让伊丽莎白发誓不与达西结婚。她还找到达西，让达西不要娶身份地位不相配的伊丽莎白。
然而正是凯瑟琳夫人这样不辞辛劳奔走，为两两个默默相爱的人传递了讯息 ，促成了他们的结合。
再比如《陈情令》中的大反派薛洋，他阴险、狡诈，狠毒。因为从小时候的经历在他的内心埋下了仇恨的种子，复仇成为他人生的主旋律，但是当遇到真正关心他的晓星辰时，他内心有爱，却不知如何表达爱，更不懂如何去爱，最终造成了悲剧。对这样一个大反派，观众不但恨不起来，甚至对他有些同情。
薛洋的成功不仅仅在于他立体，是矛盾的综合体，还因他其实是另一个魏无羡，他们有着相同的经历，只不过魏无羡选择了善良，而薛洋却选择了。
最棒的反面人物和最棒的主人公一样，是行走的矛盾体，主人公的某些品质都是反面人物衬托出来的，故事情节的障碍也是反面人物制造出来的。
4场景：为什么有的书，拿起来便放不下？
场景也就是连续的行为，是推动故事发展的主要因素，其中还带着重磅的感情刺激。
一个精彩的故事就像套娃，大故事套着一个一个精彩的小故事。
这些小故事是如何串联起来的呢？又是如何引导读者一口气把所有的小故事都看到结尾的呢？这就是故事问题，通俗讲就是中间埋藏的调动读者足够胃口的“钩子”。
《傲慢与偏见》故事开头，班内特家有五个待字闺中的女儿，所以班内特的遗产只能由堂弟斯科特继承，为此班内特太太急于为她们的女儿们找到好的归宿。那么他的女儿们能够顺利出嫁吗？这便是第一个引导读者的故事问题。
伊丽莎白与达西的第一次误会产生时，读者便很好奇，他们会不会走到一起?
当达西说，伊丽莎白的相貌不足以诱惑他时，读者便会想达西理想中的伴侣，应该是什么样子的呢？
当韦韩向伊丽莎白污蔑达西时，读者会想真的是这样吗？达西会不会有什么苦衷?
随着剧情的发展，我们会有一连串的故事问题，比如说达西为何要拆散简和宾利？
有这些故事问题，一步步吸引着读者，不找到问题的答案誓不罢休。
但是如何提出问题，这是一个技术活。为了达到这一目标，作者在写作时需要预测读者在阅读文章时可能会思考的问题。
有些急需解答的问题，可以在行为中给出答案，但是有一些可留作后话的问题，就需要保持缄默。且不及时解决，会让读者沮丧分心，就需要尽快解答。倘若在某些问题上保持悬念，能让读者挑灯夜读，那就先别急着回答。
比如伊丽莎白与达西最后是否会走到一起，这样的问题便是一直引领读者的终极问题。若读者直接读完开头跳到最后，这时候的中间问题会吸引读者倒回去寻找答案。
这样一部经典的小说便水到渠成了。
无论是写作者，还是读者都应该读一读这一本书。写作者将从中找到让读者一口气读完的秘密，而读者会学会多方面剖析一本好书。
