浅谈《沉默的15分钟》的得与失
作者/叉柯 修改/乐小鱼 柯小言 排版/柯小言
2010年年初，柯南剧场版13《漆黑的追踪者》突然在中国大陆上映，由此揭开了柯南剧场版登陆中国大陆银幕的序幕。
紧随而至，2011年11月，柯南剧场版15《沉默的15分钟》在中国大陆电影院上映，成为不少人喜欢《名侦探柯南》的起点。
▲某柯迷当时得知此事后激动地在QQ空间发说说
本篇文章，将从一些独特角度，评判《沉默的15分钟》的得与失。
剧情精彩程度就像过山车一句话表明核心观点：看M15，心情就像倒置的标准正态分布：前后好爽，中间无聊。
开场剧情描述了“小黑”追逐小男孩的情节，随后镜头转向东都线开通仪式现场，两个不相干的场景预示本片是一个双线故事。
▲开场追小男孩的“小黑”
▲东都线开通仪式
随后，爆炸戏、柯南的滑板戏开启了本部剧场版第一波高潮。
▲爆炸戏与滑板戏
同时，故事进入了北之泽村“旅游篇”。本段“旅游篇”对剧情推进看似埋下了“新一也在这”与柯南友情论两个伏笔，但后续剧情对于这个伏笔的收回表现只能说是中规中矩，直到最后，涉及案件的“朋友”之间的纠纷与少年侦探团状态才形成鲜明对比。
▲毛利大叔名场面
剧情节奏把控失误与开篇的爆炸惊魂相比，中间的剧情推进略显无聊，极有可能让观众逐渐忘记开场的剧情，开场的案子似乎没头没尾，开头的小黑只是个“炸弹人”而已吗？
当电影推进到40分钟左右，众多人马总算相聚，八年前的故事和现在也扯上了关系，双线也在这汇合。
53分钟左右死者出现，旋即柯南解开犯罪手法，但是没有其他更多的线索了；约70分钟时，冬马同学送上线索，柯南翻到8年前完整故事，整个案子基本告破；70分钟后，迎来全剧最高潮的滑板戏——孤胆英雄 英雄救美。
以上是剧情草草的总结，看下来，应该能理解开篇说的倒置标准正态分布了吧。但从视觉效果看，中间剧情确实有点拉胯，缺少其他东西来吸引观众。
小结：《沉默的15分钟》对于案件剧情的发展与推进节奏出现了较大问题。破案线索没有按照一定节奏按部就班给出，而是在最后全盘托出，这种编排与柯南后期动画组原创的TV案件类似，导致观众不能一步一步跟着柯南一点一点收集线索，前面剧情真的会让人感觉无聊。
笔者认为，观影推理作品时的最佳感受应是给予观众细水长流式的推理公平感，这样观众才能沉浸其中，享受推理的快乐。
失败的路人角色塑造回到本片主干，若是去掉本次案件的死者冰川，似乎并无不妥。
凶手山尾计划的阻碍者之一就是掌握自己秘密的“卖村者”冰川，还安排了个背锅的极度“爱村者”武藤。去掉冰川，武藤该背的锅还可以背，毕竟，武藤作为强烈的反对搬迁者，报复心理这点是可以深化专门去塑造的。甚至武藤身上，还可以引出故土情怀与经济发展的矛盾该如何调和。但是最终并没有。
因此冰川这个死者越品越觉得是为了凶杀案而凶杀案。
青山刚昌参与制作 名台词名场景大放异彩《名侦探柯南》原作者青山曾在访谈中表示，他有参与《沉默的15分钟》部分内容的创作。
问：最新剧场版《沉默的15分》有参与到什么程度呢？
青山：以15这个数字作为主题来体现动画15周年是制作方的主意。以雪山作为舞台是我提起的。被雪崩给埋住了，得救的时限只有15分钟的主意不是挺不错的吗～我是这么说的。
问：这次的剧场版的看点是？
青山：最开头在隧道里的滑板场景吧。那不是很帅吗？我画原画的是柯南说“语言是利刃。使用方法错误的话，就会变成凶器”的场景。这是原作用过一次的台词，我很喜欢。在被雪崩吞没的时候，柯南和兰擦肩而过的时候出现的新一的脸也是我负责原画的。
——Otona Fami 2011-06 青山访谈（2011/04/20），“民工汉化”翻译
青山的创意的确不错。滑板戏、雪山、柯南阐述朋友间的语言交往，都是名场景。虽然《沉默的15分钟》故事偏弱，但是本片滑板戏配合雪地，真的是美如画。
▲2020年4月16日柯研日历回顾了《沉默的15分钟》经典台词
本作对于“新兰”之间的感情线索也进行了相关刻画，柯南与小兰打电话的唯美场景也成是片中的亮点。
近年来的剧场版之所以能收获大量票房，与编剧特意重点打造“第二主角”与主角柯南相伴互动的手法密不可分。
而这一手法其实早在《沉默的15分钟》上映的那个时期，就已开始探索。
当时的柯南剧场版制作团队面临着票房下滑的巨大压力，他们对一些新模式进行了艰难的探索。为了“吸睛（金）”，增强了柯南与其他人物的互动。
如剧场版14《天空的遇难船》中添加了怪盗基德与柯南的各种互动，甚至一开始为了吸睛（金），在预告片中有意误导观众，展现基德与小兰的亲吻场景（后来并没有亲上，在末尾彩蛋中基德正要亲上时被小兰发现并阻止），《沉默的15分钟》中同样有一段柯南与小哀在滑板上的互动情节。
总结票房危机下，在制作方眼中，尽快获得亮眼的票房或许才是柯南剧场版能继续做下去的第一动力。我们无法判断剧场版制作方对于上述互动的安排是否是有意为之，但这样的确可以为柯南剧场版吸引带来不少流量，因为流量就意味着票房，但有得必有失，同时带来的除了一些趣味话题，还有偏激观众之间的争议……
对于日本主要受众而言，他们完整经历了山本时期的彷徨，接受且拥抱了静野风格。因此，越到后面的剧场版，中日观众的打分差距和感受评价差距就越大。有时也很好奇，日本观众还想再看以推理元素为主打的柯南剧场版吗？
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