我们之前读苏轼的宋词，《减字木兰花·莺初解语》大篇幅的引用韩愈的诗句，韩愈的一首古诗基本上被他用完了，上片22字用了韩愈15个字。
但是到他的手下就变成了另外一种色彩，体现出了他非同一般的化腐朽为神奇的力量。
毕竟大篇幅引用别人的诗句，很容易被人扣上不劳而获甚至是抄袭的帽子。但是苏轼全然没有受到这样事件的影响。这不，在他的另外一首宋词当中，看中了一首唐词，也没有更改，直接加了15个字就成了他自己的宋词名作。
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
这种诗词就是苏轼的《浣溪沙·渔父》，想要写的是渔翁生活。我们刚开始读这首诗词很难想象是苏轼所写，因为其中那一首《渔歌子》的唐词我们之前都学习过，并且全文背诵过。
唐代诗人张志和《渔歌子》，全文如下：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
再拿来和苏轼的这首宋词相比较，发现就在上片多了一句。“散花洲外片帆微”，下片多了“自庇一身”和“相随到处”，两个词组，甚至都不是单独的句子。
苏轼可是真任性啊！
整个上片其实也是对整个场景的描写。在张志和《渔歌子》的基础之上，他又添加的中间独特的空间。“西塞山前白鹭飞”写的是上空，“桃花流水鳜鱼肥”写的水下，而苏轼加了一句写的是水面之上。“散花洲外片帆微”，散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动，整幅画面显得更为立体。
下片同样是对打渔的渔翁描绘，在张志和对渔翁形象的描绘已经定格的基础之上，苏轼添加的两个词组，对渔翁的打扮描绘得更为细致。“自庇一身”和“相随到处”，更有助于体现这个渔翁怡然自得、无比潇洒的形象。
这首诗词写于苏轼被贬黄州之时，散花洲显然也在当地。说明此时的苏轼已经走出了前期的阴霾，逐渐的开始追求更为豁达、更为疏朗的生活。也就是在这种心境之下，他才写出了名扬后世的《念奴娇·赤壁怀古》。
,
