庞博《嫣红》
文 |画家庞博1：那个野蛮生长的女孩，是你的幻想吗？| 张小玉
画家庞博2：这个女孩，把自己给了你 | 张小玉
恋那女孩的一双脚
庞博《嫣红NO.7》
今夜我不会遇见你\今夜我遇见了世上的一切\但不会遇见你\一棵夏季最后\火红的山楂树
即使没有LUO露任何隐私部位，一双脚也能轻易地搅乱人的感官世界。雪白色的脚面，边缘微微泛红。
有人这样诗意的形容女性的脚：线条从足尖绕过脚踝，沿着小腿的方向不断蔓延，像极了一座起伏的丘陵。
庞博《痕迹》
她走来\断断续续走来\洁净的脚\沾满清凉的露水
而根据心理学家贾斯汀·莱姆勒最新的研究显示：1/7的人对脚产生过幻想，其中男性数量远超女性。
对于脚的偏爱，这是一种很常见但又隐秘的情结。
电影《毛皮维纳斯》剧照
有这么个有意思的说法，是文学大师阿城和电影导演姜文提出来的，叫做“影像的气味”。因为脚是一种有嗅觉性的物象，所以当它用影像表现出来的时候，就带着一种特殊的味道和气质，让人产生视觉和嗅觉兼容的特殊体会。
在电影《毛皮维纳斯》中，就有男人对女人脚的偏爱，男人一寸寸地顺着脚亲过去，镜头也跟着一点点地记录下来，整个场面相当耐人寻味。
庞博《嫣红NO.5》
而庞博的画，也通过脚传达出了这种“影像的气味”。
只不过，画家这一次不是那种露骨的含义，反而很隐秘，很克制——
简单的几乎只有纯色的背景，没有太多其余的东西，一双女性的脚赫然出现在画面中。就像镜头对准的特写镜头一样，整个脚成了主角。
庞博《嫣红NO.6》
和他从前的那些画一样，我们依然不知道这双脚属于谁。
它没有特定的名字指向，我们只知道那是一双女孩子的脚，有时是白嫩的，有时带着些许斑驳的伤痕。
庞博《嫣红NO.4》
有时候，也会有且只有一个唯一的指向，一个芭蕾舞女演员的脚。
在一个故事中，芭蕾舞女间谍被十一酷刑严加拷打，老虎凳她都不害怕，可当脚趾甲被一片片的拔下后，她终于招供了。
不是因为拔脚趾甲更疼，而是因为作为一个芭蕾舞者，脚对她有着非凡的意义。那是一种屈辱。
庞博《嫣红NO.2》
为何一双脚，如此值得被画？
林语堂先生有句很有意思的话，他说缠足自始至终都是XING意识的存在。是呀，即使我们已经破除女性的缠足陋习这么多年，但对于脚内涵的幻想却从来都没停过。
按照弗洛伊德的说法，脚是具有暗示性的，因为它有点类似YINJING，而鞋袜作为脚的附庸，就好比女性的YINDAO。还有一些西方专家更是直接指出，说大脚趾是男性DD的象征，脚趾与脚趾之间的缝隙，则是女性XINGQIGUAN的象征。
庞博《嫣红NO.3》
所以，这种特殊的生理与文化想象，让人们看到脚的时候有了特殊的感觉。而连接着身体和脚的腿，也成了一种延伸。
当我们看到《嫣红NO.3》中那个破了的膝盖时，也会产生一种异样的感觉。这就是腿的隐喻在起作用。
下一期，
我们来看庞博画中女人的最后一种样子。
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