1981年,《西安事变》公映，在这部影片里首次出现了宋美龄一角。
扮演这一角色的是朱可心，这样，朱可心可以称着是中国电影中首次扮演宋美龄的演员。
在《西安事变》中，朱可心扮演的宋美龄戏份还是挺重的，因为在这一部电影里，宋美龄在蒋介石被软禁起来之后，担负着“救夫”的重要职能。
影片里表现她在“西安事变”发生后，她在南京舌战反对派，提出救夫主张时的那种咄咄逼人气质，是一般电影里很少展现出的宋美龄的一面。
这是因为在这部电影里，宋美龄与蒋介石分开了，所以她的独特作用才能彰显。
而在《大决战》这样的影片里，宋美龄只能成为蒋介石身边的花瓶与装饰。
《淮海战役》里宋美龄
我们不妨看一下《淮海战役》里宋美龄第一个出场的镜头。这个由吴志远扮演的宋美龄，像一个面慈目善的老妇，正在屋子里挥毫作画，可见她在影片里的作用，只是调节一下蒋介石纠结在战事不顺苦恼上的花瓶而已。这样的人物定位，几乎不会让演员有什么表演上的个性发挥。
《风雨下钟山》中的宋美龄
《巍巍昆仑》中的宋美龄
但在《西安事变》中就不同了。宋美龄周旋在南京的要人群体中，力陈自己主张，然后她只身前往西安，往见蒋介石，电影里，展现了宋美龄见到蒋介石之后的那份一往情深，在中国电影中，确实为宋美龄形象定制了一个非常准确的表现维度。
日后中国影视中的宋美龄形象，基本没有超过《西安事变》中的人物设定。
扮演宋美龄的朱可心在容貌上，从目前来看，也是最逼近真实宋美龄相貌的一个演员。
朱可心从素颜来看，脸形较方，骨架较大，颇为符合宋美龄的脸型架构，而她的下巴也比较宽阔，很有一点宋美龄脸上的柔中带刚的特点。
而尤其值得称道的是，朱可心把握住了人物的内在的咄咄逼人的气质，表现出了她的外在柔美之下的强悍的内在气韵，这种气场，是日后宋美龄扮演者所严重欠缺的。
所以，朱可心第一次扮演宋美龄，为这个人物确定了一个很高的定位。
真实宋美龄
1984年，八一厂开拍《陈赓蒙难》《陈赓脱险》，里面的宋美龄再次由朱可心扮演。
在这部影片里，宋美龄的角色是可有可无的，远不如《西安事变》里不可或缺，但是朱可心继续把宋美龄这一角色打造得神形俱备，尤其是人物身上的那种雍容华贵的不凡气度，令人感到非常惊艳。
可以说，朱可心在这部电影里的宋美龄造型，更加接近真实的人物原型。
朱可心在出演宋美龄之前，曾在多部电影中有过出色的表演，可以说，她是一个演技派的演员，这才是她能够把宋美龄演绎得如此出众的原因。
朱可心属于知青出身的那一代人，1968年，她插队到云南的一个农场，1973年考入总政歌舞团。1974年，总政话剧团重排话剧《万水千山》，里面有一个宣传员的角色，看朱可心合适，便调她到话剧团出演这一形象。
1977年，八一厂《万水千山》重拍版开拍，朱可心顺理成章地也成为电影里宣传员的扮演者。这是他的第一次触电。
1977年，八一厂将话剧《我们是八路军》搬上银幕，影片里的一个重要角色杜黎由朱可心扮演。
不过，杜黎在影片里的地位很重要，几乎每一场戏都有她，但是这一角色身上没有什么戏剧冲突，对演员来说，这样的角色形同鸡肋。
影片里的杜黎曾经当过童养媳，后来参加了革命，是坚定的革命者，但这部电影的主题，反映的是知识分子如何跟上时代前进的节奏，在影片里的杜黎的身份代表着最革命的一个阶层，所以，她的身上是高光亮的，用不着有什么情感的波动，在影片里一出现就是永远正确。而在革命题材里，站在时代前沿的这种立场坚定的人物形象，往往是一个老大姐。
而朱可心扮演的这一角色，恰恰是一个老大姐式的人物，在影片里，她的形象设计也明显偏老，难以给人留下什么印象。
倒是影片里初出道的黄梅莹带来一股小荷才露尖尖角的清纯之气，而她又因为扮演了一个知识分子角色，与剧中的男友有一段因为前进道路的争执冲突，在影片里大有喧宾夺主之势。
日后朱可心在扮演宋美龄角色中的高贵脱俗之气，在这个影片里几乎一点看不到。从这里，我们可以看出朱可心演什么象什么的功力，还是毋庸置疑的。
大概在拍摄《西安事变》的过程中，与西安电影制片厂的工作人员过从甚密，后来西影厂拍摄《白桦林中的哨所》时，也邀请她扮演了其中的一个角色。
现在我们看到这个角色就是影片里只露了寥寥几个脸的军医，按原来的安排，这个军医还是指导员的妻子，但电影里去除了这个人物设定，所以朱可心在电影里几乎没有什么作为，甚至连她的脸形都没有让人看清。
而这时候，在生活中，朱可心的身份已成了作曲家苏越的妻子。
苏越是1978年底考入总政歌舞团的，担任中提琴手。他比朱可心进入歌舞团足足迟了五年，但却能得到担任歌唱队员的朱可心的青眼有加，可见当时苏越的音乐才能已经势不可当，破土而出亟欲见分晓了。
有一度时期，朱可心与苏越夫唱妇随，琴瑟和谐，在艺术创作上也是比翼双飞，同栖共进。
我们可以查到一首名叫《海港，我难忘的故乡》，就是由朱可心作词，苏越作曲的。
这首歌曲的歌词有一点简单，也没有什么诗味，像是大白话，但能让苏越为这个简单的歌词作曲，应该这里有一种丈夫为妻子的帮衬与提携的意思在内。
可以看出，那时候的苏越对朱可心真的是捧在手里怕化了，溺爱之情可以管窥一二。
苏越与安雯
日后，苏越对他的更为知名的爱人安雯的那份疼爱之情，更在文艺圈里绝无仅有。安雯在跟着苏越的日子里，竟然被宠溺得不谙世事，自理能力严重退化。
当苏越因为诈骗罪事发而锒铛入狱的时候，安雯才如梦初醒，紧急回到现实中来，这时候，她才知道外面的世界已经今非昔比，而这个现实在之前，一直是苏越遮风蔽雨挡在身外的。
从苏越对两个女人的态度来看，苏越的情商还不是非同一般的高，称之为宠妻达人当没有异议。
1986年，广西电影制片厂拍摄《吉它回旋曲》，影片里的二号女主角由朱可心扮演。这也是目前所能查到的朱可心扮演的最后一个角色。
在这之前，朱可心本来在1982年拍摄的电影《龙种》中出演重要角色，但因为她身体不好，未能成行，后来这个电影请来了俞平担任这个角色的扮演者。对朱可心而言，错失了这个角色，实在是她的一个重大损失。
朱可心怎么跑到广西厂去拍摄电影了？
我们不妨注意一下，《吉它回旋曲》的作曲是苏越，而这部电影是按照音乐片来打造的，电影里的插曲非常重要，是刻画人物的一个重要维度，可以看出，朱可心与苏越作为夫妻，同时出现在一部影片中，这之间并非没有关联。
只是《吉它回旋曲》质量太差，情节胡编滥造，趣味低级，如果要找一部当年的恶心呕吐的电影，那么，这个电影是一个极好的选项。
苏越在影片里作的几首歌曲，呕呀嘲哳难为听，可以说，音乐家的才华也不是像杨柳水一样到处乱洒都能变成香露的。
不过朱可心在影片里扮演的一个目测年龄稍大的时尚姑娘，倒是她的角色扮演中最活泼的一个。只是这样的电影，她再好的演技也无法发挥，只留下她的硕大的脸盘在影片里招摇亮相，人物塑造也相当的俗气，几乎看不到一丁点在宋美龄角色扮演中拿捏到位的质盖群芳的质素。
之后，朱可心从我们的视线中消失。而苏越的身边，安雯像一颗新星凸显出来。
王蒙的续弦妻子单三娅当年是《光明日报》的文化记者，曾经在1987年写的一篇报道中，仍然提及朱可心是苏越的妻子。
那么，我们大致可以判断，朱可心与苏越的睽隔分手的时间，应该在1987年左右。
因为资料显示，苏越与安雯认识的时间，是在1986年“群星杯青年歌手大奖赛”上，安雯在拍摄《二子开店》的时候（当时叫张静林），正与苏越热恋，这部电影公映的时间，正是1987年。
《二子开店》剧照
这样，因为苏越的移情别恋，朱可心与苏越的婚姻也就很自然地寿终正寝。
而朱可心与苏越短暂的婚姻，还是给我们留下了他们亲密合作时的一鳞半爪的鲜活记忆。
而朱可心在电影史中塑造出的宋美龄角色韵致天然、明艳照人的气韵，似乎还没有人能够超越，成为胶片记载下的一段难以割舍的影像珍存。
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