长江落霞
导语：读过三国演义的人都熟知，《临江仙》是《三国演义》的开篇词，一片好的文章开头第一句话就能深深地吸引到读者。有的是提纲挈领是的开头，比如世界文学宝库中的《安娜·卡列尼娜》中的“幸福的家庭总是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。”这句经典的开头以高度提纲化的手法写出了皇室后裔安娜在姑母的做主下嫁给了大自己二十岁的卡列宁，在与丈夫生活的八年时间里，安娜毫无爱情、欢乐与幸福，在安娜邂逅了渥伦斯基伯爵之后，她重燃了对爱情的渴望，但是他们的出走却遭遇了巨大的社会压力，安娜在遭受一些列痛苦、侮辱和唾弃之后，又在渥伦斯基的冷漠与绝情之下，安娜为爱情所付出的一切都熄灭了，绝望之下的安娜选择了自杀，安娜美丽而又短暂的一生都是由不幸的家庭婚姻造成的。可以说这样的开篇句在语言的精程度上达到了炉火纯青的地步，在总领全文上达到了登峰造极的高度。
长江
之所以引用这么长的一段话来，就是为了表达一下一句经典的开场白或者开篇句有多么重要的意义，话说回来，再看这首《临江仙》，它就是为《三国演义》而生的，为《三国演义》量身定制的，为什么这么说呢？请看《三国演义》的开篇词：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
《临江仙》 明·杨慎
长江落霞
走进小编的畅想曲中：
“滚滚长江东逝水”，上半阙开篇句用“滚滚”两个字来形容长江之水奔涌向前，急速翻腾的气势与雄壮，是再恰当不过了，这两个字的气势与意境恐怕很难找出与之匹敌的词语了。它将长江水浩浩荡荡奔涌东流、一去不复返的气象与意境营造的超凡绝伦，这一句大开大阖，定位是如此地精准，统领全篇的基调又是如此高亢。站在长江边上，看着滚滚东流之水，不由得让人望江兴叹。唐代大诗人杜甫《登高》就有诗句“不尽长江滚滚来”，不同的句子，读来却多了一种似曾相识的感觉。
长江
“浪花淘尽英雄”第二句紧承第一句，把《临江仙》放进整部《三国演义》中去做参照，就很容易发现，以长江东逝水的意象与去势契合东汉末年到西晋建立期间的三国时期，这种天衣无缝、自然流畅的衔接将读者的思绪引入到那段风起云涌，波澜壮阔的三国时期。“浪花淘尽英雄”这一句衔接的这么完美，过渡的又是这么自然，行云流水的笔迹带大家领略三国时期那一串串熟悉的名字，那一串串鲜活的面孔：东汉末年的黄巾起义，桃园三结义，十八路诸侯、曹操、孙坚、袁绍、吕布、太史慈、孙策、煮酒论英雄、千里走单骑、过五关斩六将、官渡之战、诸葛亮、隆中对策、舌战群儒、赤壁之战、许褚、马超、庞统、张辽、甘宁、庞德、徐晃、曹植七步作诗、夷陵之战、六出祁山、九伐中原、司马懿父子、钟会、邓艾、羊祜、杜预等风云人物和大笔墨描述事件，在一句“浪花淘尽英雄”中都成为过往的云烟。
三国志英雄谱木板画（上）
三国志英雄谱木板画（上）
三国志英雄谱木板画（下）
“是非成败转头空”英雄不问出身，有织席贩履的刘备，也有三代为公的袁绍。不以成败论英雄，有曹操统一北方的“歌以咏志”，也有败走华容道的狼狈不堪；有关于斩庞德囚于禁的威震华夏，也有夜走麦城的杀生取义。功过是非，成功失败，都成为不可复制的事情，三国历史以及历史风云人物是唯一的，这一句的绝妙之处就在于对三国时期的这一段精彩历史一笔带过，犹如神来之笔。是啊，英雄都成为过去的印象，唯有长江水浩浩荡荡奔流东逝。“空”字如画龙点睛一般出神入化的嵌入词中，也是对这一段历史的神乎其技般的总结，英雄人物和他们的故事尘埃落定。这让我不由得想起了王勃《滕王阁》诗中的“阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”两个“空”字是如此的异曲同工，却又如此的妙不可言。
夕阳红
“青山依旧在，几度夕阳红”，词义徐徐道来，宛如大江之水经历了高山峡谷的飞流湍急之后回到了平原腹地，水流之势趋于平缓，让人长舒一口气，内心在跌宕起伏之后回归平静。青山不改，绿水长流，夕阳落霞，这一切不会因为时间的推移而改变，不会因为历史的变迁而沧海横流，这是一种怎样的心境呢？是一种超凡脱俗的豁达，是顺应自然的境界。只有将这两句放进《三国演义》的人物故事中才更能恰如其分地领略到这样的境界。
长江
下半阙画风变得舒畅多了，没有那么的惊心动魄，只是娓娓而谈，“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”以一种置身事外的心态去看待这一切，其实还是承上启下的衔接与过渡。只有放下，懂得放下，滤除心中的烦躁、抛却心头的烦恼，才能以淡泊和宁静的心态去垂钓于江渚上，自我境界才能感知出来。置身事外，相忘于江湖不就是一种极高的境界吗？这样不是就更加客观一些了吗？是的，这样不但境界极高，而且客观，不会有失偏颇，不会有个人过多的感情色彩掺杂在里面，才能御风于事外。这让我想起了《三国演义》中的司马徽，司马徽道号水镜先生，襄阳隐士，曾亲自教授指点过诸葛亮、庞统、徐庶等人，但是他不愿卷入纷纷攘攘的世事，过得“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”的等闲生活，何尝不是一种自我境界的体现呢？
垂钓图
“一壶浊酒喜相逢”，酒在《三国演义》中高频出现，刘关张桃园的义结金兰酒，吕布乘张飞喝酒袭取徐州，曹操和刘备青梅煮酒论英雄，曹操赤壁饮酒赋诗《短歌行》，曹操大宴铜雀台的饮酒，恃才放旷的曹植饮酒作诗《洛神赋》、英雄与酒有着千丝万缕的联系，这种联系说不清道不白，只可意会不可言传。相逢的喜悦与久别的重逢就在那一杯浊酒中，还是范仲淹说的好：“浊酒一杯家万里”。我想整部《三国演义》中能配得上这句的就数关羽和张飞古城相会时的一杯浊酒了，这种手足兄弟之情无需过多的言语，一切深情都融入到那一杯酒中。
佛山石湾陶艺 饮者
“古今多少事，都付笑谈中”，一部《三国演义》影响着一代又一代中国人，成为了老少皆宜的读物，不同年龄的人有不同的感悟，不同的阶层有不同的认识，但是共同的都为我们的茶余饭后提供了可以聊以自慰的话题，给我们带来了多少欢乐的记忆，也不知道偷偷带走了我们多少的泪水。总之一切都付笑谈中。
长江
结语：
罗贯中于嘉靖年间结合前人记载和各种评书话本，著成《三国志通俗演义》，简称为《三国演义》，《临江仙》是出自于杨慎的词作，罗贯中去世八十多年后，杨慎才出生，那么《临江仙》又是怎么进入三国演义中的呢？而且成为了开篇词的呢？这还多亏了清康熙年间的小说评点家毛宗岗，他在点评《三国演义》时，将这首《临江仙》放进了《三国演义》篇首。这种无心插柳的行为，其结果就是“柳成荫”。《临江仙》成为《三国演义》的开篇词后，这种珠联璧合的效果在最大程度上被激发了出来，彼此交相辉映，相得益彰，成为完美的组合体，成为契合度最高的艺术精品，成为花圃里最成功的移花接木。《三国演义》缺少了这首开篇词，就缺少了一种统领全文的气势，如果没有《三国演义》的映衬，《临江仙》也只是一首知名度不高的平常之作。打一个比方，《三国演义》是一位即将出嫁的新娘，而《临江仙》就是这位新娘身上最耀眼的那件婚纱，《临江仙》就是《三国演义》的嫁衣，它就是为《三国演义》而生的，新娘穿上婚纱，才能成为最引人注目的主角，新娘的褶褶生辉就在那一件闪耀全场的婚纱嫁衣中。
长江
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