请注意。本文标题写的是“预测”！
原因是2023奥斯卡被不少媒体称为“近年最难以捉摸的奖季”，这来自于，以往被视为能窥视美国影艺学院成员投票取向的各个奖项，多个项目今年都开出完全不同的获奖者，实在是难以捉摸。
当然，对于影迷来说，这才是奖季真正乐趣所在！
因此本文将细数本届奥斯卡项目的入围者分析，并且给出我只有约莫70%把握的预测。
毕竟这一届实在是太难预测了，搞不好直到颁奖典礼前的一个小时，会有不定的变数。
2022年最佳影片得主《健听女孩》来自于2021年2月日舞影展，足以让人重新检视或许我们俗称的“奥斯卡黑马”，不一定需要在年底奖季发行营造声势。
果然今年的超级领跑者《瞬息全宇宙》，就是在去年3月底于美国上映，在上映即将满一年之际，仍旧是不少人讨论的话题焦点。
多数人或许还记得《瞬息全宇宙》在上映初期，虽然获得观众与影评们的大力吹捧，也确立了女主角杨紫琼的奖季旅途，但要称这部奇异且难以形容的电影为“奥斯卡强片”，似乎多数人在当时无法想像，这部年度奇片能获得作风较为传统的奥斯卡评委所接受是一件多么不容易的事情。
但是与电影内容一样，《瞬息全宇宙》就是一部“Loser拯救世界”的励志旅程。
这部集奇幻、浪漫、喜剧、动作、冒险、剧情、科幻的“类型片”一举获得11项入围夺得榜首。
这部影片夺下四座演员工会奖，是演员工会奖史上赢最多奖项的电影，它在近期几周内如炫风一般横扫所有工会奖，除了演员工会奖之外，还包括最具指标性的制片工会奖、导演工会奖、编剧工会奖。
这是自从2012年《逃离德黑兰》，再一次有电影夺得四项工会大满贯，而历史数据上，从来没有一部电影在赢得这四项目后没有赢得奥斯卡最佳影片。即使在欧洲的英国奥斯卡BAFTA意外挫败，跌破眼镜仅获得最佳剪辑一项，但基本上《瞬息全宇宙》已经是势不可挡的趋势。
横扫英国奥斯卡、让《瞬息全宇宙》在欧洲尝到唯一败绩的《西线无战事》，以赢得7项追平英国奥斯卡历史纪录。
在奥斯卡名单上，除了最佳影片、国际影片项目外，还另外获得7项提名，显示技术人员以及海外影艺学院成员对本片的高度支持。
在入围名单公布后，Netflix也开始在本片加重其宣传力道，相关公关活动满满、在美国的大街小巷都可以看见满满的看板。有趣的是，《西线无战事》在奖季初期并非是Netflix最看重的奖季电影，并没有获得如《诗人》《白噪音》《利刃出鞘2》那般的宣传资源，因此《西线无战事》反倒是凭借着自身口碑博得大家的支持。
Netflix过往有《罗马》《爱尔兰人》《犬之力》等奖季强片的超强势宣传，总是引来不少负面的效果，更加凸显《西线无战事》这回反例的独特之处，或许值得Netflix奖季团队参考其奖季策略。
另外，还有始终被不少人视为劲旅的《伊尼舍林的报丧女妖》，入围9项目包括4项演员项目（与《瞬息全宇宙》演员提名平手），显示演员们对本片的热情。
而斯皮尔伯格的半自传《造梦之家》口碑取胜，夹杂着这位传奇导演的声势，是最佳影片入围中相当平易近人的选项。
至于说到平易近人，可别忘了《阿凡达：水之道》《壮志凌云2：独行侠》两部年度票房奇迹，双双克服了“续集电影不可能入围”的魔咒，不只拯救世界各地的电影院，也成功征服影艺学院成员的选票。
同样的，猫王传记电影《猫王》也是票房亮眼的电影。
另外，《塔尔》、《悲情三角》、《女人们的谈话》各自被不少人视为是年度最佳电影，这三部片背后都有相当热情的支持者，在选票上绝对都会被列为首选。
但是最终仍要回到《瞬息全宇宙》，其余的强势竞争者无论是《西线无战事》、《伊尼舍林的报丧女妖》、《壮志凌云2：独行侠》，都有相当完整的理由能够赢得最佳影片，这正是我预期《瞬息全宇宙》绝对势在必得的原因之一。
因为今年你实在很难说出谁排行第二。
以往奥斯卡最佳影片，总有那种两部片针锋相对的局势，例如《犬之力》对上《健听女孩》、《1917》对上《寄生虫》、《罗马》对上《绿皮书》、《爱乐之城》对上《月光男孩》等等，而在《瞬息全宇宙》横行奖季的当下，若非不是《瞬息全宇宙》赢得最佳影片，你很难说出还有谁能拿奖。
因此，《瞬息全宇宙》可能是最有希望拿下最佳影片的作品。
回想当初入围名单刚公布，很多人曾断言“史蒂文·斯皮尔伯格将打遍天下无对手”，现在看来这句话可能要“打脸”了。
公正些来说，《瞬息全宇宙》的关家永、丹尼尔·施纳特双导演组合将是最大敌手，绝对不容小觑。
《造梦之家》确实狭带着导演斯皮尔伯格超完美的论述，这是影史最重要的导演“生涯最纯真、最私人的作品”，况且斯皮尔伯格上回真正抱回奥斯卡已是上个世纪将近25年前，这回确实有足够声势在背后支撑他再一次站上奥斯卡舞台。
怎知局势在一瞬间风云变色，《瞬息全宇宙》的双导演组合意外成为黑马夺下导演工会奖，这对斯皮尔伯格的声势来说是一大重挫，斯皮尔伯格今年在英国奥斯卡仅获得改编剧本入围（这不让人意外，斯皮尔伯格一直以来在英国奥斯卡鲜少有好成绩）。因此，他确实需要影艺学院的美国评委们的热烈支持，将他推上奥斯卡。不过既然连美国的导演工会成员都变心支持《瞬息全宇宙》，导演工会奖的结果已将斯皮尔伯格提前判出局。
而英国奥斯卡则是将最佳导演奖颁给《西线无战事》爱德华·贝尔格，而爱德华·贝尔格并未获得奥斯卡导演提名，这对于《瞬息全宇宙》导演们也是个好消息。
这对银幕上、私底下都充满喜气与惊奇的导演组合，简直是重现当年昆汀·塔伦蒂诺以《低俗小说》横空出世，以极为独特的个人特质瞬间席卷影坛的光景。
有别于传统“奥斯卡导演”给人端庄高贵的形象，《瞬息全宇宙》的两位导演们根本像是小孩般纯真稚嫩，在一场导演工会奖入围导演的座谈活动上，两人甚至拉着其他四位入围导演在台上跳舞，你绝对无法想像将近80岁的斯皮尔伯格，竟然陪着这两位顽童在台上摇摆身体。
既然，原先被视为领跑者的斯皮尔伯格已经提前落败，还有哪位人选能补上，与之抗衡呢？个人观察认为应是《塔尔》托德·菲尔德。
睽违15年，托德·菲尔德推出新作《塔尔》旋即征服不少影迷的心，托德·菲尔德的执导刀工精细，足以媲美“斯坦利·库布里克等级”般地精密，甚至马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森等大导都不吝啬公开表达对《塔尔》的超级热爱。
甚至在不少近期的放映活动上，影后大热门凯特·布兰切特也干脆不为自己拉票了，不停地吹捧托德·菲尔德。另外举出一项历史数据，影史仅有四部电影横扫四大评论奖：评论选择奖、洛杉矶评论奖、纽约评论奖、伦敦评论奖的最佳影片（《辛德勒的名单》、《洛城机密》、《社交网络》、《塔尔》），足以见得本片背后有极高度的热情肯定。
其余两位入围者，《伊尼舍林的报丧女妖》马丁·麦克多纳对多数人来说，仍旧是以“编剧”形象更为人所知（《三块广告牌》），较少人肯定其导演成就。
而《悲情三角》瑞典导演鲁本·奥斯特伦德的支持者多数来自欧洲的奥斯卡评审成员，不足以说服其有足够声势追上其他入围者。
因此，《瞬息全宇宙》绝对是最大赢家。
今年四个演员项目都开出好精彩的名单！
男主角的部分，暑假期间上映取得票房佳绩的《猫王》，抢先为奥斯汀·巴特勒卡位，传记片向来在奥斯卡有吃香的优势，况且还是猫王这位不败的摇滚之王。
而《伊尼舍林的报丧女妖》科林·法瑞尔与《鲸》布兰登·费舍都是秋季威尼斯影展出线的作品。当然《生之欲》比尔·奈伊来自日舞影展，《晒后假日》保罗·麦斯卡来自戛纳影展，皆比前三位更早登场。
五位入围男主角皆是生涯首度入围，奥斯卡奖季打从一开始就已是奥斯汀·巴特勒、科林·法瑞尔、布兰登·费舍三足鼎立的局面。
光是科林·法瑞尔去年就交出四部精彩演出，而他在《伊尼舍林的报丧女妖》的演出，确实是本届获得最多奖项的演出之一。
一个快50岁的男人怎么可以保留这么纯真的表演，同时把角色幼稚到成长的转变表现得如此深厚而且分明层次，毫不费力地秉持着那股气直到最后的爆发。从一开始的无辜和不解、过程中的意气用事到被迫长大的挣扎和痛，完美诠释一个成年人心中那个长不大、淳朴又易碎的小孩，并且勾勒出每个人内心的这段成长过程。更加难得的是法瑞尔在此片所展现的那份演员的纯真，宛如水一般的无形，可以完全抹去自己的存在而注入生命在角色之中，让角色得到一个生动立体的形体。
不过在英国奥斯卡之后，科林·法瑞尔的声势锐减，即便《西线无战事》横扫英国奥斯卡，《伊尼舍林的报丧女妖》仍赢得四座奖项，证明英国奥斯卡对本片的高度热爱，不过就连如此，英国奥斯卡仍将男主角颁给奥斯汀·巴特勒，透露或许科林·法瑞尔并未如大家所认为如此受到欢迎。
而科林·法瑞尔确实在英国奥斯卡重挫之后鲜少再成为讨论焦点。
但《鲸》绝对是一记挥出的重拳，令观众就地KO（肯定比去年的威尔·史密斯狠多了）。
这样的演出，许多演员乐意挑战。
然而，《鲸》却没有出现在最佳影片和最佳导演提名上。
这样的情况下，奥斯卡评审们可能会把小金人颁给布兰登·费舍作为“补偿”。
《鲸》讲述的是一名重逾540斤的男人如何以漫长的方式自我摧毁，将人生仅剩的执着，都用来拒绝一切被拯救的可能性。
但偏偏，如此热情地拥抱绝望的电影，如此彻底否定、藏起自己的角色，却拯救了饰演故事主角的演员，为布兰登·费舍带来新的希望。
经历性侵创伤，曾一度销声匿迹的布兰登·费舍如今已不再是20年前的帅气小生，《鲸》的男主角某程度上就是夸张地展示了演员本身判若两人的剧变。
布兰登·费舍未必是当今演技最出色，最有资格问鼎影帝的演员，但《鲸》肯定是他人生最重要的作品，仿佛是一个曾经跟片中人同样绝望的人，遇到并不一样的经历，最终挨过漫长人生低潮之后，走出房间重新获得肯定。
自虐般的增肥、减重、扮丑、失心角色，布兰登·费舍的付出，肉眼可见。
他在《鲸》中，已经不是“大男主”三个字可形容的。
从戏份、身形到造型，他可谓是超大只，碾压级，致死级别的男主角存在。
他擅长的癫狂气质，居然可以让走火入魔就地折返，坍缩在一个房间，一张沙发，一个胖子身上。观众感受到满溢的黑暗，漫长的时间，有人能闻到房间散发飘来的味道。及至内心的痛感和心神的流动，布兰登·费舍同样是重量级，第一顺位的影帝选手。
不过听听坊间的声音，成功压下科林·法瑞尔声势的奥斯汀·巴特勒，从童星出道以来，曾在吉姆·贾木许、昆汀等大导的作品中担任配角，也曾在百老汇舞台演出博得不少好评，这次终于获得了主流作品的男主角演出机会，其变形为猫王本尊的演出一鸣惊人，成功征服观众，也成功让奥斯卡评审为之疯狂。
此言不假，在不少放映活动上，不少年纪稍长的工会成员观众，看着银幕上奥斯汀·巴特勒的歌唱画面鼓掌，在奥斯汀·巴特勒本人出席映后活动时尖叫欢呼，这些不少都是年轻时曾迷恋猫王风采的成员，他的独特优势便在于，投给奥斯汀·巴特勒，似乎也是同时表达对于猫王本人的热爱。
奥斯汀·巴特勒今年还将演出众所期待的《沙丘2》，以及《真探第二季》、《007：无暇赴死》导演凯瑞·福永的最新影集《空战群英》，以上种种都表明或许我们正看着一位巨星的诞生之旅。
对比奥斯汀·巴特勒的闪亮英姿，曾是上个世纪被视为好莱坞第一票房接班人的布兰登·费舍，近年经历生涯低潮，以《鲸》的变形演出成功东山再起，他的演出逼人眼泪，每场活动只要一出场都绝对迎来现场所有人起立鼓掌致敬，而布兰登·费舍也不改谦逊的态度，总是真挚地与所有人哽咽道谢。
对于中年观众来说，他是当年意气风发的超级巨星。
对于年轻观众来说，他是塑造不少人童年回忆的人物，因此不难想像为何布兰登·费舍能在演员工会奖成功击败奥斯汀·巴特勒（SAG成员多数是年纪较轻的演员），就看演员工会的结果能否影响奥斯卡评审们的最终决定了。
对于我个人来说，以奥斯卡评委喜爱“老白男”的口味来看科林·法瑞尔获胜的可能性还是比较大。
女主角席位打从一开始便是杨紫琼与凯特·布兰切特的顶尖对决，其余三位入围者仅是陪衬效果。
第五度入围奥斯卡的《造梦之家》米歇尔·威廉姆斯，自从宣告从女配角项目转战女主角后，声势一直起起伏伏；
《金发梦露》安娜·德·阿玛斯随着电影本身评价撞山（甚至是本届金酸莓奖入围最多榜首），逐渐消失在讨论声浪中，不过这并不影响她准备踏上好莱坞巨星的旅途。
至于堪称近年来最具争议入围者，《致莱斯利》的安德丽娅·赖斯伯勒被爆以“不正规手段”拉票，如游击战般的公关战术成功意外取得入围后，让奥斯卡评审们不得不启动内部调查，检视该公关策略是否有违规之嫌。
安德丽娅·赖斯伯勒与其团队发动如此策略的原因，本就是因为这部成本极低的独立电影几乎没有资源能投注在奖季宣传。
因此在预算匮乏与争议围绕之下，本片在入围后毫无后续动作，不过早已让本片话题满满，带动电影的销售，也可以说是达成目的了。
至于杨紫琼与凯特·布兰切特的对决，不到最后一刻实在是难分伯仲。
《塔尔》被绝大多数人认为是凯特·布兰切特生涯最佳演出，以凯特·布兰切特的崇高地位来说，这番肯定可是十足份量，而她确实打从奖季一开始就接连在金球奖、英国奥斯卡、评论选择奖等各大奖项斩获影后宝座，以获奖数目来看完全压过杨紫琼。
凯特在《塔尔》的演出不只同样精彩，还渗出捉摸不透角色内心的某种恐怖感。
第八度提名奥斯卡，凯特的演技毋庸置疑，从傲慢阴险养尊处优的天才指挥家到一子错满盘皆输的悲惨命运，被拉下神台，掉落上流艺术权斗、性别歧视与网络暴力的深渊，若隐若现的狡诈和恶意伴随着那一袭上流艺术尖子的优雅身段。
如果说杨紫琼是疯狂、跳脱的表现，凯特却是一直挑衅观众的两面人，音乐上登峰造极的热情、霸道，排除异己、唯我独尊的冷漠，两者永远无法分割。
同样都是演技巅峰，杨紫琼是将多重宇宙的众多角色融为一体，在凯特身上却能发现一个角色的多种可能性、解读方向。
特别是最后露出那一下诡谲的笑容，让人久久不能平伏。
但总她二度封后的可能性总感觉不是很大。
这两位在这届奥斯卡应该是难分高下，能交出如此代表性的作品，得不得奖真的已经没太大所谓。
相交杨紫琼，凯特的表演功底明显深厚许多，不论是自如地转换不同文化背景和生命经验的角色身份，或是游刃有余地掌控表演火候，其精准和危险都如同走钢索一般，看似生死的一线之隔却都在她完美地掌握之下。相信没有她作为一个演员所养成的高素养、经验和专业能力，是无法诠释塔尔这个角色的复杂性，但同时也是这份精准和完美稍稍减少了一些观影时的惊喜。
所以可别因此小看杨紫琼，纵横影坛数十年，《瞬息全宇宙》绝对是她的生涯最具代表作品，虽然这么说有些过早，但凯特·布兰切特在未来绝对还有无数次机会能够角逐影后。
但是我实在不能肯定地说，杨紫琼是否未来还能有如此完美的机会，以这项考量来说，我有预感不少人会将票投给杨紫琼，甚至就连凯特·布兰切特本人，都几次公开表达希望杨紫琼能得奖。
另外在奥斯卡投票的3月2日至7日这些天里，杨紫琼先后击退凯特·布兰切特，赢回演员工会奖、独立精神奖，在这周无论是话题与声势都强压过凯特·布兰切特，时间点上也占尽了绝对优势。
事实证明，杨紫琼真的需要拿这个奖项证明自己！
男配角项目肯定是本届四个演员项目中，预测最有把握的一项。
关继威这位曾经红透一时的好莱坞童星，在告别银幕演出超过30年后，重返大银幕。
他是《瞬息全宇宙》中最温暖的核心，现实中也同样以他的真诚打动所有人，这是比布兰登·费舍更让人感动的东山再起故事。
每年奥斯卡总是有那么一个获奖者，围绕着一股“民心所向”氛围，会让人义无反顾地支持，本届最佳人选正是关继威！其余四位入围者任何一位若是最终得奖，都会成为奥斯卡历史上最出乎意料的时刻。
关继威仅有在英国奥斯卡爆冷门没有获奖，拿下英国奥斯卡最佳男配角的是《伊尼舍林的报丧女妖》巴里·基奥恩，他的获奖也是一大惊奇。
毕竟若是《伊尼舍林的报丧女妖》要赢得男配角，多数人都认为应是另一位入围者布莱丹·格里森，但无论是两者何人，都说明《伊尼舍林的报丧女妖》在英国奥斯卡成员心目中多受欢迎，也再一次映证科林·法瑞尔未获影帝已是大势所趋。
《桥之彼端》布莱恩·泰里·亨利是该片唯一入围项目，本身便是一项劣势，不过多数人仍乐见这位性格演员终于获得首度提名的肯定。
《造梦之家》贾德·赫希全片仅单独一场戏便获得入围，是他继《普通人》后睽违42年再次入围，已经88岁高龄的贾德·赫希备受尊敬的地位可见一斑。
女配角项目在米歇尔·威廉姆斯转战女主角后，完全成为一场“超级混战”。
五位入围者若是谁最终获奖其实都不会让人意外，背后原因也都有迹可循。
不过在如此接近最终颁奖典礼的当下，以排除法我会将这场混战留下凯瑞·康顿与杰米·李·柯蒂斯。
《鲸》里的泰国女演员周洪从某种程度来说，是该片最能让观众共鸣的角色，但电影仅获得三项入围，说明奥斯卡评审成员对该电影本身反应一般。
《瞬息全宇宙》另一位入围者许玮伦是不少人认为电影中最突破的演出，不过她对于大家来说是相当陌生的面孔，况且女配角项目焦点更加集中在同片的杰米·李·柯蒂斯身上，算是可惜被牺牲。
原先我认为声势浩大的《黑豹2》安吉拉·贝塞特，从影多年、早已是不少人心目中的指标演员，若是最终能赢得奥斯卡，不仅仅是漫威电影首次赢得演技项目，对于她本身来说也是一种演员生涯肯定的象征意义。
而她在入围公布前夕连续夺下金球奖与评论选择奖，一夕之间占上风头，不过在入围公布之后的第二阶段，她便未曾再获得任何奖项，就连原先极有机会的英国奥斯卡都败给凯瑞·康顿。
那么就来到了凯瑞·康顿与杰米·李·柯蒂斯的两人对决。
以目前局势来说，这两人实在是难较高下，凯瑞·康顿拿下英国奥斯卡，而杰米·李·柯蒂斯拿下演员工会，以数据来说，似乎得听从演员工会的结果，但是我又自有一套逻辑，能够说服评审让凯瑞·康顿能赢下这一城。
首先，杰米·李·柯蒂斯是好莱坞的指标巨星之一，在各演员之间的人气旺盛，因此能赢得演员工会便不怎么让人意外。
从影数十年以来终于获得生涯首度入围，跟安吉拉·贝塞特雷同，确实被不少人视为是对于她传奇演员生涯的表扬，在同一个奖项有两位演员都有这种类似论述的情况下，势必会产生分票作用，因此杰米·李·柯蒂斯不仅得跟安吉拉·贝塞特分票，还别忘了同样《瞬息全宇宙》入围的许玮伦也将与她分票。
这些都将成为凯瑞·康顿的优势，加上《伊尼舍林的报丧女妖》与《瞬息全宇宙》同样都获得四个演员项目入围，说明奥斯卡评审们对两部片都有相当热忱的支持。
演员们绝对也相当热爱《伊尼舍林的报丧女妖》。
因此我很难相信在《瞬息全宇宙》几乎肯定能赢得最佳影片、导演、女主角、男配角之后，投票成员会继续把选票给《瞬息全宇宙》，奥斯卡这十年来确实有“散布欢乐”的趋势，几乎没有电影能够再现如《泰坦尼克号》、《指环王》那般横扫所有奖项的盛况。
换句话说，以《伊尼舍林的报丧女妖》广受欢迎的程度，我很难相信本片会以零蛋收场，因此在导演、男主角、男配角等项目都不占优势的情境下，凯瑞·康顿自然会成为本片的“精神”指标。
我个人认为凯瑞·康顿确实是《伊尼舍林的报丧女妖》中我最喜欢的表演，也听闻不少业界人士或是风声说。
即便他们对《伊尼舍林的报丧女妖》没什么太大好感，但是凯瑞·康顿仍旧博得他们欢心。
可是以时间点来看，杰米·李·柯蒂斯与杨紫琼一样，都在投票当周拿下演员工会、独立精神奖，基本上杨紫琼、关继威、杰米·李·柯蒂斯三人已成为“打包组合”，凡是投给其中一人，也会接着投给另外两位，以这股声势，实在又很难否认杰米·李·柯蒂斯的超高人气。
最后的最后，我知道本届奖季有相当程度的意见分歧，在预测风声前所未有的让人摸不着头绪的情况下，不乏许多“键盘侠”，黑《瞬息全宇宙》的观众相当多、黑《阿凡达：水之道》的人更是不少、甚至有仅仅看到《女人们的谈话》片名标题就翻白眼的“老白男”们等等。
而今年能给我们最大的启发，最终得回到《妈的多重宇宙》中关继威的台词：“我唯一知道的是我们必须友善。求你了，善良点。尤其是当我们还不知道发生了什么。”
所以对于颁奖的结果，图一乐才是最重要的！#第95届奥斯卡金像奖#
——END——
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