文 | 安祥
按：春节后就是各种杂事缠身，学米笔记停顿了一段时间，真是惭愧。今天开始，将继续学米笔记的写作和整理，以回报持续关注书法时间的书友们。同时，也希望方家给予指导和批评。
今天继续整理米芾偏旁部首中的竖心旁。
在《苕溪诗帖》和《蜀素帖》中，包含竖心旁的字并不多。总共也就十几个字例。但我们仍然可以从这十几个字中，发现米芾偏旁部首的丰富性。
竖心旁的基本写法竖心旁的笔顺基本写法，是先写左右两点，然后在两点之间，提笔写竖画。需要注意的是，这个竖画不能写得过直，直则失势。如：
左右两点顾盼，竖画上粗下细，形稍曲。
竖心旁左右两点，变化丰富我们观察米芾竖心旁的写法，可谓是变化多端。先从左右两点观察，或靠上、或居中；或两点成一横，或左右拉开距离，成呼应态势。两点的形态也是因字赋形，形态各异。
两点位置靠上，两点形态纷呈
两点位置居中
两点简化成一横，且位置有上、中之别
两点拉开距离，有顾盼呼应之态
竖画可粗可细，亦大亦小
左边竖心旁写得细小，整个字呈现左收右放
竖心旁的竖画写得上细下粗，且有左倾态势，为右边令字提供依靠空间，“怜”态十足
竖心旁的竖画写得厚实，但并不笔直，略呈曲势，为右边青字腾出空间
巾字旁的写法或同竖心旁。如：
艺术拒绝雷同。行书更应避免重复。米芾在构件同一偏旁部首时，总能变形态于出人意料，让你惊诧于他的才情与敏思。用一个书法术语来总结这一现象，可以用“同形异构”来形容这样的变化。
所谓“同形异构”，就是指相同部首或字形（我们姑且将之比喻为构件）在一字中采用不同的形态加以构造。这在行书中表现得尤其明显。书家在书写的过程中，意到笔随，因字赋形，形成精彩纷呈的同形异构现象，大大丰富了作品的表现力。
这里需要注意的是，同形异构，似乎人人可为。但要异构成耐看，异构成艺术，则绝非易事。米芾在集古字的基础上，充分利用同形异构这一手段，让我们看到了许多令人回味无穷的变化风格，这在他以后的手札中表现得更加充分。
,
