清诗咏同光十三绝中四大一小伶人五绝五首开篇 （“燕市群芳小集” 麝月楼主）
咏紫阳主人朱莲芬， 字水芝
斜阳芳树最相思，憔悴芙蓉江上枝。献赋即今犹被放， 人生难得杜门时。
咏景龢主人梅巧玲， 字慧仙
故人天末去匆匆，留与当筵唱恼公。歌板酒旗无恙在，水晶帘外晚霞红。
咏绮春主人时小福，字琴香
吴宫人抱玉成烟， 留醉青春绛树前。珍重名花如茧栗，丰台风月又今年。
咏景龢余紫云， 字艳芬
镂檀散麝作楼台，玉蕊临风细细开。枨触闲愁如水起，笛家重唱紫云回。
咏岫云主人徐小香， 字蝶仙
蓟树迟回阅古春，廿年前见玉精神。未须白发谈天宝，曾见名场几辈人。
诗作者为麝月楼主谭献，字仲修，号复堂， 浙江杭州人，清同治年间举人，曾任知县，作“燕市群芳小集”传世，对当时菊部名伶点评。本文先录其五绝五首，分别介绍同光十三绝伶人中的四大名旦和一位小生，供大家赏析后再以其一阕金缕曲和一阙前调词赋作结。
如图为晚清画师沈容圃所绘同光十三绝，是指清代同治，光绪年间的京剧名伶，依次为陈长庚，饰“群英会”中之鲁肃；卢胜奎， 饰“战北原”中之诸葛亮；张胜奎，饰“一捧雪”中之莫成；杨月楼，饰“四郎探母”中之杨延辉；谭鑫培，饰“恶虎村”中之黄天霸；徐小香，饰“群英会”中之周瑜；梅巧玲，饰“雁门关”中之萧太后；时小福，饰“桑园会”中之罗敷；余紫云，饰“彩楼”中之王宝钏；朱莲芬，饰“玉簪记”中之陈妙常；郝兰田，饰“行路训子”中之康氏；刘赶三“刘宝山”，饰“弹琴家”中之乡下妈妈；杨鸣玉，饰“思志诚”中之闵天亮。
其中这四位乾旦名伶都是当时旦行中出类拔萃的人物，或可称之为同、光时期的“四大名旦”。吴焘（别署倦游逸叟，人称吴四先生）在他撰写的“梨园旧话”中说：“旦角著称者殆难缕数，以当时各堂弟子无不应召侑酒，色与艺并重，故习青衫与花衫者最多。青衫著称者以喜禄、宝云、余紫云、时小福为最，花衫著称者以松龄、长贵、梅巧玲、杨桂云为最。至昆（腔）旦则以朱莲芬为无上神品，即许海秋先生“玉井山房文集”中称为‘莲郎’者是。此不过略举数伶，以志承平时梨园中舞扇歌衫之盛。麝月楼主谭献也不吝笔墨形容此四大名旦，“水芝如缑岭吹笙，湘灵鼓瑟。慧仙如香熏百合，霞吐九光。自然倩盼，光艳照人者为丽品。琴香如碧树晓莺，红楼晴雪。紫云如夜帐调筝，春灯翦彩”。
梅巧玲(1842～1882)，梅兰芳大师的祖父，原名芳，正名芳普，字筱波，一字雪芬，号慧仙，别号蕉园居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。祖籍江苏泰州凤凰墩鲍家坝。梅巧玲天资聪慧，学戏刻苦，扮相雍容端丽，表演细腻逼真，念白文雅脱俗，京昆俱佳。在京剧早期，青衣、花旦界限很严，但梅巧玲戏路很宽，花旦戏外，兼工青衣和昆旦，实为余紫云、王瑶卿、梅兰芳等创花衫行当打下基础。他为人正直，办事公道，他一反苛待艺徒和梨园同业恶习，厚待四喜班贫苦同业，在四喜班遇到困难时，梅巧玲尽出自己私蓄，以维持班内同业生活，其重信义，讲情谊，深为人们所重。梅巧玲常演剧目，昆曲有“百花赠剑”、“刺虎”、“思凡”、“折柳”、“小宴”、“絮阁”等。京剧有“盘丝洞”、“闺房乐”、“梅玉配”、“浣花溪”、“虹霓关”、“胭脂虎”、“玉玲珑”、“彩楼配”、“龙女牧羊”、“乘龙会”、“五彩舆”、“德政坊”等。最拿手的是旗装戏，如“四郎探母”、“雁门关”（扮演萧太后）等。此外还有“得意缘”、“二进宫”、“百花亭”、“密誓”等。梅巧玲妻子为陈金雀之女，生有二子二女。长子梅雨田，梅雨田极具音乐天赋，从小父亲梅巧玲遍请京城名家好手教过，鼓锣琴弦无不精通，尤擅胡琴，曾为伶界大王谭鑫培操琴多年。次子梅竹芬，乳名二锁，梅竹芬遗传了梅巧玲善良温顺的性格，又做事认真而不投机取巧。他最早学的是老生，后改小生，最后承乃父衣钵，唱青衣花旦。因为他的唱法极似梅巧玲，长相也酷似父亲，故有“梅肖芬”之称。竹芬英年早逝， 其子梅兰芳，孙梅葆玖，为四代梨园世家。
余紫云（1855 -1910年）名金梁，谱名科荣，又名培寿，字砚芬（艳芬），号砚芳，小名昭儿；行五；湖北罗田人。寓所名“胜春堂”，曾先后居住宣南石头胡同和李铁拐斜街。 其父余三胜与程长庚、张二奎被誉为老生三鼎甲。其子余叔岩，为余派老生创始人。余紫云曾课业授徒，家中求教者甚多，其中王瑶卿求教最频，受益最多。 余紫云幼时即入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。同光年间搭四喜班。他的花旦戏“打面缸”、“虹霓关”、“梅龙镇”等，青衣戏“祭江”、“探寒窑”、“宇宙锋”、“玉堂春”等均极出色，与当时之时小福称一时之瑜亮。擅演“彩楼配”、“三击掌”、“赶三关”、“梅玉配”、“芦花河”、“打金枝”、“孝感天”、“金水桥”、“二进宫”等。他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，文武昆乱不挡，尤精由魏长生所创跷工，疾走圆场，犹如杨柳春风，婆娑生姿。据“梨园旧话”载他“嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧，如“戏凤”之李凤姐，“虹霓关”之丫环，姿态横生，维妙维肖”。“惟双跷弓样而身材绝不嫌高，台步之精工，一时无两。”（“梨园旧话”）“每紫云演此剧时，则京中旦角无不往观者。其绕场所走步，非他人所能及，故人争师法也。”（罗瘿公“菊部丛谭”） 余紫云继承了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优良创造，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。据“京剧二百年之历史”载：“时小福之青衣以典雅胜，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之长，实后来王瑶卿、梅兰芳之先驱者。”紫云兼工琵琶，演“昭君出塞”一剧时，自弹自唱，琵琶铿锵，珠喉宛转，清晰动人，世人称为一绝。
朱莲芬（1837--1884年），昆曲旦角。原名延禧，字水芝，号福寿。 幼学昆旦及花旦，后又兼习皮黄，文、武、昆乱，各有所长，尤精昆曲。同治年间入四喜班，名重一时。“乌龙院活捉三郎”一剧，常与名丑杨鸣玉合作，佐以杨鸣玉之张文远，与王楞仙之“奇双会”配以王楞仙之小生，都似锦上添花，曾享誉剧坛。“活捉”之圆场，奇双会之“三拉”，功底坚实。他如“小放牛”、“秋江”等戏，载歌载舞，也称绝一时。 莲芬有子朱桂秋，初学老生，后改学花旦，亦名振一时，能继父业。朱莲芬会戏很多。擅演“思凡”、“琴挑”、“寻梦”、“寄扇”、“相梁刺梁”、“金山寺”、“三怕”、“盘秋”、“双拜月”、“双沙河”、“贪欢报”、“虹霓关”、“小放牛”、“挑帘裁衣”等戏，声容并茂。尤以“挑帘裁衣”一剧，泼辣灵活，堪称绝技。
时小福（1846 – 1900年）原名庆，别名小馥，字琴香，又字纫之，号赞卿，乳名阿庆。江苏吴县（今苏州市）人。 时小福12岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”，从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。他的嗓音高亢嘹亮，略欠圆润。他的唱腔是私淑于胡喜禄，吐字发音真切，极富情韵，但仍不脱徽调味道，唱法属阳刚性质。有“天下第一青衣”美誉。 他能戏极多，善演悲剧，也善于用水袖的功夫来表达剧中人物的性格和心情。他以演青衣唱工戏为主，很少演花旦戏。曾以“三娘教子”享誉一时，与孙菊仙、穆凤山合演“二进宫”一时无双。他晚年兼演小生戏，如“孝感天”、“雁门关”、“打金枝”等。他常于春台、四喜、三庆各班演出。曾一度继梅巧玲掌四喜班。1886年，他与孙菊仙、李燕云、李连仲四人同被选入升平署进宫承差。曾以旦角演员身分，破例被委任精忠庙庙首。他的拿手戏，昆乱不挡，其代表剧目有“阳关折柳”、“小宴”、“彩楼配”、“三娘教子”、“桑园会”、“二进宫”、“汾河湾”、“武家坡”、“探寒窑”、“祭塔”、“南天门”等；反串小生戏有“孝感天”中的共叔段、“雁门关”中的杨八郎等。
徐小香（1832 – 1912年）原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，小名阿大，原是昆曲小生，自幼到北京“吟秀堂”学艺，又拜在曹眉仙门下。出师后，长期在“三庆班”与程长庚长期合作，能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演“穷生”。所饰周瑜为其拿手，有“活公瑾”之誉，擅演“拾画，叫画”、“惊梦”、“乔醋”、“奇双会”、“举鼎观画”、“玉堂春”、“石秀探庄”、“八大锤”、“雅观楼”、“起布问探”、“辕门射戟”、“罗成叫关”、“监酒令”、“孝感天”、“借赵云”、“镇潭州”、“取南郡”等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏“三国志”。徐小香在小生唱腔上，虽然也用宽嗓、尖嗓“雌雄音”结合的唱法，但他彻底革除了过去小生唱腔过于柔媚、近于女音的缺点，而“雌音”中有 “刚音”。如“辕门射戟”的西皮二六，刚音盖着调门唱，显示了吕布这一人物的雄伟气概。又如“双狮图”中的大段唱，则是把老生腔、青衣腔的旋律吸收过来，加以变化，创造了以刚为主的二黄调式的小生唱腔。至于摇板、散板的唱法，虽仍直腔直调，但咬字“喷口”却讲究人物的气魄。徐小香的做工身段精湛，他的水袖、翎子等特技表演，有不少绝妙的创造。比如“凤仪亭”吕布与貂蝉在亭中相会时，他把头一低，再向左一扭，那吕布所戴盔头上右边的翎子竟能从貂蝉的脸蛋上滑过来，顺着劲儿再绕到鼻边，吸气一闻。把此时吕布心情荡漾、缠绵轻佻的性情勾划得活灵活现。翎子是死的，但通过徐小香的运用，就成了表达人物性格的活物了。
各位都知道，除以上五位四大一小，同光十三绝更有其他八位京剧泰斗级伶人，待下篇再继续跟大家讨教了。最后跟各位欣赏麝月楼主的两阙“都门春感”词赋如下：
金缕曲
如梦春云晓。遍天涯，东风院宇，燕莺啼觉。草长红心江南路，留得王孙未老。正绿鬓，杨枝俱袅。忽堕明珠金尊侧， 有车轮乍向肠中绕。休浪说，被花恼。 青袍踏遍长安道，最难忘，分花拂柳，乌衣年少。细雨残红飞难定，只有闲愁待扫。浑不似，当年怀抱。鹦鹉前头三生话，便相逢不分今生早。无一语，玉山倒。
前调
落絮翩翩影。任天风，参差吹断，都无恁准。翠翦铢衣神仙侣，玉袖徘徊自整。使珍重，千言难尽。愿得化为尘与土，且因风吹上卿斜领。劳拂拭，一临镜。 笙歌草草人初定，剩无多，银屏画烛，泪花红凝。题遍人间芳华怨，弹到瑶琴弦冷。算婉转，留渠应肯。门外香车应早去，怕夜深风露还凄紧。嘶骑远，酒才醒。
