作者：柯博
由天娱传媒出品、湖南卫视播出的《那座城这家人》是总局提前规划、重点跟踪的改革开放四十周年重点展播剧之一。12月10日，由国家广播电视总局电视剧司指导、国家广播电视总局发展研究中心承办的电视剧《那座城这家人》创作研评会在北京举行，研评会由国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南主持。
现实主义是中国未来电视剧的重要创作方向，《那座城这家人》作为现实主义剧集的代表作之一，在研评会上受到十几位创作者、专家、学者、观众从表演、拍摄、创作、主题表达、传播等多个方面的评述，他们的意见必定会对之后中国电视剧的创作产生重要参考意义。
创作者：真实、真诚打动观众（参会嘉宾按照发言顺序排列）
在研评会上，《那座城这家人》的导演、编剧、小说作者、演员、出品方等主创团队首先分享了自己的创作历程和心得体会。
制片人孟凡耀表示《那座城这家人》是本着“扎根生活、走进人民、走进家庭、走进矿区、走进城市”的原则进行创作的，是按照写实的、生活流的方式和风格进行拍摄的。
导演邵警辉表示，该剧的整个创作过程中都在追求一个核心：付出，本剧中经历过大灾难的人们重建家园的方式是付出，所以才打动了主创团队、打动了观众。
编剧陶陶表示，这本小说的改编难度较大，为了写好这个题材，自己曾经三次到唐山采风，采访房地产商、劳模，医务人员等地震亲历者，看各种影视、文献、资料。
原著作者李焱表示，自己是唐山大地震的幸存者，剧中的每一个角色都可以在唐山找到原型，电视剧高度还原了抗震救灾的历史，表现了唐山人的大爱。正是由于真实还原唐山、唐山人，才会受到唐山人的认可和欢迎。
《那座城这家人》出品人、湖南天娱影视制作有限公司总经理 肖宁
出品人肖宁表示，《那座城这家人》不是写别人的故事，而是写我们自己中国人自己的故事，这部剧是来自于生活、扎根于生活，所以表达的情感是最感人、最真挚的。口碑和市场影响力就是对这部作品最大的肯定。
男主角王大鸣饰演者马元表示，自己决定演这部戏、演这个角色，是因为感动。演员是情感的搬运工，在读剧本时能够感受到背后深沉的沉淀、丰富的内涵以及真实的情景，在表演时并不觉得是在演戏，而是在真实的生活。
女主角杨艾饰演者童蕾表示，杨艾是一个传统与现代交织的女性，她敢于主动追求自己的幸福，这个角色非常吸引人、打动人、让人产生共鸣。
王大鸣之母冯兰芝饰演者萨日娜表示，在拍摄过程中，剧本、布景、服装、造型塑造的真实感能够迅速帮演员进入角色；而所有主创团队对创作、生活的真诚，让人感动。
1号总结
主创团队从事不同的职业，站在不同的角度思考问题，但在《那座城这家人》的创作中，主创团队共同的心得就是“真”。一是在于真实，这个故事是扎根于现实、真实还原历史、表达真实情感的，也是通过写实的、生活流的现实主义方式创作的；二是在于真诚，所有主创人员都能够感受到这个故事的真实、感受到这个故事背后厚重的历史，才能够用最真诚的态度去创作。
除去主创团队的分享，本次研评会最重要的内容是邀请了十几位专家、学者、观众对本剧进行评判，他们从剧本、人物塑造、表现手法、主题表达、传播等多方面进行了点评和提出了建议，为以后现实主义剧集的创作提供更好的参考。
中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长 王鹏举
中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举表示，这部无大IP、无流量明星、无高颜值、无假收视的《那座城这家人》在湖南卫视播出具有标杆意义，它标志着中国电视剧正从泛娱乐化、虚无化的浮躁状态向忠实于生活的现实主义创作方向变化、发展。
这部剧将重点放在个体的心灵家园重建上，是非常难能可贵的，是对中国电视剧的创新贡献。作为一个抗震救灾的参与者，要感谢主创团队用一部剧将抗震救灾的场景以及震后唐山人民的生活呈现出来。
当然，这部剧在细节上也有些许遗憾，比如剧中只用了“唐城”而没有使用“唐山”这个真实的地名；比如剧中抗震救灾时的命令下达与现实略有出入；比如大地震后剧中人们的表现是嚎啕大哭，在现实中应该是震惊、麻木居多。
光明日报文艺部副主任李春利表示，《那座城这家人》首先是思考了比生死更为沉重的话题，那就是怎么生和怎么死。这部剧的主人公经历了地震、矿难、癌症等种种生死，但却没有消沉，而是给予了生的意义，好好地活下去是对死者最大的告慰。
其次是重建，这部剧不仅仅是讲一个城市的重建，更是讲心灵的重建，对未来生活勇气、信心的重建。在剧中，主人公一家重建了亲情、爱情关系，在重建的过程中充满了悲剧色彩，也充满着温暖的现实主义风格。
最后是这部剧充满了感恩的力量，完成了对好人有好报的价值观的宣讲。
北京师范大学艺术与传媒学院教授、博导张燕表示，《那座城这家人》是一部巧角度、小人物、大史诗的年代剧，是一部主题意义深刻、富有时代精神的大时代连续剧。它的优点主要体现在三个层面：一是时代变迁的浓缩；二是大家庭小人物筑就中华民族精神；三是个体重建，重审人文情怀。
当然也有一些不足：一是王鹏举老师提到的唐山变唐城，唐城实际上消解了唐山大地震和国家灾难的厚重历史，也使得真实故事变得有些虚构；二是剧中人物过于典型完美，特别是男主人公王大鸣太高大全；三是非典戏剧冲突结构和发展过于节制，比如企业改革过于顺利。
原总政宣传部文艺局局长汪守德表示，这是一部现实主义和理想主义相结合、日常生活和突发事件相结合的剧。这部剧反映出了人生坎坷多难，但人心暖、美，而艺术可以真、美、精。《那座城这家人》构建了一个特别温暖的世界，这种温暖正是中华民族在当代特别需要的东西。
这部剧展现了一个新的叙事模式，王大鸣与原配林智燕孕育的孪生子女贯穿全剧，并在最后制造了一个大的戏剧冲突，故事的构建非常了不起；其次是人物情绪的转换入情入理，多亏了编剧的细腻观察与演员的精湛演绎。最后这部剧也有一点不足：一是婚姻关系过于封闭，比如老头老太太的结合让人不舒服；二是军人形象的嵌入，导演应该找一个军事顾问。
人民日报文艺部副主任吴杰表示，这部剧是激发正能量、提振精气神的好剧：一是电视剧贴近现实生活；二是剧情聚焦了真情实感；三是电视剧捕捉了上进的精神。这部剧的创新之处在于创作了一个七姓九口之家，或许有点封闭，但是难得的艺术手法运用。最后提一点建议，中国大事件有很多的纪录片，电视剧可以重新利用过去的纪录片。
中央民族大学文学与新闻传播学院教授、总局电视剧审查委员会专家刘淑欣表示，一方面是大题材小视角，写寻常百姓的生活、寻常人物的情感，观众看得亲切、看得感动，一点都不空泛，非常生动；另一方面大情怀真善美，展现夫妻、母子、工友、师徒、朋友、兄妹等各个层面寻常百姓的优质情感。
最后这部剧若想从高原向高峰迈进，还有一些问题值得商榷，比如王大鸣与杨艾的婚姻、杨艾的结局以及周大双的人物塑造等问题。
中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导戴清表示，一是这部剧是对中国优秀传统美德的弘扬，王大鸣每一次都选择了大善；二是这部剧以非血缘的亲情关系为叙事中心，这部剧在非血缘叙事的表现内容和表现深度上都是极大的丰富和超越，但还存在一点模式化的痕迹；三是生活流叙事和平民美学旨趣的建立，这部剧是用无数细碎的逼近生活原貌的细节来垒起生活的大叙事，整部作品在影像中的象征意味和情感力量都非常穿透人心。
“反道德的道德高标”对人的绑架，多年前就是文艺史上的重要话题，当下我们如何进一步在美学上探索，这里面也有值得思考的东西，这部剧提供了一个更深入开掘的余地，所以这是一个很好的话题。
《中国电视》杂志高级编辑李跃森表示，这部作品独特的地方在于它写的是城市记忆，通过一个家庭故事来表现一个城市如何从灾难带来的情感创伤中走出来，这里面每个人都无法摆脱灾难记忆，为了从过去的阴影中走出来，大家互相扶持、相濡以沫，通过这种方式写出了这个城市内在的精神力量，王大鸣是一个非常真实且成功的形象。
作为一部完整的艺术作品，这部剧还有一些矛盾以及不够完善的地方：一是生活和套路的矛盾，比如这部剧把所有情感关系都放在大家庭内部来解决，限制了这个戏的辐射面，没有写出故事应该具有的更加丰富的社会内涵；二是叙事与表现的矛盾，这部剧的改编反映出文学作品改编成影视作品过程中一些带有普遍性的问题，比如每个人都是各做各的事，缺乏一条贯穿始终的动作线，矛盾冲突比较琐碎不够集中，线索比较多；三是氛围和细节的矛盾，比如本来是为了渲染氛围，但因一些生活细节处理不够准确反而破坏了生活质感。
《广电时评》主编高琦表示，这个剧有三点让人印象深刻：新、实、连。“新”一是在于没有明显的反派，二是做到了以小见大；“实”是两年的剧本创作是影视行业回归本位的示范；“连”是连接当下的价值，通俗艺术电视剧可以向当下的人讲述过去的样子。
当然还有两点不足：一是在于人物塑造，人性应该是多侧面的、复杂的；二是在于传播，宣推可以更大胆，入驻快手、抖音等新媒体。
这个剧从行业整体层面看恰逢其时，硬币的一面是资本紧缩、资本寒冬，另一面是现实主义和剧作中心理念回归本位。
中国文艺评论家协会主席仲呈祥表示，一是这部剧是扎根生活、扎根人民，它经过了唐山人民的检验，现实主义不仅指题材，也指一种创作精神。二是这部剧重在写心灵家园的重建、精神家园的重建和升华，这个思路显然是智慧的，而且是顺应时代需求的。三是这部剧不仅是感官刺激，而是呈现出了精神高度、文化内涵、艺术价值，值得我们思考。四是这个戏最典型的是血缘与非血缘意识，它在血缘意识上写出了新高度。
这部戏还告诉我们，为了有厚重的历史感，不仅展示人物性格的发展历史，还必须同时展示人物社会关系的发展历史，这部剧太多局限于多性的非血缘联系的家，但这家人与社会的关联表现不是十分充分。
除去专家学者的意见，研评会还邀请了一位95后的观众谈谈观剧感受，北京大学文化产业管理专业大四学生龙媛表示，一是这部剧的题材选取得非常好；其次是在呈现上剧本的切入点很好，很有年代感；再次，女主角杨艾的设定真的是非常出彩。
也有几个小问题：国家抗震救灾对唐山的支援和帮助的表现还不太够；感情戏可能有点多，显示出来的社会关系面有些窄；部分剧情不太流畅；悲伤煽情的气氛可能有点多，希望能有所节制。
最后国家广播电视总局电视剧司司长毛羽总结到，《那座城这家人》剧组全体创作人员用坚守、努力和脚踏实地的付出奉献了一部优秀之作；湖南卫视不仅参与投资出品，还坚定地选择在黄金时段播出这部电视剧，具有播出平台的责任与担当。
观众是宽容的，对中国电视剧的点滴进步都会由衷的点赞；观众也有毫不留情的一面，对行业存在的乱象引发的创作上的浮躁和肤浅，也有他们的表达方式：要么弃剧，要么2倍速看剧。传媒1号之前发布的一篇《回归生活与内容，重新梳理电视剧创作的逻辑》，我非常认同其中的观点，回归生活，创作真正的现实主义作品；回归内容，重新梳理电视剧创作的逻辑。
1号总结
十几位专家、学者从不同层面对剧进行了评述，可以总结成为真、新、美。真是指该剧扎根于现实，讲述了中国人自己的故事，展现了真实的人物情感；新是指新的题材、叙事、角度，是对电视题材的拓宽，提供了一个更深入开掘的余地；美是指剧中传递的情感是积极向上的，不局限于感官刺激，而在于呈现精神高度、文化内涵、艺术价值。
《那座城这家人》为什么能成为广电总局的重点推荐剧目？从主创团队的分享和专家学者的评述中可以窥见一二，它呼应了中宣部副部长、国家广播电视总局党组书记、局长聂辰席提出的创作要“筑魂魄、接地气、聚人气”的要求。
筑魂魄，讲述唐城人民重建物质与心灵的双重家园，有着丰富的思想内涵、积极的情感取向和较高的艺术价值；接地气，扎根于中国现实，挖掘中国好故事，讲述真实故事传递真实情感；聚人气，以创作生产优秀作品为中心环节。
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