羌笛何须怨杨柳采用了拟人化手法。将羌笛和杨柳作为行为的主动方和被动方,将羌笛的声声“怨”,表达了诗人的情绪。“度”字则赋予了春风人性化的动作。“羌笛何须怨杨柳”...
该句采用了拟人化手法。将羌笛和杨柳作为行为的主动方和被动方,将羌笛的声声“怨”,表达了诗人的情绪;“度”字则赋予了春风人性化的动作。“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉...
羌笛何须怨杨柳下一句:春风不度玉门关。《凉州词二首·其一》【作者】王之涣 【朝代】唐 黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。翻译黄河好...
羌笛何须怨杨柳下一句:春风不度玉门关。原文:《凉州词二首·其一》【作者】王之涣 【朝代】唐黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。译文:...
羌笛何须怨杨柳的下一句是春风不度玉门关。原文:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。译文:黄河好像从白云间奔流而来,玉门关孤独地耸峙在...
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关翻译:何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》去埋怨春光迟迟不来呢,春风根本吹不到玉门关外。原文:《凉州词二首·其一》【作者】王之涣 【朝...
羌笛何须怨杨柳翻译:何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》去埋怨春光迟迟不来呢。全文:《凉州词二首·其一》作者:王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,...
原文:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。译文:黄河好像从白云间奔流而来,玉门关孤独地耸峙在高山中。何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》...
王之涣这首写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。原文:黄...
运用比喻、拟人、排比的修辞手法,形象生动 地写出了梅雨潭绿水明亮的波光和柔软的质地特征,也写出了梅雨潭绿水的醉人的美,寄寓了作者对它的喜爱之情。《绿》一文之所以...
有点拟人的修辞手法。修辞手法是为提高表达效果,用于各种文章或应用文,在语言写作时表达方法的集合。修辞手法一共有63大类,79小类。通过修饰、调整语句,运用特定的...
谁道人生无再少用了什么修辞手法:反问。反问,后面以门前流水能西流来比喻自己还能再报效朝廷。所以,此句有反问,衬托,比喻的修辞。后人关汉卿,还引用了此句,他改为“...
第4自然段运用了排比、比喻、拟人方法。每一条波纹,都是一根轻柔的弦。那细白的浪花,敲打着有节奏的鼓点。那忽大忽小的的水波声,应和着田野上拖拉机的轰鸣。河水流过麦...
谁道人生无再少用了反问修辞手法 ,后面以门前流水能西流来比喻自己还能再报效朝廷。所以,此句有反问,衬托,比喻的修辞。后人关汉卿,还引用了此句,他改为花有重开日,...
用了“对偶”的修辞手法.也有“比喻”的成分。这是臧克家在1949年纪念鲁迅逝世十三周年写的,所以不是鲁迅写的,而是写鲁迅的。有的人——纪念鲁迅逝世十三周年有感:...
“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”这句诗运用了对偶,夸张的修辞手法。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”这句诗中,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉...
运用比喻和夸张的修辞手法:景物描写,设问,引发读者思考。“河汉清且浅,相去复几许”:一条浅浅的河流就把牛郎织女隔开了,只能彼此含情地看着,而不能说上一句话。原文...
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶用了比喻的修辞手法,把心比喻成玉壶中的冰心。出处:本句出自王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》释义:到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请...
比喻的修辞手法。把解牛时发出的声音比作《桑林》舞乐和《经首》乐曲,这真是绝了,能把如此看似粗鲁的动作比作高雅的音乐艺术,说明庖丁的解牛技艺已经出神入化。此句是战...
忽见陌头杨柳色下一句是悔教夫婿觅封侯。《闺怨》,作者:王昌龄 ,朝代:唐。原文:闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。译文:闺中少妇未...