说起国产动画,不能不提一种特殊的片种——木偶片。而要说木偶片中的代表作,当属1963年上映的我国第一部彩色木偶长片——《孔雀公主》。

木偶片《孔雀公主》,总时长80分钟,可谓是木偶片导演靳夕的代表作,是其导演的木偶片中,规模最大的一部。

《孔雀公主》的剧本,改编自傣族叙事诗《召树屯》,讲述了“孔雀公主”喃麻喏娜与傣族王子召树屯之间,充满神话色彩的爱情故事。孔雀公主喃麻喏娜是天上的孔雀国的七公主,这点,与汉族的民间传说“七仙女”有些相似。整部电影,有离奇感人的故事情节、丰满的人物形象、充满异域风情的傣族美景,具有浓郁的文学和民族色彩。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(1)

王子召树屯和孔雀公主喃麻喏娜

这部木偶动画片虽然是以爱情为主线,但是,整部电影体现的,是人性的勇敢和真善美。在风景秀丽的西双版纳,英俊勇敢的王子召树屯,在金湖女神的指引和帮助下,邂逅了来到金湖里洗浴的孔雀国的七公主喃麻喏娜,并且娶她为妻。但是,阴险狡诈的宰相为了将自己的女儿嫁给王子,趁王子外出打仗的时候,诬陷七公主喃麻喏娜为妖魔,教唆国王将其处死。刑场上,七公主借着跳舞的机会,飞上云霄,回到了孔雀国。王子凯旋归来后,不见了妻子,才揭穿了宰相的阴谋。王子又在金湖女神的指引下,历经千辛万苦来到传说中的孔雀国,通过了国王的考验,最终顺利接回了自己的妻子

这部电影,将流传了千百年的民族传统经典神话故事,以木偶定格动画的形式,进行了重新演绎,既体现了善恶终有报的伦理价值观,同时,也运用了相当多的艺术形式,向观众展现了,富有鲜明民族特色的傣族文化和当地的风土人情。据说,由于《孔雀公主》的上映,“去西双版纳旅游”、“过泼水节”等旅游时尚,也就从那时候开始兴起。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(2)

王子召树屯

一、人物造型和场景设计,大胆采用夸张和想象的手法,突出表现少数民族风情,成功集浓郁的民族风格和神话色彩于一体

木偶片中的人物都是由木头雕琢而成,所以,注定其不能像真人那样拥有丰富的面部表情。所以,木偶片中的人物,必须从面部、身材、服饰造型上,就能体现出鲜明的人物特色,让人一眼就可辨认出,出场人物的身份、性格、品德等

《孔雀公主》的美术设计,是由著名画家程十发担任。程十发先生是海派书画花匠,在人物、花鸟为主题的国画技艺方面独树一帜。程先生所创作的《召树屯和喃婼娜》连环画原稿40幅,曾于2005年在拍卖场上,以1100万元高价成交,创下当时中国连环画拍卖的最高纪录

程十发先生的画技,贵在传神。

孔雀公主喃麻喏娜的面部造型,就被设计成了鹅蛋脸,柳叶眉,笑眯眯的眼睛,目光温柔坚定,唇红齿白,温柔善良,让人一看就“我见犹怜”。再加上婀娜的身姿,飘逸的长裙,骨子里都透露着与众不同的仙气,但是又让人觉得平易近人。

王子召树屯的面容,也是眉清目秀,英俊不凡,但是却不过分柔美,反而透露出阵阵英气,体现了他勇敢和坚毅的性格。而他身上具有浓郁傣族民族特色的王子服饰,也让人一眼就可以辨认出,他高贵的王子身份。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(3)

程十发为《孔雀公主》绘制的人物设计稿

而故事中的反面人物,则是采用了夸张的人物造型设计,使得“相由心生”,让观众,尤其是单纯的儿童观众,一眼就可以识别出他们的邪恶内心。

例如,故事中主要的反派人物宰相麻哈仙那,他的面部轮廓沟壑分明,尖嘴猴腮,眼球突出,目光中透露着凶狠和算计,一副狰狞面貌,让人一看就心生厌恶。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(4)

反面人物宰相(左)和巫师(右)

由于《孔雀公主》是改编自傣族民间神话故事,所以,该片除了再现傣家人民的淳朴善良以外,还充分反映了傣族人民的生活风貌。

为了突出影片的民族特色,片中还融入了丰富的民族音乐和舞蹈动作。例如,孔雀公主在临刑前要求为乡亲们献上的最后一支孔雀舞,从服饰、动作、舞蹈编排、背景音乐,无不体现了傣家民族的传统特色。整支舞蹈动作如行云流水,连贯流畅,还不忘让人偶做出具有代表性的孔雀手势动作,惟妙惟肖,让人几乎忘记了跳舞之人是一个不会动的木偶,完全沉浸在主人公优美的舞姿里

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(5)

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(6)

不仅仅是人物造型,为了突出傣族的民族特色,该片在场景设计和动物造型上,也颇下了一番苦功。

例如,王子和公主初次见面的金湖,湖面平静如镜,还能印出人物的倒影;湖边绿树成荫,在那片美丽竹林的映衬下,金湖,堪称人间仙境,充分展示了西双版纳的秀美风光,难怪仙女们会选择在此处洗浴。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(7)

影片的背景中,无时无刻不展现着,傣家具有鲜明民族特色的建筑和植物。

王子召树屯和孔雀公主婚礼的场景,通过载着这对新人的一头大象,向观众展现了富有傣家民族风情的特色婚礼场景。在傣家人民的心中,大象被视为是吉祥物,象征着五谷丰收。而影片中的大象造型,面容憨态可掬,时不时地晃动着它长长的象鼻,好似也和众多的父老乡亲一样,为这对新人送上诚挚的祝福。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(8)

木偶剧作为一个由西洋传进我国的外来艺术,通过融入具有我国浓郁少数民族特色的造型设计、场景搭建,以及民族音乐和舞蹈等具有地方特色的元素,使得这种外来的儿童木偶片,富有了浓浓的中国风味道

《孔雀公主》这部木偶片,之所以成为了一代人的美好回忆,也正是因为从这部影片开始,我国具有民族风格的木偶电影艺术,走向了成熟。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(9)

二、再现傣族美好爱情传说的同时,也向观众们传达了正面的价值观,富含教育意义

《孔雀公主》这部影片,虽然展现的是王子召树屯和孔雀公主的忠贞爱情故事,但是,也没有仅仅局限在爱情故事中,毕竟这是一部为儿童制作的木偶片。

身为来自天上的孔雀王国的七公主,喃麻喏娜因为爱情离开自己的亲人和家乡,但是却遭恶人诬陷为是不详的妖魔,险些被奸人所害。王子召树屯凯旋后,立志要找回心爱的妻子,一方面是出于爱情,可是,更多地,是为了还妻子以清白。

就如,当金湖女神劝解王子放弃前往孔雀国的时候,王子自己所说的那样:

“我怎能让正直的人遭受屈辱,不找到她,正气将永远不会伸张。”

所有的民间传说,无论故事情节如何,都是围绕着“善恶终有报”的价值取向。心肠歹毒的宰相,为了将自己的女儿嫁给王子,挑起战事,并且谎报军情,诬陷孔雀公主是不详的妖魔。当善良的父老乡亲为了保护孔雀公主从刑场顺利逃脱,而制止官兵射箭的时候,宰相又想对无辜的百姓大开杀戒。千钧一发之际,王子召树屯率军队,凯旋归来,及时揭穿了宰相的阴谋诡计,宰相等恶人也得到了应有的惩罚。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(10)

正如影片开头的主题曲中所唱的,整部影片其实是在“歌唱善良,歌唱勇敢、坚强”。孔雀公主、金湖女神、王后、那些普通的老百姓,都是善良的化身,而王子召树屯,是勇敢和坚强的化身,他为国家,勇敢率军杀敌;他为妻子,跋山涉水,突破重重考验。善良的人们在遭遇恶人诬陷和伤害的时候,都希望可以出现一个正义的化身,为了他们伸张正义,主持公道,并且惩罚恶人。

作为一部儿童题材的木偶片,《孔雀公主》无疑是成功的。它没有呆板地讲述大道理,而是通过形形色色的人物,曲折离奇的神话故事,告诉孩子们,什么是善良,什么是勇敢和坚强,向孩子们传播了至善至纯的传统美德。我想,这就是为什么这部拍摄于60年代的影片,会成为那么多80后的童年回忆杀的原因。即便是放在现在,《孔雀公主》也不失是一部优秀的儿童题材影片。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(11)

三、相较于现代动画片,木偶定格动画片,无论是从构思到拍摄,都更耗时费力,凝聚了几代木偶艺术家的心血

之前因为彭昱畅,让大家知道了,原来上海戏剧学院还有“木偶表演”专业。这个专业在上戏属于冷门专业,全国只招18个人。

说到我国的木偶片,不得不提一个代表性人物——靳夕,他是新中国成立后,最早从事木偶动画创作和拍摄的木偶片导演,他也是《孔雀公主》这部木偶片的总导演。

那些脍炙人口的木偶片,如《神笔马良》,《阿凡提的故事》等等,也都是出自靳夕导演的团队。针对木偶动画电影的制作和构思,靳夕还发表了多篇论文。

在没有电脑的时代,动画片的制作,要靠人工,将人物和故事的每一帧,都用笔画下来。而木偶片的拍摄,就是将木偶人物的每一个动作都分步骤摆好,再进行逐格拍摄,最后连续播放,才形成一部动作连贯的影片。这些,无疑都需要耗费大量的时间和精力,并且需要工作人员具有极大的耐心。

根据木偶及皮影艺术设计师——焦达(《神笔马良》的美工——虞哲光的外孙)回忆说,当时在木偶片拍摄现场,看到给木偶扳动作的同事真的很枯燥和乏味:

“扳动作真的很辛苦、很枯燥,我当年看着扳动作的同事做工作,中途都不免打瞌睡,等我醒来看到他们还在扳,这样辛苦的工作,现在大概已经很难有人能坚持了吧。”

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(12)

导演靳夕(右)和木偶动作操作者吕衡在商量场景设计

在60年代,要拍摄一部10分钟的木偶影片,从剧本构思开始到制作完成,至少需要4个月的时间。尽管拍摄车间狭小,设备简陋,但是,也不能阻止一代又一代的木偶艺术设计和创作者们,以饱满的工作热情,为广大观众,尤其是天真活泼的儿童们,制作出一部又一部技术精良、寓教于乐的优秀木偶动画电影。在那个物资相对匮乏的年代,这无疑是一笔丰富的精神食粮。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(13)

例如,木偶片《神笔马良》,在当时,就获得了多项国内外大奖:

文化部1949-1955年优秀影片美术片一等奖

第8届(1956年)威尼斯国际儿童电影展览会文艺片一等奖

第3届(1956年)大马士革国际博览会电影节获短片银质一等奖章

第1届(1956年)贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童电影奖

第2届(1956年)加拿大斯特拉福纪念莎士比亚国际电影节奖状等

第3届(1957年)华沙国际儿童娱乐片比赛大会木偶片特别优秀奖

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(14)

木偶车间工作人员在制作《孔雀公主》中的人物和动物

木偶片,不但是一代人的童年回忆,也体现了那些木偶艺术家们的“匠心精神”。

焦达,正是被外公虞哲光那一代老木偶艺术家们的精神所感染,才立志走上了木偶艺术的创作:

“小时候每每看到外祖父伏案设计、写作木偶剧造型和剧本时,脑子里就会呈现出“杰佩托”的形象——《木偶奇遇记》里那位制作出匹诺曹的老匠人;耳濡目染,就在这样的艺术匠心的精神熏陶下长大,因为喜欢,心甘情愿地走进了这个梦幻世界……”

可是,由于木偶片制作繁琐,耗费大量的人力物力,在这个讲究科技和速度的时代,已经逐渐淡出了人们的视线。恐怕只有那些70后、80后,还记得当初放学回家,坐在电视机前,观看木偶动画电影的快乐童年时光。

聊斋儿童动画片(国风木偶片孔雀公主)(15)

木偶动画片拍摄现场

结束语

是经典,就不会被遗忘。

现在,网络木偶动画系列片《忍者宅男》,就是一部由80后、90后新生代木偶创作者(相人偶工作室)所制作拍摄的现代木偶动画片。这些热爱木偶艺术的年轻人,抱着对童年的美好回忆,利用工作之余,将他们的创作热情,投入到了这部新生代木偶定格动画片中。

在科技日新月异的今天,还是会有人怀念那些木偶定格动画的经典之作,这不仅是一代人的童年记忆,也是一种艺术精神的传承。

,