说起国产动画，不能不提一种特殊的片种——木偶片。而要说木偶片中的代表作，当属1963年上映的我国第一部彩色木偶长片——《孔雀公主》。
木偶片《孔雀公主》，总时长80分钟，可谓是木偶片导演靳夕的代表作，是其导演的木偶片中，规模最大的一部。
《孔雀公主》的剧本，改编自傣族叙事诗《召树屯》，讲述了“孔雀公主”喃麻喏娜与傣族王子召树屯之间，充满神话色彩的爱情故事。孔雀公主喃麻喏娜是天上的孔雀国的七公主，这点，与汉族的民间传说“七仙女”有些相似。整部电影，有离奇感人的故事情节、丰满的人物形象、充满异域风情的傣族美景，具有浓郁的文学和民族色彩。
王子召树屯和孔雀公主喃麻喏娜
这部木偶动画片虽然是以爱情为主线，但是，整部电影体现的，是人性的勇敢和真善美。在风景秀丽的西双版纳，英俊勇敢的王子召树屯，在金湖女神的指引和帮助下，邂逅了来到金湖里洗浴的孔雀国的七公主喃麻喏娜，并且娶她为妻。但是，阴险狡诈的宰相为了将自己的女儿嫁给王子，趁王子外出打仗的时候，诬陷七公主喃麻喏娜为妖魔，教唆国王将其处死。刑场上，七公主借着跳舞的机会，飞上云霄，回到了孔雀国。王子凯旋归来后，不见了妻子，才揭穿了宰相的阴谋。王子又在金湖女神的指引下，历经千辛万苦来到传说中的孔雀国，通过了国王的考验，最终顺利接回了自己的妻子。
这部电影，将流传了千百年的民族传统经典神话故事，以木偶定格动画的形式，进行了重新演绎，既体现了善恶终有报的伦理价值观，同时，也运用了相当多的艺术形式，向观众展现了，富有鲜明民族特色的傣族文化和当地的风土人情。据说，由于《孔雀公主》的上映，“去西双版纳旅游”、“过泼水节”等旅游时尚，也就从那时候开始兴起。
王子召树屯
一、人物造型和场景设计，大胆采用夸张和想象的手法，突出表现少数民族风情，成功集浓郁的民族风格和神话色彩于一体
木偶片中的人物都是由木头雕琢而成，所以，注定其不能像真人那样拥有丰富的面部表情。所以，木偶片中的人物，必须从面部、身材、服饰造型上，就能体现出鲜明的人物特色，让人一眼就可辨认出，出场人物的身份、性格、品德等。
《孔雀公主》的美术设计，是由著名画家程十发担任。程十发先生是海派书画花匠，在人物、花鸟为主题的国画技艺方面独树一帜。程先生所创作的《召树屯和喃婼娜》连环画原稿40幅，曾于2005年在拍卖场上，以1100万元高价成交，创下当时中国连环画拍卖的最高纪录。
程十发先生的画技，贵在传神。
孔雀公主喃麻喏娜的面部造型，就被设计成了鹅蛋脸，柳叶眉，笑眯眯的眼睛，目光温柔坚定，唇红齿白，温柔善良，让人一看就“我见犹怜”。再加上婀娜的身姿，飘逸的长裙，骨子里都透露着与众不同的仙气，但是又让人觉得平易近人。
王子召树屯的面容，也是眉清目秀，英俊不凡，但是却不过分柔美，反而透露出阵阵英气，体现了他勇敢和坚毅的性格。而他身上具有浓郁傣族民族特色的王子服饰，也让人一眼就可以辨认出，他高贵的王子身份。
程十发为《孔雀公主》绘制的人物设计稿
而故事中的反面人物，则是采用了夸张的人物造型设计，使得“相由心生”，让观众，尤其是单纯的儿童观众，一眼就可以识别出他们的邪恶内心。
例如，故事中主要的反派人物宰相麻哈仙那，他的面部轮廓沟壑分明，尖嘴猴腮，眼球突出，目光中透露着凶狠和算计，一副狰狞面貌，让人一看就心生厌恶。
反面人物宰相（左）和巫师（右）
由于《孔雀公主》是改编自傣族民间神话故事，所以，该片除了再现傣家人民的淳朴善良以外，还充分反映了傣族人民的生活风貌。
为了突出影片的民族特色，片中还融入了丰富的民族音乐和舞蹈动作。例如，孔雀公主在临刑前要求为乡亲们献上的最后一支孔雀舞，从服饰、动作、舞蹈编排、背景音乐，无不体现了傣家民族的传统特色。整支舞蹈动作如行云流水，连贯流畅，还不忘让人偶做出具有代表性的孔雀手势动作，惟妙惟肖，让人几乎忘记了跳舞之人是一个不会动的木偶，完全沉浸在主人公优美的舞姿里。
不仅仅是人物造型，为了突出傣族的民族特色，该片在场景设计和动物造型上，也颇下了一番苦功。
例如，王子和公主初次见面的金湖，湖面平静如镜，还能印出人物的倒影；湖边绿树成荫，在那片美丽竹林的映衬下，金湖，堪称人间仙境，充分展示了西双版纳的秀美风光，难怪仙女们会选择在此处洗浴。
影片的背景中，无时无刻不展现着，傣家具有鲜明民族特色的建筑和植物。
王子召树屯和孔雀公主婚礼的场景，通过载着这对新人的一头大象，向观众展现了富有傣家民族风情的特色婚礼场景。在傣家人民的心中，大象被视为是吉祥物，象征着五谷丰收。而影片中的大象造型，面容憨态可掬，时不时地晃动着它长长的象鼻，好似也和众多的父老乡亲一样，为这对新人送上诚挚的祝福。
木偶剧作为一个由西洋传进我国的外来艺术，通过融入具有我国浓郁少数民族特色的造型设计、场景搭建，以及民族音乐和舞蹈等具有地方特色的元素，使得这种外来的儿童木偶片，富有了浓浓的中国风味道。
《孔雀公主》这部木偶片，之所以成为了一代人的美好回忆，也正是因为从这部影片开始，我国具有民族风格的木偶电影艺术，走向了成熟。
二、再现傣族美好爱情传说的同时，也向观众们传达了正面的价值观，富含教育意义
《孔雀公主》这部影片，虽然展现的是王子召树屯和孔雀公主的忠贞爱情故事，但是，也没有仅仅局限在爱情故事中，毕竟这是一部为儿童制作的木偶片。
身为来自天上的孔雀王国的七公主，喃麻喏娜因为爱情离开自己的亲人和家乡，但是却遭恶人诬陷为是不详的妖魔，险些被奸人所害。王子召树屯凯旋后，立志要找回心爱的妻子，一方面是出于爱情，可是，更多地，是为了还妻子以清白。
就如，当金湖女神劝解王子放弃前往孔雀国的时候，王子自己所说的那样：
“我怎能让正直的人遭受屈辱，不找到她，正气将永远不会伸张。”
所有的民间传说，无论故事情节如何，都是围绕着“善恶终有报”的价值取向。心肠歹毒的宰相，为了将自己的女儿嫁给王子，挑起战事，并且谎报军情，诬陷孔雀公主是不详的妖魔。当善良的父老乡亲为了保护孔雀公主从刑场顺利逃脱，而制止官兵射箭的时候，宰相又想对无辜的百姓大开杀戒。千钧一发之际，王子召树屯率军队，凯旋归来，及时揭穿了宰相的阴谋诡计，宰相等恶人也得到了应有的惩罚。
正如影片开头的主题曲中所唱的，整部影片其实是在“歌唱善良，歌唱勇敢、坚强”。孔雀公主、金湖女神、王后、那些普通的老百姓，都是善良的化身，而王子召树屯，是勇敢和坚强的化身，他为国家，勇敢率军杀敌；他为妻子，跋山涉水，突破重重考验。善良的人们在遭遇恶人诬陷和伤害的时候，都希望可以出现一个正义的化身，为了他们伸张正义，主持公道，并且惩罚恶人。
作为一部儿童题材的木偶片，《孔雀公主》无疑是成功的。它没有呆板地讲述大道理，而是通过形形色色的人物，曲折离奇的神话故事，告诉孩子们，什么是善良，什么是勇敢和坚强，向孩子们传播了至善至纯的传统美德。我想，这就是为什么这部拍摄于60年代的影片，会成为那么多80后的童年回忆杀的原因。即便是放在现在，《孔雀公主》也不失是一部优秀的儿童题材影片。
三、相较于现代动画片，木偶定格动画片，无论是从构思到拍摄，都更耗时费力，凝聚了几代木偶艺术家的心血
之前因为彭昱畅，让大家知道了，原来上海戏剧学院还有“木偶表演”专业。这个专业在上戏属于冷门专业，全国只招18个人。
说到我国的木偶片，不得不提一个代表性人物——靳夕，他是新中国成立后，最早从事木偶动画创作和拍摄的木偶片导演，他也是《孔雀公主》这部木偶片的总导演。
那些脍炙人口的木偶片，如《神笔马良》，《阿凡提的故事》等等，也都是出自靳夕导演的团队。针对木偶动画电影的制作和构思，靳夕还发表了多篇论文。
在没有电脑的时代，动画片的制作，要靠人工，将人物和故事的每一帧，都用笔画下来。而木偶片的拍摄，就是将木偶人物的每一个动作都分步骤摆好，再进行逐格拍摄，最后连续播放，才形成一部动作连贯的影片。这些，无疑都需要耗费大量的时间和精力，并且需要工作人员具有极大的耐心。
根据木偶及皮影艺术设计师——焦达（《神笔马良》的美工——虞哲光的外孙）回忆说，当时在木偶片拍摄现场，看到给木偶扳动作的同事真的很枯燥和乏味：
“扳动作真的很辛苦、很枯燥，我当年看着扳动作的同事做工作，中途都不免打瞌睡，等我醒来看到他们还在扳，这样辛苦的工作，现在大概已经很难有人能坚持了吧。”
导演靳夕（右）和木偶动作操作者吕衡在商量场景设计
在60年代，要拍摄一部10分钟的木偶影片，从剧本构思开始到制作完成，至少需要4个月的时间。尽管拍摄车间狭小，设备简陋，但是，也不能阻止一代又一代的木偶艺术设计和创作者们，以饱满的工作热情，为广大观众，尤其是天真活泼的儿童们，制作出一部又一部技术精良、寓教于乐的优秀木偶动画电影。在那个物资相对匮乏的年代，这无疑是一笔丰富的精神食粮。
例如，木偶片《神笔马良》，在当时，就获得了多项国内外大奖：
文化部1949-1955年优秀影片美术片一等奖
第8届（1956年）威尼斯国际儿童电影展览会文艺片一等奖
第3届（1956年）大马士革国际博览会电影节获短片银质一等奖章
第1届（1956年）贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童电影奖
第2届（1956年）加拿大斯特拉福纪念莎士比亚国际电影节奖状等
第3届（1957年）华沙国际儿童娱乐片比赛大会木偶片特别优秀奖
木偶车间工作人员在制作《孔雀公主》中的人物和动物
木偶片，不但是一代人的童年回忆，也体现了那些木偶艺术家们的“匠心精神”。
焦达，正是被外公虞哲光那一代老木偶艺术家们的精神所感染，才立志走上了木偶艺术的创作：
“小时候每每看到外祖父伏案设计、写作木偶剧造型和剧本时，脑子里就会呈现出“杰佩托”的形象——《木偶奇遇记》里那位制作出匹诺曹的老匠人；耳濡目染,就在这样的艺术匠心的精神熏陶下长大，因为喜欢，心甘情愿地走进了这个梦幻世界……”
可是，由于木偶片制作繁琐，耗费大量的人力物力，在这个讲究科技和速度的时代，已经逐渐淡出了人们的视线。恐怕只有那些70后、80后，还记得当初放学回家，坐在电视机前，观看木偶动画电影的快乐童年时光。
木偶动画片拍摄现场
结束语
是经典，就不会被遗忘。
现在，网络木偶动画系列片《忍者宅男》，就是一部由80后、90后新生代木偶创作者（相人偶工作室）所制作拍摄的现代木偶动画片。这些热爱木偶艺术的年轻人，抱着对童年的美好回忆，利用工作之余，将他们的创作热情，投入到了这部新生代木偶定格动画片中。
在科技日新月异的今天，还是会有人怀念那些木偶定格动画的经典之作，这不仅是一代人的童年记忆，也是一种艺术精神的传承。
,
