5月19日晚间，电视剧《传家》在正版视频平台4集上线。这部电视剧由于正团队出品，秦岚、吴谨言等演员主演，讲的是民国年间豪门家族内部三个姐妹之间从财产争斗到最终团结一气的故事。这部《传家》依旧是典型的于正剧风格，妆容、台词和拍摄方式相同或者相似的同时，则是剧情内里的完全不变。善于宫斗剧的于正团队，依旧让这部《传家》自带宫斗的痕迹，只不过这次，宫斗伪装成了豪门内斗。
还是那句话，于正团队的电视剧是一个让剧评人头疼的作品系列。因为从专业的角度讲，可以给于正团队出品的电视剧找出几十个、上百个的问题，但这些问题本身，却又是于正团队的电视剧们故意坚持的。换言之，于正团队不知道这样做不高级吗？他们当然知道，但他们就是要在这种不高级当中满足某个批次的观众。有时候，我甚至于会想，对于这批电视剧，最好的办法就是不予理睬，以不搭理，来形成不帮助其传播的效果。
于正团队的电视剧，风格类型上，基本上延续了民国时代便已经形成的鸳鸯蝴蝶派的风格。民国时代，这类鸳鸯蝴蝶的作品，轻松好读，并不设置普通读者的阅读难度，甚至于刚刚识字的引车卖浆者群体都能够阅读。正因如此，鸳鸯蝴蝶派的内容在民国时代，便有着广泛的读者群体。这种低端读物的风格，发展到现在，被部分鸳鸯蝴蝶派的电视剧继承，这批剧作，试图满足的，也是刚刚看电视剧的那批观众。
这类剧的一个共性特点便是，谈恋爱为主，然后夹带一些贴金的私货，但绝不触碰真正的现实主义。具体到于正团队的这部《传家》当中，尤为明显，富豪家的三姐妹婚姻和恋爱为主，继而掺杂豪门争斗内容。当然，只有这些，可能会让观众觉得过分烂俗了。因此，这部电视剧作品当中，还故意手捏了一些并不成立的正能量进入。而这类剧作，真正构成主线的内容，则是恋爱的，则是豪门争斗的。
其实，如果实打实地谈恋爱，也是可以具备现实主义价值的。让角色面对现实苦楚，为恋爱制造障碍，从而获得一种对于现实的人文反思等等，这都是爱情小说、恋爱电视剧的价值。可惜，于正团队出品的电视剧，在恋爱这个主题上，一定是要把矫情发挥到极致，并且刻意追求一种过分的小资感的。小资本身没有问题，真正的文艺之心，又是可以无限接近艺术的至高水平的。于正团队的电视剧塑造的角色，又无能力、无艺术高度，进入到这种至高境界当中。因为一上境界，它的既定观众就看不懂了。
因此，于正团队最近的几部电视剧，故事内容创作手法上，其实是千篇一律的，无外乎就是设定一个故事圈套，一个后宫，或者一个豪门，然后就是搞几个角色出来，开启争斗模式即可了。它们并不触碰现实，但它们愿意在自己的低能状态当中撕扯。《传家》当中，吴谨言饰演的女主角一出场，便是各种撕扯的模式。这才是于正剧真正想要表达的。
无论是后宫，还是豪门，最大的前提就是有钱，任性。鸳鸯蝴蝶派的小说被批评家们诟病，大多也是这种豪门小姐少爷故事的光鲜亮丽。包括郭敬明的代表作《小时代》系列，要让自己的影迷移情，就只能在一个架空的大上海维度当中各种秀奢侈才行了。这类作品，为什么只能在物欲的奢侈当中才能进行呢？这是题材本身的劣根性造成的，不在奢侈当中叙事，就不足以让它的既定观众满足于那种周遭生活无法提供的优越感。说白了，就是把观众当太监，让她们听个皇帝和皇妃子的响儿。
鸳鸯蝴蝶派的小说创作者们，都有清醒的认识，知道自己的小说是打趣逗乐子的，甚至于是低级的。因此，在他们的小说当中，也就不故意标榜什么了，尤其不标榜自己。这是郭敬明、于正等等还没有学会的。于正团队的电视剧作品，因为面对了太多的负面口碑，因此，他们急需找到“遮羞布”，所以故意在剧作当中标榜一些所谓的文化弘扬。这就更像是文艺创作当中的沐猴而冠了。这种创作笔法本身，就是架空虚设、缺少价值、纯粹逗乐子的解闷子的，非得硬嚷嚷自己有文化，就更尴尬了。
《传家》看了4集，老编是真的看不下去了。这类东西，尚且和民国年间鸳鸯蝴蝶派的东西差距明显，乃至于大量的情节，就是对这个流派的再次照搬。于正团队的电视剧，没有新故事，此言不虚。当然，每个时代，总是要给没看过电视剧的观众们留一些并不高级的作品，让他们逐渐成长才是。这亦是于正团队电视剧存在的一种价值。（文/马庆云）
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