用水墨漫画来画中国戏曲人物，当然很合适，会画的人也多。若要数出几个，我尤喜关良跟韩羽，寥寥数笔，大巧若拙，且尽得风流。我不喜欢工笔重彩，大多俗艳。最近看了刘谦的“水漫”戏曲人物画，也越看越喜欢，大有长江后浪推前浪之感。
刘谦是个媒体人，做过十多年的摄影记者，拍过大量优秀的新闻与纪实照片。但他更钟情于画画，并于绘事中找到了真正的乐趣。上世纪90年代，湖南有几本文艺杂志的插图几乎被他包揽，据说给我的小说也画过，虽然我并不记得当时插图者的名字，但听闻后仍令我有些受宠若惊。
刘谦是个十足的京剧票友。他喜欢看京戏，喜欢跟一些票友、戏迷玩，这属于老派。刘谦还谈不上老，混迹于其中，恐怕还是为了想把他的画画得更好。一招一式或一个眼神，刘谦都会去细细领会、揣摩，甚或情不自禁地手之舞之足之蹈之。我听刘谦唱过《野猪林》：“大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒……”我虽是外行，但他唱得苍凉，唱得字正腔圆，还是听得出来的，且一板一眼，举手投足间韵味十足。再看看他笔下《野猪林》那幅画，神形皆备。若非浸淫其中，不可得。
画中国戏曲人物，神似比形似好一百倍。形似是技术的事，神似是艺术的事。看刘谦的画，应当深得个中滋味。线条大胆，色彩大胆，变起形来也大胆。不拘谨，也不见犹疑，一笔线条一团颜色兀自挥洒，管他一个人站在天上一个人站在地上，反正看上去眼睛舒服。
刘谦看去是个一本正经的人，却画出看去不那么正经的梨园“水漫”画，这便好。当然，若有一本不正经的人，却画出来一本正经的画，亦妙。
期待刘谦的戏曲人物越画越有味，越画越有神。
（ 作者系湖南出版投资控股集团编审，中国作家协会会员。）
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