虽然早早便有人为香港电影贴起了讣告，但“纯港片“对于很多观众来说，仍是情怀，也保留了一份侥幸般的期待。如今香港正崛起了一批“一鸣惊人“的新锐导演，近年来有不少的惊喜之作，皆出自TA们之手。这些年轻人用身体力行回应着“港片已死“的论断，正因为TA们年轻，也让人从中看到了港产电影的希望。在这批新导演中，有人仍在历经成长，等待厚积薄发。有人已经成熟蜕变，从香港电影起飞，再平稳降落，为华语电影的发展推波助力。本文就带领大家一同盘点近期表现亮眼，也最有前途的几位年轻新导演。
翁子光
代表作：《明媚时光》、《踏血寻梅》等
火火
代表作：《老笠》
导演火火入行时间并不短，多年来，他跨界电影、音乐剧、舞台剧，同时担任过马伟豪的副导演，绝对可以称得上是娱乐行业的多面手。但真正让他打开知名度的是舞台剧改编而成的《老笠》。这部电影不仅荒诞、癫狂，同时有着大量极富冲击力的黑色电影元素，精巧的故事布局和让人拍案叫绝的剧情反转，展现了火火过人的才华。曾有人评价说火火用《老笠》扛起了港产B级电影的大旗，但事实是否如此，仍然需要他的新片《女士复仇》作再一次的证明。就目前火火的发展方向来看，他仍然留在香港坚持本土电影的创新和制作。
黄真真
代表作：《分手说爱你》、《闺蜜》等
黄真真的作品多以描写都市男女情感生活为主，其中更是充满了强烈的女权意识。她镜头下的女性角色多带着独立、自主而又刚强的特质。“写实”是黄真真电影的标签，她想透过这样的表达方式，让更多人关注她电影里的话题性。譬如纪录片性质的《女人那话儿》，表达了现代女性的人生和价值观；《分手说爱你》以伪纪录片的方式赋予了爱情电影的新意。近几年黄真真在内地发展，虽然其作品因为条件限制失去了从前犀利尖锐的风格，但她”随着感觉去拍“的态度决定了其作品有着细腻柔和的特质。相信未来，黄真真会有更加成熟的表现。
陈翊恒
代表作：《扎职》、《古惑仔江湖新秩序》等
陈翊恒，因关锦鹏、曾志伟的赏识而投身电影界，现今也是王晶旗下公司着重培养的年轻导演。和90年代绝大多数商业导演一样，陈翊恒先从娱乐电影做起。在王晶等人的帮助下，他先后拍出了《扎职》、《古惑仔之江湖新秩序》、《天师斗僵尸》等等黑帮、僵尸题材作品。陈翊恒的导演水准不俗，但讲故事的手法还略微有些稚嫩，如今他仍然知名度不高，看来陈翊恒导演想要巩固自己的地位，仍还需要多部作品努力证明自己。
黄修平
代表作：《狂舞派》、《哪一天我们会飞》
黄修平的出现，为香港电影注入了全新活力。其作品中商业成分居于其次，他更注重在作品中传达出人文性、艺术性和幻想性。他的首部处女作《狂舞派》便为他赢得了香港电影金像奖“新晋导演奖”。后来的《哪一天我们会飞》更是走极浓的怀旧色彩路线。黄修平在创作上主张的“不扎堆，只求质不求量”的理念，足能证明他是新生代港片导演中文艺电影的坚定主修者，也让观众看到了纯港产清新小品式电影的希望。
麦曦茵
代表作：《烈日当空》、《前度》等
麦曦茵以《烈日当空》正式开启了她的导演之路。然而她最被人熟知的身份是彭浩翔的”御用编剧“，当年的《志明与春娇》让她拿到了香港电影金像奖”最佳编剧奖“，让人见识到了她能编擅导的不俗实力。其实麦曦茵也有着很高的文学素养，电影前度《前度》便改编自她的同名小说。有人评价她善于捕捉生活中的细微瞬间，对于电影里的人物爱情有着细腻敏锐的把握。可以说是香港新晋导演中的”才女“。如今的麦曦茵除了身兼数职之外，也获得曾志伟的提携而担任《一念无明》的监制工作。
周显扬
代表作品：《罪与罚》、《黄飞鸿之英雄有梦》
周显扬，香港新晋导演。出道时曾担任导演李安的私人助理。跟随《卧虎藏龙》剧组学习拍摄电影的经历，为他在处理电影场面时的成熟和游刃有余起到了巨大的帮助。周显扬的《罪与罚》和《大追捕》两部作品奠定了他冷峻的个人风格，而《黄飞鸿之英雄有梦》则让他真正跻身入“青年导演中流砥柱”的行列，不过踏入合拍片领域后的周显扬，个人风格展现方面并没有太过于明显的优势，但他的强项是将故事题材做到年轻化、娱乐化和哲学化，所以并不排除他将来会为观众贡献更多更好的作品。
曾国祥
代表作品：《醉后一夜》、《七月与安生》
曾国祥和父亲曾志伟一样，最终实现了从演员到电影导演的跨越。曾有人说曾国祥能顺利成为导演，离不开恩师陈可辛和父亲人脉的帮扶，但无法否认的是，曾国祥的影片作品带有一种独特的韵味，他喜欢通过电影展示都市生活较为光怪陆离的一面，而对错综复杂的情感关系的描写，也是他的拿手好戏，无论是《恋人絮语》，还是《醉后一夜》和《七月与安生》，个性化的叙事风格让曾国祥渐渐被外界所肯定。2017年对于曾国祥是个好年，《七月与安生》在金像奖上的大放异彩，或许更加坚定了他做导演的决心。
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