古人创作诗词久了，就能玩出很多手法，特别是在表现艺术上，喜欢采用一些别开生面的手法，既对立又统一、既矛盾又和谐，用这样的辩证手法来深化主旨、强调念头，让读者在品读中获得无穷的艺术享受。
这一次我们要讲的是诗词的疏密手法，请大家用辩证的思维去思考、领悟。
什么是疏密？
密度小者为疏，如诗词中的具象化景、物、事布置稀疏，重勾勒、少描绘。
密度大者为密，以工笔细描、渲染人、事、景、物，细处僻理，排列呈现，此为密。
疏者易于产生舒缓、开朗感，利于写大景，并升华个人情感至大我、大道；密者易于产生紧促感，利于写小景，以寄托小我情怀、展现具体思维或情感。
在表现形式上，疏密一般体现为要素、结构的众寡和疏密。要素即为构成诗词的词（词组）、词或词组代表的意象；结构即为诗词句子的布局组合与呼应程度。
要素构成的疏密
组成诗词的基本要素是词或词组，词分虚实，意象密的名词为实词，意象疏的名词、形容词和连词、数词等为虚词。
这里的虚实之分是按照‘是否具体存在’来区分的，比如‘梦、岁月、春秋’虽然是名词，但因为其皆非具体实物，就归属于虚词，而‘秋雨、明月、人间’等则是实词。
例：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。-陆游
其中小楼、春雨、深巷、杏花，要素皆是实词，以实写实，此为密也。
又例：素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。-陆游
素衣、家为实词，其余皆为虚词，以点睛之法勾勒思乡之情，此为疏也。
上面两句皆出自陆游的一首诗。要素的疏密分辨明白了，那么就尽量做到在一首诗里有疏有密，才能给人松弛有度的阅读享受。
例：情人取次几淹留，别后南州与北州。-佚名
其中首句为疏，只有情人一个实词，属于疏；后面两句南州、北州的地理承接很紧，则属于密；
又例：月色为怜今夜客，砧声那似去年秋。-佚名
月色按照具体存在来分，属于实词；客、砧声也是实词，而春夏秋冬四季则属于虚词，不能具现在眼前的，皆入虚。
这一联以‘砧声’句来点睛，景象稀疏，意境旷远，也属于疏。
上面两联也出自一首诗，由此可见，要素的疏密结合是一种比较平衡的表现形式。
例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。-马致远
作为列锦法的句子，必然是密的，这个毋庸置疑。
这首《秋思》分别排列出近景和远景，但因其皆为实词，且是连绵景象，所以是实词，属于密法。
又例：夕阳西下，断肠人在天涯。-马致远
只有夕阳、人是实词，其余皆是虚词，这就是疏。
作者用最后一句点睛，前面三个列锦句是衬托，以夕阳西下之流光感慨，来抒发游子情怀。
上面三个疏密之例皆在于‘要素’的使用，以虚实词来体现疏密程度，此法比较容易掌握。
结构组合的疏密
结构的疏密是指思维的疏密程度，以每一诗句为单位，按照一定的排列组合方法，体现出与主旨呼应程度的高低；呼应程度低者为疏，高者为密，但不能脱离主旨。
例：豆蔻芳温启瓠犀，伤心前度语重提。牡丹绝色三春暖，岂是梅花处士妻。-龚自珍
首句描述，即少女要说话，此为起；次句交代欲言之伤心事，此为递进承接。上下两句表里紧密相连，不容缝隙。
颈句荡开写人间美色-牡丹之艳绝，此为转折；最后一句说出作者心声，自己要表白的人应该不恋牡丹而恋梅花，梅花处士指的是梅妻鹤子的林逋，此为自荐之意。后面两句是直接的因果转合关系。
这首诗每一句都围绕着主题来写，表里关系连接的都十分紧密，均指向爱情，清晰度很高，这就是结构密法。
又例：风自悠悠雨自凉，多情饮水淡成伤。平明雁过寒声也，何故日头赊夜长？-西山诗词客
首句是自然环境之凉感，此为起；次句是人生自况之哀，与首句表面似无关系，但内里却是一脉相乘的‘伤’；这两句是转折性承接。
颈句再转入秋雁过境之伤感，尾句以秋季后日短夜长的自然规律，来倾诉作者不堪夜之长之悲的痛苦，依然暗合整首诗的主题：不堪情伤。
这首诗的每一句的表面都不相连，但内里却贯穿着一个主旨，哪怕是每一句都使用实词，但在结构上仍属于疏法。
再例：一卷离骚一卷经，十年心事十年灯，芭蕉叶上几秋声。欲哭不成还强笑，讳愁无奈学忘情，误人犹是说聪明。-吴藻《浣溪沙》
这首词也是如此，上片的每一句的事景皆不同，且表面互不关联，各个区别并蕴含深意；这就是结构上最清晰的疏法，内里一脉相承但表面互不相关。
这首词的大意是说，离骚有屈子不为人明之怨，经书可以抚慰心情，心事只能孤灯相守，此愁唯有秋上芭蕉听。哭笑难得之人生，愁处不解只能学着忘情，被人误的却只能说人家聪明我愚笨了。
这首词的上片是疏的例子，每一句皆不同，且不相连，但内脉相通，这就是结构之疏。
从上面例子可知，要素的疏密与结构的疏密并不一致，很多时候，二者成反比关系。当意象越密，则意味着诗思越疏，反之亦然，这是结构法与要素法最大的不同。
总结
事实上，一首诗的字数是有限的。
如果用较多的实词来表达意象，由于意象能够表达独有的内蕴含义，因此其结构就相对会疏松。而每一个词或词组不具有意象含义的时候，即不隔的时候，它就会表现出一种密的形态。
但是，每个诗人都有自己的疏密倾向，这与其个性和思维方向有关。
比如李白，其性格天马行空、崇尚自由，所以他的作品出入古今，尽显疏法之美。
例如：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。-李白《菩萨蛮》
这就是一首相对很疏朗的结构，每一句群之间的间隔很大，但是最终都服务一个“游子思乡”的主题。
总之，从要素和结构两个方面去了解诗词的疏密，就会比较容易理解这两种方法的适合程度，从而选择最有利于自己的方法。
再如王维，其《山居秋暝》曰：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
前两句是要素疏法，后两句是要素之密；但是整个结构又是疏法，因此就给人一种清新自然、唱诵有节的感觉。
由上可知，疏密之法无优劣之分，只有适合与否。
因此，无论是单独的疏法、密法，还是疏密结合的方法，都要配合上作者的心境和要表达的诗思，才能最大化的呈现出作者内心的情感，让读者触碰到作者的灵魂，从而产生最大程度的共鸣。
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