《红楼梦》第70回中，大观园举行柳絮诗会，探春、宝玉、林黛玉等众人都将柳絮看做“无根无绊”之物，寓意轻薄丧败。而薛宝钗却反其道而行之，所作“韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云”，大有洒脱自在、超越悲喜之味。
这正是影片《送我上青云》片名的出处。单看这几个字，就充满着扶摇直上式的气势。
由姚晨监制并领衔主演、滕丛丛编剧并执导的女性题材电影《送我上青云》近日上映——贵州山水，氤氲朦胧，蓝绿色的天空似乎略有不解风情的压抑，又虚幻得不可触及，这是影片给人的第一感受。但结尾处女主对着空谷大喊三声“啊”“啊”“啊”，却又是穿破迷雾后的和解和通透。
迷茫、纠结、感悟、和解，这是一个都市女记者盛男所经历的，也是贯穿整个影片的节奏——盛男不幸得了卵巢癌，同时身陷原生家庭、伴侣的情感泥淖，沦落到靠卖文求得手术费用，被甲方贬低为不过是“跑业务”的……
在死亡之前，盛男重新梳理头绪，真正直视了自己的欲望、人生信条，不断在泥淖中思考、追寻。
作为一部女性题材的剧情电影，影片呈现了社会与人生的百态，但百感交集之余，展现的却是生活的真实面目。这也引发了很多观众关于女性群体、关于人生的思考。
很长一段时间以来，中国女性，通常都被定义为妻子、母亲、女儿……多为依附性、捆绑性的存在。因而，直面女性群体的生活困境、情感困境，是本片最大的亮点，这在大陆国产电影里非常少见。
如导演滕丛丛预期判断，《送我上青云》的主流观众是“三四十岁的女性，而且是城市里的”。影片中的盛男，就是这一群体的缩影，作为女性中更早开始独立的一类，她们更多地在追寻着作为个体的自我和价值所在。
在影片宣传过程中，《送我上青云》一直强调女性主义。但需注意的是，并不能简单粗暴地将“女性电影”定义为“反对男性”的电影或者“女权电影”，这就又陷入了另一个极端。女性电影产生、逐渐占据一部分市场的过程，是社会发展阶段更进一步的产物。
正如主演姚晨说，“不管是男性还是女性，我们都是在试图理解，甚至很怜惜。你不能因为他们的生命力不够强、他们很怯懦就责备他们，他们是需要被体恤、拥抱的。”毕竟，迷惘、困顿、需要和解、需要被关爱的不只女性，每一个生命体都不应该被贴上某个单一的标签，都同样应该受到应有的重视。
