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即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(3)

首先,贴出前四十五集的传送门:

即兴伴奏教学系列01——认识即兴伴奏

即兴伴奏教学系列02——音程

即兴伴奏教学系列03——音程续和大调音阶

即兴伴奏教学系列04——调号和十二个大调

即兴伴奏教学系列05——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列06——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列07——初识和弦

即兴伴奏教学系列08——C大调正三和弦的练习

即兴伴奏教学系列09——C大调属7和弦的练习

即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型(强拍八度低音)和踏板的使用

即兴伴奏教学系列11——和弦转位和终止即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(4)六四

即兴伴奏教学系列12——和声外音

即兴伴奏教学系列13——和弦配置法则

即兴伴奏教学系列14——初识无旋律伴奏

即兴伴奏教学系列15——无旋律伴奏之分解和旋

即兴伴奏教学系列16——G大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列17——G大调的正三和弦和终止即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(5)六四

即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型

即兴伴奏教学系列19——另一种弹奏体系和更多的音型

即兴伴奏教学系列20——其他大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列21——右手的升级:加弹和弦音 上篇

即兴伴奏教学系列22——右手的升级:加弹和弦音 下篇

即兴伴奏教学系列23——开始学习副三和弦:II6代IV

即兴伴奏教学系列24——暂变调:重属和弦 之一

即兴伴奏教学系列25——暂变调:重属和弦 之二

即兴伴奏教学系列26——暂变调:重属和弦 之三

即兴伴奏教学系列27——暂变调:重属和弦 之四

即兴伴奏教学系列28——暂变调:重属和弦 之五

即兴伴奏教学系列29——暂变调:重属和弦 之六

即兴伴奏教学系列即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(6)30——无旋律伴奏(加入重属和弦)

即兴伴奏教学系列31——无旋律伴奏(加入重属和弦) 续

即兴伴奏教学系列32——开始副三和弦:II和弦和VI和弦

即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦:III和弦和终止式总结

即兴伴奏教学系列34——C大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列35——其他大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列36——开始琶音伴奏(C大调)

即兴伴奏教学系列37——F大调和G大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列38——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列39——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列40——小调的和弦及其名称

即兴伴奏教学系列41——小调正三和弦的使用

即兴伴奏教学系列42——从小调进入关系大调

即兴伴奏教学系列43——从大调进入关系小调

即兴伴奏教学系列44——初识近系调

即兴伴奏教学系列45——进一步认识近系调

上节课详细介绍了转入属调和下属调的用法,按理,这节课该讲其他三个近系调。可是,不着急,在继续近系调之前,我们先来了解一些特殊的和弦代用,掌握了它们,不仅可以更好地理解转近系调,还可以为将来自由地转调(甚至转入远系调)打下基础,是即兴伴奏进入另一个境界的叩门砖。

所以,还等什么,认真学起来吧!

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(7)

这节课介绍三种和弦代用:以导7和弦或减7和弦代属7和弦、小调以VI(下中和弦)代替I(主和弦)以及以大3和弦替代小调的主和弦。

【导(VII○)和弦或导7和弦代替属(7)和弦】

转(近系)调时必须要有属(7)和弦接主和弦,但这个属7和弦可由导(7)和弦来代替,属7和弦除去根音就是导和弦了:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(8)

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(9)

属和弦和属7和弦倾向主和弦,同样,导和弦和导7和弦也有烘托、倾向主和弦的性质。

本位如此,转位也如此(导和弦与导7和弦的本位与转位及其名称):

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(10)

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(11)

导7和弦在小调中(和声小音阶)是小3度垒小3度再垒小3度的减7度,我们称它为减7和弦。

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(12)

减7和弦常写成如上谱的#Gdim(或#G○),#Cdim(或#C○),Bdim(或B○),#Ddim(或#D○),虽未加“7”,却仍表示是3个小3度垒成的减7和弦。

无论是大调的导7和弦,或小调的减7和弦,都可作为属7和弦的代用。这个和弦后可以给我们更多的自由,它不只在本调中是属7的代用,借着它可以进入更多的近系调,甚至可以转入远系调。

【小调中的VI代I】

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(13)

在讲大调的代用和弦时,提到过用VI代替I。但在小调中却一直未介绍VI代I的使用,这是因为VI是个大3和弦,阳刚、明亮,而小调的I(主和弦)却是个小3和弦,哀怨、幽暗。因此,用VI代I,其效果会喧宾夺主,因此未暂介绍如此使用。

然而这个小调的VI,却是大调的IV,因此,当大调转关系小调时,若用VI代I,就一下子跨回到本调(大调),反倒成为一个回本调的捷径。

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上面的F和弦是本调与关系小调的共同和弦,它阳刚明亮,正是大调的音响。因此在关系小调回到其大调时,用VI代I,效果很好。

举两个曲例:

旋律一:

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这个D和弦是关系小调G小调的属和弦,后方所接的bE就是G小调的VI了。这个Gm:VI= bB:IV,与其后方的连接成为完全复合终止式,是合适的连接。

旋律二:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(16)

高音C(do)是一个和声外音,是挂留音,在以后的课程中有解释。

一般此处用E7-Am是正规的转入关系小调,但这里却用E7-F,这F和弦就是A小调VI,用VI代I,直接返回到大调。

【大3和弦替代小调的主和弦】

将小调主和弦的3音升高,而成为大3和弦,可以此大3和弦替代主和弦。

音乐大师巴赫曾将小调乐曲结尾的主和弦改为大3和弦:

三声部创意曲(Inventionen a 3 Vois)第二首,C小调 allegro vivace(最后两小节)

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(17)

三声部创意曲(Inventionen a 3 Vois)第七首E小调Lenlo moderala(最后四小节)

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(18)

巴赫为了使他的小调乐曲有个较明亮的结束,而将终止的主和弦的3音升高半音,使之成为大3和弦,这就成了以大3和弦替代本为小3和弦的主和弦。

如此,就开了一条通往远系调的路 —— 到平行调。

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(19)

原来A小调与A大调,它们属7和弦的构造完全相同,所不同的就在于主和弦是Am或A,当Am的主和弦3音一升高就成为A大调的I主和弦了。

A小调与A大调称为平行调(平行调是主音相同,而调式与调号不同的大、小两个调,以后会有更多介绍。)

平行调属于远系调,我们可以回忆一下近系调的概念,就可以得出远系调的定义:近系调是相邻一个调号的大小调,远系调则是超过一个调号以上的调。因此,A大调是A小调的远系调,在远系调中最近的调就是平行调了。(有人问了,都是A,怎么会超过一个调号呢?大家回顾一下调号的定义,是指有几个升号或降号,多于一个升降号,就是远系调了)

既然主和弦的3音可以借着升高半音而进入平行大调,那么大调的乐曲是否可将主和弦的3音降低半音,而进入平行小调呢?

当然也可以,请看:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(20)

再举一例:F大调的属7(V7)接主(I)

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(21)

三种代用法则介绍完了,掌握了它们,就可依着转入近系调的规律,延伸到转入远系调,这样一来,音乐伴奏就更加海阔天空了。

现在回过头来看我们学过的转属调与转下属调:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(22)

请逐个弹奏,感受音响。

这些代用通常都是将属的代用放在弱拍或短音上,使它成为装饰性的属和弦,装饰后方的主和弦(或其代用和弦)。

另外值得一提的是:减7和弦由于构造特殊,它任何的转位都有相同的效果,可将它们解释在各个调中:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(23)

可将减7和弦解释成任何调:

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下面举例看看减7和弦的应用:

旋律一:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(25)

旋律二:

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(26)

从上面的例子可以看出,减7和弦都是用在弱拍,以和声外音的处理,用来做成装饰性和弦装饰后方具有调性作用的和弦。

本课到此结束,下节课开始,继续学习转入关系小调的用法,敬请期待!

即兴伴奏斜杠和弦学习(即兴伴奏教学系列46)(27)

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