邵氏之所以能称霸香港影坛达三十年之久，一个原因是因为邵逸夫精明的商业头脑，第二点就是他的国际化视野。邵氏很早就开始与外国合作拍片了，而且还不惜重金聘请国外导演加入邵氏。
早期的合拍片，像沟口健二的《杨贵妃》，丰田四郎的《白蛇传》。日本导演若衫光夫应该是最早加入邵氏的日本导演，他还有一个中文名字，叫华克毅，他为邵氏执导了《神秘美人》，还有衫江敏男，他执导了《香港三小姐》。
我们可以看到邵氏与日本电影人的合作最多，尤其是六十年代末期，一大批日本导演加入邵氏，他们有井上梅次、松尾昭典、古川卓巳、中平康、岛耕二和村山三男。毕竟当时二战过去才一二十年，考虑到民族感情，他们都起了相应的中文名字。
他们的加入为邵氏注入了新鲜的血液，对传统的邵氏电影产生了积极的影响。比较典型的是井上梅次的歌舞片，成为了邵氏六十年代中后期除武侠片之外的一大电影类型。
今天我们不说邵氏歌舞片，我们聊一聊另一位日本导演村山三男，中文名穆时杰的一部悬疑片《杀机》。影片在1970年上映，这不是典型的邵氏电影，或者说它也不像香港电影，它看起来更像是一部好莱坞电影。
影片由“反串王”凌波主演，这是一个聪明又心狠的反面角色。观众眼中的凌波形象一直以来都是是黄梅调古装电影中的翩翩公子，是《梁山伯与祝英台》中痴情并化蝶的梁山伯。无论如何，都很难与反面角色联系起来，然而凌波的表现非常好，也让观众看到了一个好演员的强大可塑性。
影片中凌波搭档关山和焦姣出演，凌波饰演一个不知名的电影演员辛丽，关山饰演她的丈夫张立德，焦姣饰演一个女作家素素，她曾是辛丽的闺蜜。
关山是邵氏六十年代的当红小生，是美女关之琳的父亲，浓眉大眼，多饰演教师、工程师、经理等正面角色，正直、优雅，有涵养。焦姣是邵氏早期的打女之一，最有名的角色估计就是张彻执导的《独臂刀》了，素素这个角色并没有给她太多的发挥空间。
影片开始的嫌疑气氛就营造得不错，辛丽回到家，把手提包扔到了床上，人离画。镜头慢慢地推向手提包，短促的配乐更是加重了悬疑，然后机位高低切换宛如摄像头注视着辛丽的一举一动。
接着镜头切向公路，一辆汽车内坐着立德和素素，原来是辛丽打算用素素的一个剧本拍戏，让立德去机场把素素接来。从他们的谈话，我们了解到立德和素素曾有过一段情，但似乎已经不再来往了，她担心辛丽会知道他们俩之前的事。
回到家中，辛丽很热情地招待了素素，然而她中途接到一个工作电话，电话挂断后她还在讲，佯装发生了一些事要她去处理。她让立德陪素素，逛逛街，跳跳舞，然后就离开了。
立德跟素素讲她曾经寄给他的一封情书不见了，而且还收到了恐吓信，要五千元，但对方收到后又把钱寄回来了。这件事把立德搞得心里七上八下，惴惴不安。看起来他非常担心这封信被嫉妒心重的辛丽看到。
那封情书去哪了？这里埋下了伏笔，观众可能也能感觉到素素的到来似乎是被安排的，她已经处于危险之中。原来是辛丽拿走了那封情书，恐吓信也是她写的。晚上立德和素素出去了，辛丽回到家，等了一会，一个叫黄医生的人来了。
饰演黄医生的是高鸣，是从台湾到邵氏发展的演员之一，他多饰演反面角色，像程刚执导的《林冲夜奔》中调戏林冲妻子的高衙内。
辛丽手中握着黄医生的把柄，她把对方叫来就是让他杀自己的丈夫，因为她恨立德的背叛。她把详细的程序都给黄医生交代清楚了，关键是门口地毯下的门钥匙。
这一段戏有不少低机位拍摄来加重紧张气氛，还有利用前景遮挡把辛丽和黄医生所处的空间分割，让黄医生处于明处，而辛丽在暗处，暗示黄医生只能受她的摆布，按她的指示行事。
然后辛丽在家里安排好各项事情，拉好窗帘，把后门锁上，把立德衣服口袋中的门钥匙拿出来，放到门口的地毯下。然后留下立德一个人在暗房里面洗照片，自己离开了。在离开时，辛丽还是动了恻隐之心，她欲言又止。
晚上黄医生按事先约定来了，找到地毯下的钥匙打开门，然后放回了钥匙。他在暗房内要用绳子勒死立德时，立德拼死反抗，最后拿起剪刀失手把对方捅死了，立德慌慌张张给辛丽打电话说自己杀了人。这一段暗房内的缠斗比较精彩，镜头调度很棒，十分紧张刺激。
辛丽急急忙忙回到家中，赶紧把那封情书放进黄医生的衣服口袋里，然后从口袋里拿走了门钥匙，并放回立德的衣服口袋。可是辛丽万万没想到的是，黄医生口袋里的钥匙根本不是立德的钥匙，立德的钥匙还在地毯下面。
这一处的设计是关键，黄医生提前放好钥匙再进屋是辛丽没有想到的，真是百密一疏，然而这个错误却是致命的。
转天警局一个姓沈的探长来到了他们的家中，提出了一些值得怀疑的点。沈探长由黄宗迅饰演，他是邵氏银幕上的“坏人”之一，经常饰演一些道貌岸然的伪君子。这次虽出演正面角色，但他那双“狡猾”的眼睛告诉观众这个沈探长可不是容易欺骗的角色。
沈探长告诉素素他知道了情书的事，这样一来立德曾和素素有私情这件事就彻底瞒不住了。因此立德就有了很大的杀人嫌疑，理由是对方勒索他，他同意付钱而杀死了对方，立德被逮捕并被判了死刑。
其实这个结果是辛丽没有料到的，但是她只能将错就错，开始变卖房产和汽车，而且把她之前给黄医生准备的，装有五万元钱的提包取回来了，她打算离开香港。辛丽雇凶没有杀死丈夫，以这种方式结束对方的性命，对她来说也算报复了。
素素来找辛丽说她有一个计划来营救立德，就是用妻子和情人合谋杀死立德的谎言来救对方。其实如果影片能反转一下，真相真的是辛丽和素素合谋要杀立德，这样就更加离奇了。当然这样得要考虑如何与钥匙的问题衔接上，否则会画虎不能反类犬。
下午沈探长利用从辛丽那偷拿的钥匙进了对方的家，素素也来了，他们都怀疑辛丽是凶手。沈探长还把立德放了回来，让立德知道自己身上的钥匙不对，而后又让警员把钥匙拿回警局。影片到这里，观众应该把结局猜个八九不离十了。
辛丽回来后发现自己钥匙不见了，开不开门就离开了。沈探长告诉立德为什么他身上的钥匙是错的，然后让他们静等答案揭晓。沈探长这个计划有一定的冒险，如果辛丽想不到钥匙错这一层面，几乎就没有机会证明辛丽是凶手了。
果然辛丽去警局拿立德的钥匙，回来后她发现无法打开门，打算离开了。走了一段路后她停了下来，想了一会儿，回到门廊下，掀开地毯拿起了钥匙，真相大白。辛丽发现事情败露，开枪自杀。
影片是采用福尔摩斯式的探案方式，根据疑点层层推测，然后诱敌深入，一一验证观点。观众非常容易被代入，然后和破案人一起分析案情，一旦成功，将会产生一种愉悦和满足感。
影片非常类似于好莱坞希区柯克的影片，尤其是关键的“麦格芬”—钥匙的设置，它一直牵动着观众的神经，猜测什么时候，什么场合它才能发挥作用。
影片的细节设置也很棒，例如辛丽把素素写给立德的情书给黄医生看的时候，故意掉落在对方的脚下，让后让对方放到自己手上的信封里，这是为了要留下黄医生的指纹，为后面万一发生不测做准备。
这部影片当时在放映的时候并没有引起太大的波澜，似乎观众对这种悬疑片并不是特别买账。这也难怪，彼时香港影坛被武侠片所统治，这部片子没有受众也在情理之中，但这部影片质量属上乘，现在看仍然不过时。
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