深夜喝酒，和朋友聊到肉体和灵魂的话题。
朋友坚信男女出轨的性质不同，说男人出轨为了一时欲望，女人则多半是动了真情。
但事实真的如此吗？蝉主不敢下结论，但随即想起了那部电影——
《一日情人》
珍妮和阿丽亚娜在爱情里是两种截然不同的女生。
珍妮认为当你和另一个人上床，就意味着你原有的感情已破裂。
这也是大多数人认为的，对忠诚的定义。
而阿丽亚娜却觉得，跟别人上床只是一时的情欲。
吉勒似乎也隐约查觉到了阿丽亚娜的性子，但他却假装一切都没发生。
他说爱阿丽亚娜，就会爱她的一切。
甚至告诉她，无论谁不忠都好，他们最后也要在一起。
但其实吉勒的本意，是想永远留阿丽亚娜在身边。
当人不想失去自己又怕控制不了时，就喜欢给自己打预防针。
好在事情发生之前，做好最坏的准备。
但爱情里哪有什么上帝视角，允许第三者“介入”的感情，其实都有个度。
阿丽亚娜信以为真，她以为吉勒喜欢这种征服欲——
“你就喜欢我跟别人调情却睡在你的床上。”
所以会在偷情后悄悄离开，不再联系，了断一时情欲，回到吉勒的灵魂身边。
两人的关系最终在吉勒瞥见阿丽亚娜偷欢时火山爆发。
所有的坦然都变成空白，所有的预防针都失去了免疫。
吉勒终于发现，自己并不是上帝。
拉上自己的儿女演偷情
《一日情人》菲利普·加瑞尔电影“偷情三部曲”中的第三部。
另外两部分别是《嫉妒》和《女人的阴影》。
16岁就被誉为“电影兰波”，是法国新浪潮的代表人物之一。
不知道是不是特殊的教育方式，加瑞尔的三部曲都拉上了自己的儿女。
饰演珍妮的艾斯特·加瑞尔就是菲利普·加瑞尔的女儿。
儿子路易·加瑞尔则扮演了《嫉妒》中的男主，就是曾经和伊娃·格林在《戏梦巴黎》里玩3p的男人。
以及在《炎炎夏日》莫妮卡·贝鲁奇怀里畅游的鲜肉。
男女偷情有别？
和大篇幅描述情欲的电影不同，电影更看重偷情男女的心理。
在偷情这件事情上，男女从来不平等，就像阿丽亚娜说的——
男人可以自己去偷情，但不允许女人这样做。
吉勒年轻的时候常常出去寻花问柳，让别人为他心伤，但事情轮到了自己身上，他却无法原谅阿丽亚娜。
男女在偷情事情上，绝对有着双重标准，它来自女人，也来自男人。
在偷晴三部曲中第二部《女人的阴影》里，男主深知自己离不开女主，却还是频频出轨自己的情人。
可当他知道女主也出轨后，无法接受这个现实，并且变得敏感和刻薄。
甚至以此当做话柄揪着女人不放，对自己出轨的事情闭口不提。
男人发现女人出轨是通过别人告诉他的，女人发现男人出轨，是因为看出了男人对自己的变化。
其实男人也好女人也好，以为自己会不同，不过都是怕寂寞的生物。
想起《春光乍泄》里的一句话，原来寂寞的时候，人人都一样。
只不过男人觉得自己可以随时撇清身上的一身骚，但他们不相信女人有同样的能力。
所以不管女主再怎么解释，男人都不会相信，可转身他们却能一而再再而三睡在别人的床上。
出轨的男女没有本质区别
你猜最后的结局怎样了？
曾说即使不忠也要在一起的吉勒和阿丽亚娜，还是分手了。
而被男友背叛过的珍妮，却和男朋友和好了。
人类往往就是这么无迹可寻，却又异常简单。
阿丽亚娜看似能将肉体和灵魂区分，其实它只是不相信自己始终如一。
珍妮一旦恋爱便会全程投入，即使被伤害，好过从来没陷入过爱情。
生活中常有人背叛和被人背叛，但选择利落离开也许是隐藏伤痛的另一种方式。
而选择原谅的未必就楚楚可怜，也许他们本身就对疼痛带来的存在感也甘之如饴。
看似洒脱的不总像表面那样轻描淡写，看似脆弱的有时却异常坚韧。
其实出轨的男女并没什么不同，和性别无关，关键在于你对“忠诚”的定义。
电影里珍妮问爸爸吉勒，你怎么看忠诚？
吉勒说他无法回答。
但是在某个面对女学生邀请的夜晚，他选择回家拥抱阿丽亚娜。
一生只爱一个人或许很难，但这并不是可以无所欲为的借口。
没有不会受伤的爱情，也没有时刻快乐的男女。
就像电影里说的那样：永恒不会停止，幸福自有疆域。
诱惑和选择都在自己，且行且珍惜
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