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《鹿鼎记》是所有的小说中，很特殊的一本，它不但是金庸的封笔之作，也是金庸创作的最另类的一部小说。金庸创造了一部部小说，都获得了巨大的成功。而《鹿鼎记》的出现，却完全打破了过去金庸武侠的模式，显得非常不合群。
有人说它是金庸小说的巅峰之作，也有人说它连武侠小说都称不上，金庸其他作品的主角，无不以【侠义】著称。而《鹿鼎记》的主人公—— 韦小宝不仅没有半点侠气，反而汇聚了一身这个传统的臭毛病，精通官场上下的各种陋习，作为一名妓院里长大的屌丝，他好色、怕死、追名逐利，然而他还是能一次次以自己的小聪明和无与伦比的运气，升官发财，坐上高位，收集七个老婆。
纵观金庸小说的发展历程，在经历以《射雕英雄传》《神雕侠侣》为代表的【侠之正】，以《天龙八部》《倚天屠龙记》为代表的【侠之变】，以《笑傲江湖》为代表的【侠之疑】等不同阶段之后，终于走向了【侠之反】，继而写出了《鹿鼎记》这部石破天惊的武侠奇书，也是武侠小说史从未出现过的奇幻之作，总之鹿鼎记绝对是这个武侠小说使，甚至是这个小说史上特立独行的一部。
其书中的逻辑架构和情节，处处致敬这个传统名著，但是不仔细揣摩，又很难捕捉到传统名著的影子，更绝的是《鹿鼎记》甚至衍射了一些撰写时代的史实。
《鹿鼎记》翻拍了无数个版本，但是要说在大多数人心中的第一名，我想陈小春版当之无愧。很多人会说，这是对于陈小春的精湛演出，诚然，陈小春确实把韦小宝演活了。但是我更认为马浚伟所演的小玄子康熙，才是整部剧中真正的画龙点睛，浓墨重彩的一笔。也正是因为马浚伟和陈小春，双男主间共同演绎出了小玄子和小桂子的兄弟情，才让这一部《鹿鼎记》深深地烙印在无数观众心中。
以往的金庸，爱情和武功的主旋律，但是《鹿鼎记》的关键内核，则是在于韦小宝心里的矛盾好挣扎。这种矛盾和挣扎，是来自于友情，也就是义气。不信你把韦小宝的情老婆全部去掉，你会发现《鹿鼎记》的故事，并没有缺什么，他的老婆是一个也好，是一百个也好，是建宁、双儿、沐剑屏、曾柔也好，是张三、李四、王五、赵六也好，根本没什么所谓，也并不会影响剧情。
《鹿鼎记》的核心从头到尾都是 “韦小宝与康熙的友情” PK “韦小宝与天地会的友情” 的斗争。他在这两方之间夹着，内心是很矛盾的，但却没有办法。这其实是一个很悲剧的设定，从某种意义上来说，哪一部《鹿鼎记》拍出了这种挣扎的悲剧内核，哪一部的感觉上就能立得住了。
1969年，中苏在珍宝岛大战，金庸先生正在写《鹿鼎记》，听闻此事后，写书的时候直接把俄国公使弄到了韦小宝的床上，表达对俄国的蔑视。《鹿鼎记》，凡一般武侠小说之道而行之，具体表现为：
其一，主人公不再是一位通常意义上的侠士，而是一位不文不武，不侠不士，连字都不认识几个的小流氓。
其二，小说中，所谓的正派群体，不再是理想的正派群体，而是陈美娜了权利斗争，以及各式各样的私心杂念的乌合之众。
其三，小说中正面的英雄人物，反清复明的对象，即满清皇帝可惜，却是一位少年君王。
其四，小说的情节铺设，大反一般武侠小说的常规，韦小宝的遭遇，，充斥着对武侠以及武侠世界的深刻的反讽。
鹿鼎记不仅写出了一个离经叛道的武侠世界，还写出了金庸先生关于人生的追求和思考，甚至蕴含了他自己对人生之路的选择。
演过韦小宝的有梁朝伟，周星驰，陈小春、黄晓明、张卫健、韩栋，张一山，论演员的长相，多数都比陈小春帅。论演员，和原著韦小宝的契合程度，陈小春年纪太大，和原著不符，论还原原著，拍大场面，布景精致，陈小春版作为TVB出品，也被吊打。论韦小宝奇怪老婆的颜值，每版都有美女，但周星驰版才是顶配。
那么为什么陈小春版，在大家心里的地位，还是那么高呢？就是因为陈小春版和韦小宝之间的友情，是所有的版本里最好的。这又是因为马俊伟的康熙，是这些版本里最好的，马俊伟在TVB一直以来都不算是一个很有名气的演员。他当年在剧中扮演康熙一角，被很多媒体蜂拥嘲笑，说【他穿上龙袍，连太子都不像】。
当时，他服不下这口气，非常勤奋地琢磨剧本人物，最终，所呈现的效果，也确确实实地打了很多人的脸。电视剧中，小玄子一出场，即是一个勤勉君王的形象，叶请老师的声音而是清脆悦耳，如百灵鸟一般，配合着刚出场的小玄子，有种文质彬彬、如沐春风的温柔气质。TVB版的电视剧，有一个最大的好处是它的地位非常的准，无论是对整部剧的思想定位，还是对剧中的人物的定位。
“不知不觉已经这么晚了？，倭赫，起身。”
“谢皇上！”
一个简单的出场，就奠定了康熙明君圣主的形象，当马浚伟目视着屏风上的字迹时
“自古称为君难，苍生为重，朕终于明白这两句话的意思了!”
他干净的面庞，生出的那种忧国忧民的忧虑感，就感染着你我，这个小玄子一出场，就走进了观众的心里。同时，这版小玄子个人形象也非常多变，前期或许有一点傻白甜，稚气未泯的感觉。
“喂，小玄子，今天打不打啊？”
“打，当然打了，来！”
“来就来！”
“嘿！”
“哈！”
但是，在擒拿鳌拜的时候，当他对着奴才们下命令，口中念道
“待会你们看见朕把这个茶杯摔倒地上的时候，就立刻扑过去，趁他绝无防备，十二个打他一个。”
他恐惧中的镇定，稚气面庞下的笃定与杀气，与身旁直冒冷汗的小宝对比，一下子就把一个外表单纯，内在有王者之气的帝王形象立了起来。
“但是，如果...如果输了，十二个一起斩首！没用的人，留下来干什么！”
“奴才等自当尽力为皇上办事！”
后期的小玄子和小宝插科打诨的时候少了，用普通观众的眼观看，展现他萌萌的镜头头少了，取而代之的是他身上腹黑之气，越来越重。可以说《鹿鼎记》的男主，虽然是韦小宝，但康熙绝对是隐藏男主，他需要演出小玄子和小桂子的情感互动，让大家感觉到小桂子不是在自作多情。
马浚伟对康熙的处理，也非常的真诚，观众能真实地感觉到小玄子作为天子，他心里把小桂子当成唯一的朋友。不仅仅是能办事，会办事的大臣，其他所有版本里，韦小宝都是一枝独秀，只有在这个版本里，小桂子和小玄子演出了双男主的感觉。
大家都知道，臣子，不可能真的和皇帝做朋友，韦小宝这个人精难道不懂吗？但是，小桂子还是把玄子当朋友，为什么呢，是因为小玄子让小桂子感受到，他真的把自己当成了唯一的朋友。
“其实天下间最好的地方，就是留在皇上身边服侍皇上。我只要每天推荐皇上的声音，还有看看皇上一眼呢，我就浑身是劲了，那种感觉从心里便渗出来，是多么舒服。”
“真的？”
“真的，我是千真万确的，可不是拍皇上的马屁呢！”
“朕相信！因为我们的友情是打架打回来的，我们曾经共生死，你是朕最好的朋友！有你在朕的身边，朕觉得真的很开心！”
在韦小宝被他派出公干，差点丧命的时候，康熙说了一句
“当时朕很后悔，后悔为什么要派你冒这个险！”
这真的不是一个君王，面对一个臣该有的想法
“能够服侍皇上一辈子！”
“好，朕做六十年的皇帝，你就做六十年的大官，我们君臣二人有情有义，有始有终。”
在后面的剧情里，康熙怒斥他和天地会勾结在一起的一段，只见他声色俱厉的揭穿，韦小宝天地会香主的身份时，那种君临天下的帝王，那凛冽之气，简直是扑面而来。
“ 地振高冈，一派溪山千古秀。”
“门朝大海，三河合水万年流，原来你也是天地会的弟兄，那请问，你烧的是几炷香？”
“完蛋了~”
“天父地母，反清复明，青木堂韦香主，你好大的胆子！”
“皇上饶命...奴才是被逼的，是他们逼我，是他们逼我入会的，我...我下载跑去退会，我不玩了，皇上你开恩，最多...我以后不反清复明，专门反明复清。”
“混账，我大清有没有亡国，干嘛要你来复清！”
“对...大清江山千秋万代，皇上以后叫我反什么就反什么，叫我复什么就复什么！”
而韦小宝本来在跪着，但是因为义气 ，突然反驳道
“皇上，我想尽了办法，阻止了他们来杀你，我讲的是义气，皇上要我们去抓他们，我也下不了手，我讲的也是义气！”
“混账！你竟敢把朕和那些反贼混为一谈，你救过父皇，救过太后，也就过朕，如果朕要杀你，你心里一定不服气，认为朕一定不讲义气，对不对？”
“对！”
康熙听了，气势立刻就弱了下来
“皇上以前曾经说过，无论奴才做错了什么事，也会饶奴才一命的，君无戏言，你说过的话就要算话！ ”
“哼，原来你早有预谋，骗朕说这一句话！”
而之后呢，当韦小宝听到有刺客入宫，他突然间站起了身，习惯性的保护这身旁的康熙，兄弟情的感觉，瞬间有涌了出来。
“皇上小心！”
在最后，韦小宝造了卫式宝藏，伪装龙脉时，山洞要塌了。而韦小宝把刀枪不入的背心，脱下来给康熙穿上。康熙昏迷醒来之后，看到了自己身上的背心，说道：
“这背心？小桂子呢？”
“会皇上，当时皇上晕倒了，韦大人担心皇上再次受伤，立刻脱掉身上的背心给皇上穿上，这个时候洞口也打开了。那么奴才和韦大人就扶皇上离开险地。”
“小桂子对朕，始终是有情有义的，你们叫他来见朕，朕既往不咎。”
康熙不能原谅臣子韦小宝，但是，小玄子可以原谅小桂子脚踏两条船。
“不可能小桂子一向福大命大！”
“你们一定要把洞口挖开，朕一定要把小桂子救出来！”
“喳！”
其他版本的《鹿鼎记》，周星驰版不用多说，星爷最擅长的就是披着喜剧的外衣讲悲剧。看星爷的喜剧，永远不会让你脑子放空，啥也不想，观众永远会觉得，里面好像有东西。但问题，恰恰是星爷太出众了，看他演戏，谁会注意身旁的康熙呢！
张卫健版，直接把片名改成了《小宝与康熙》，导演是GET到了这个故事内核的，所以这一版也可以立得住。但是，张卫健被称为视版周星驰，他的问题也是过于出众，康熙，再次凸显不出来。
黄晓明版，教主演得太油腻、太狡猾了，韦小宝和康熙之间的感情，就特别的虚假和薄弱，然而会觉得韦小宝很享受在多方面势力间周旋。无论是在康熙面前，还是在天地会面前，都一直在虚与委蛇，随时准备溜之大吉。这版钟汉良康熙演得还行，但是他和小桂子没有互动感。
剩下的版本，就不多评述了。
其实，每次《鹿鼎记》翻拍，我们总是关心谁来扮演韦小宝呢？谁来扮演他的七个老婆呢？但是，明明小玄子的角色才是最最要的、而让人唏嘘的是，很多年过去了，马浚伟之后，便再无小玄子了。
金庸在《鹿鼎记》的后记中写道 “《鹿鼎记》和我以前的武侠小说完全不同，那是故意的，一个总不应该总是重复自己的风格形式，要尽可能地尝试一些新的创造。” 在康熙时代的中国，有韦小宝那样的人物，并不是不可能的事，可见金庸的心思是在自觉的打破文类的局限，以其天马行空的幻想来表现历史的可能性。而陈小春版《鹿鼎记》，用全新的创意，将出其不意的全心全意，成为了金庸写这部作品精神最好的延伸。
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